孫艷和童翠萍編著的《書衣翩》收錄36位作者的82篇文章。作者大多是與書為伍、嗜書如狂的愛書人，既有曹辛之、錢君匋、邱陵、張守義、呂敬人等書籍裝幀藝術名家和莫志恆、徐雁平等書裝研究者，也有範用這樣的出版人，姜德明、倪墨炎等藏書家以及葉靈風、唐弢、孫犁、張中行等作家……*不乏魯迅這樣身跨數界者。
本書以書衣為切入點，以現代、當代書刊為關照對像，文章依細分話題編作五輯，依次為“封面畫趣味”、“書衣的風景”、“書裝書之話”、“書裝人物志”、“裝幀藝術談”。隨文插配170幀精品書衣黑白圖像，希望感性直觀的書衣形像配上詩意文字。不唯對書業人士、專家學者有參考之助，而且為都市愛書人提供一份簡明鋻賞圖錄。

孫艷和童翠萍編著的《書衣翩》是書業與書籍裝幀藝術研究者、南大博 士童翠萍為“閑趣坊”量身編選的一本休閑而有趣的小書。書中收錄39位作 者的66篇文章。作者中有書籍裝幀藝術創造者（張守義、曹辛之、呂敬人、 錢君、邱陵等），有藏書家（姜德明、倪墨炎等）、書話作者（葉靈鳳、唐 弢等）、作家（張中行、孫犁等），有書衣研究者（徐雁平、莫志恆、童翠 萍等）、有出版人……作者多為身跨數界者，如，魯迅既是作家，又是書衣 創造者，同時又可看作書衣研究者、愛好者，一書之內，彙聚了幾代“骸骨 迷戀”者。 《書衣翩》分為五輯：輯一泛談書籍、期刊封面設計；輯二以個案研究 關注《彷徨》等經典書衣；輯三為書籍裝幀藝術結集的序跋專彙；輯四由書 及人，談著名書籍裝幀名家的藝術成就；輯五漫談書衣藝術、書裡風景。 本書以書衣為切入點，現代、當代書刊為關照對像，可說是關於書衣的 專精之作。

書籍裝幀之我見（代前言）
輯一封面畫趣昧
談封面畫
文學期刊的封面
照片人封面
封面畫叢談
卞之琳與封面裝幀
華君武的封面畫
封面畫三題
雜志封面藝術談
章西厓的封面畫
封面上的書卷氣
現代化中國風格的封面
輯二書衣的風景
《秋》裝
從郭沫若的《百花齊放》裝幀談起
曹辛之的《*初的蜜》的裝幀藝術
《魯迅與書籍裝幀》的設計和構思
閑話《彷徨》封面
《憶》的“雙美”
《圍城》的封面
《堂吉訶德》珍藏本的整體設計
《白朗寧夫人抒情十四行詩集》裝幀鋻賞
《辭源》裝幀談及其他
《紅樓夢》的全新設計語言
《敬人書籍設計》的“呂氏風格”
“雙葉”勝於二月花
輯三書裝書之話
《裝幀的話與畫》序
附：長白山上拜但丁
《魯迅與書籍裝幀》序
《錢君訇裝幀藝術》後記
《君匐書籍裝幀藝術選》介紹
《世界書籍藝術流派》讀後
《新中國書籍裝幀藝術精萃》讀後
《安今生裝幀藝術》讀後
《曹辛之裝幀藝術》讀後
《書衣集》品趣
《書衣百影》兩序
《邱陵的裝幀藝術》讀後
《2001·國外書籍封面226幀》小引
《書裝書話》讀後
輯四書裝人物志
魯迅與書籍裝幀藝術
魯迅與書刊設計
關於陶元慶
陶元慶和我
錢君匋書裝三話
錢君訇與曹辛之
懷念曹辛之先生
書籍裝幀藝術家章桂征
聞一多的書籍裝幀藝術
懷陳之佛及其裝幀藝術
葉靈鳳的裝幀藝術
冰兄的風格
致丁聰
朋弟小記
任意的書籍裝幀
張守義其人
張慈中與他的書籍裝幀設計
柳成蔭的書籍裝幀
速泰熙的書籍設計
尋夢於書裝方寸間的陶雪華
“書籍裝幀學”的積極響應者鄧中和
輯五裝幀藝術談
畫冊的裝幀
書籍裝幀
書籍裝幀藝術簡論
書籍裝幀的藝術魅力
書的藝術
書葉之美
我怎樣“打扮”書
日本書裝兩題
我與電腦設計（外一篇）
從裝幀到書籍設計概念的過渡
二三十年代的書籍裝幀藝術漫談
文人與中國現代書籍裝幀藝術
書籍裝幀**作品展覽觀後
談全國期刊封面設計展覽
歷屆全國書籍裝幀藝術展覽回眸（1959—1999）
關於“半個裝幀家”（代編後記）

豐子愷先生的漫畫，*早的知音和推崇者是鄭振鐸先生。
他在1925年11月出版的《小說月報》上發表了豐子愷的漫畫， 還寫了論述其藝術價值的文章。作為《小說月報》的主編，正是 他發現和發表了豐的漫畫，並幫助畫家出了**本畫集。後來 葉聖陶先生接編《小說月報》後，*請豐先生畫扉頁畫和題圖。
兩位先生不愧是傑出的編輯家。由於他們的識見和魄力，以及 創造性的勞動，不僅豐富了新文學史，也豐富了我們的漫畫史和 書籍裝幀史。事隔近七十年，後人仍不能不對先行者的功績表 示敬意。
豐先生是“五四”以後新文學書刊裝幀藝術的開拓者，可貴 的是他的書籍裝幀畫，充滿了濃郁的民族風格，**個把漫畫引 入封面。他有意用*簡練的筆墨追求意境之美，其中的**作 品，已經達到了畫即是詩的境界。這裡介紹的兩幀封面可以說 庶幾近之。上海亞東圖書館於1924年7月和1925年6月，先後 出版的文藝叢刊《我們的七月》、《我們的六月》，封面都是豐先 生畫的，代表了他早期創作推陳出新的勃勃生機。前者用了天 藍一種顏色，便引起了人們對夏天的豐富聯想。七月的田野，雨 後的霓虹，豐茂的草叢，飄逸的柳葉，合奏出一首抒情曲。後者 隻用一種綠色，又造成炎熱夏天 裡的一片寧靜和濃蔭。尤其是那 個在芭蕉樹下赤背默讀的少年， *給人以溫馨的美感。從構思到 筆墨、色彩，都無可再簡，連書名 也利用底色翻自而不排黑色鉛 字，成功地創造出一種詩的氛圍 和單純的美。這對於那些迷戀於 濫用色彩和浪費筆墨的畫家來 說，正是個有力的諷刺。
扉畫 鄭振鐸先生是古籍收藏家，尤愛明代版畫，因比20年代他 接茅盾主編《小說月報》時，即比較重視刊物的美術作品和裝飾 圖案。可惜限於當時出版文化的水平，一般裝飾多取自歐洲古 典作品，或從外圍畫冊中選取一二，與刊物的內容關繫不大。那 些扉頁畫和題圖，孤立地看也許很美，實際與刊物的整體風格並 不統一，形成了為裝飾而裝飾。
葉聖陶先生自1927年7月開始接鄭先生主編《小說月報》， 他繼承了鄭先生的編輯風格，也很重視刊物的裝飾工作，豐先生 的扉畫和題圖發表得*多了。那時扉畫有的雖無標題，作者的 名字已上了目錄，這是一大進步，說明它已不是無足輕重的陪 襯。當然，題圖設計盡管也很精彩，卻仍未能排上名次。P24-25