長篇小說《秋》是中國現代文學巨匠巴金的代表作《激流三部曲》的*後一部，寫於1940年。像《家》、《春》一樣，作者把滿腔的憤怒和譴責的矛頭對準著封建制度和它的代表人物。不同的是，《家》的矛頭對著高老太爺和馮樂山，《春》的矛頭對著馮樂山和周伯濤，《秋》的矛頭則針對著周伯濤和高克明。
本書1987年由華語教學出版社出版。2008年在保留原文字的基礎上增加了全文拼音標注，並把生詞安排在正文頁之側，便於對照。

長篇小說《秋》是中國現代文學巨匠巴金的代表作《激流三部曲》的最 後一部，寫於1940年。像《家》、《春》一樣，作者把滿腔的憤怒和譴責的 矛頭對準著封建制度和它的代表人物。不同的是，《家》的矛頭對著高老太 爺和馮樂山，《春》的矛頭對著馮樂山和周伯濤，《秋》的矛頭則針對著周 伯濤和高克明。人們看到專橫、殘忍而無能的周伯濤主宰著周公館的一切， 蕙的慘死沒有喚起他起碼的人性。他在輕率地斷送了他的女兒之後，又把唯 一的兒子——枚送進了封建禮教的屠場。在高公館裡，高克明這個高老太爺 之後的一家之主，相比之下是軟弱多了，他的兄長之尊顯然已無力制止兩個 兄弟的胡作非為。封建階級固有的罪惡衝破了虛偽的禮教的約束，在這個大 家庭裡泛濫；高克明本人被活活氣死、公館被出賣是這種泛濫的必然結果。 在年輕一代中。一些人，如枚、淑貞，還有縮寫本中沒有提到的丫頭們 ，在封建禮教的殘害和奴役下，自覺不自覺地繼續做著舊制度的殉葬品或犧 牲品。另一些人則在大家庭的沒落和離析中一步步覺醒起來，他們寧可與“ 長輩”們發生衝突甚至決裂，也不肯俯首聽命。他們的鬥爭取得了初步的勝 利：覺民和琴幸福地結合了，淑華進了學堂……“秋天過了，春天就會來的 ”，作者借琴的話。深情地表達了他對新的社會、新的制度的期待和向往。 《秋》全書四十餘萬字，縮寫本約四萬字，體例同《家》、《春》。縮 寫本《家》、《春》已出過的生詞、注釋，本書沒有再出。改寫時我們力求 做到忠實原作，文字淺顯。為方便閱讀，本書除正文外，還配有英語翻譯的 生詞、注釋，以及有助於讀者理解作品內容的思考題。本書可供初步掌握基 礎漢語知識的外國讀者繼續學習漢語使用。 本書的改寫工作得到了巴金先生的大力支持。他在百忙之中親自審閱了 縮寫本的油印稿，並作了修改。我們謹表示衷心的感謝。 本書1987年由華語教學出版社出版。2008年在保留原文字的基礎上增加 了全文拼音標注，並把生詞安排在正文頁之側，便於對照。

一、往事
二、枚
三、偷賣字畫
四、聽天由命
五、人為什麼而生
六、“我怕我受不下去!”
七、下定
八、年輕的心
九、火紅的石榴花
十、周伯濤與鄭國光
十一、婚禮和靈柩
十二、家運
十三、摧殘
十四、在另一個公館裡
十五、高家的女人們
十六、衝突
十七、說理
十八、*幸福的人
十九、走自己的路
二十、活人的問題
二十一、“該讓位了”
二十二、進學堂
二十三、悠悠蒼天
二十四、賣公館
二十五、禍不單行
二十六、這樣不行
二十七、完結了，這個家!
二十八、覺悟
尾聲以後的故事