茅盾曾說：“在所有‘五四’時期的作家中，隻有冰心女士**屬於她自己。”《繁星·春水》是冰心的兩部代表詩集，母愛、自然和童真是作品的主旋律，詩人以典雅清麗的文字和敏感憂愁的詩情表達“愛的哲學”，抒發了淡淡的情思和對世間萬物的感悟。《繁星》和《春水》的創作受到印度詩人泰戈爾的深刻影響，冰心自稱是一些“零碎的思想”和“小雜感一類的東西”。這些小詩文字清新，意蘊深遠。

《繁星·春水》是冰心的兩部代表詩集，母愛、自然和童真是作品的 主旋律，詩人以典雅清麗的文字和敏感憂愁的詩情表達“愛的哲學”，抒 發了淡淡的情思和對世間萬物的感悟。這些小詩文字清新，意蘊深遠，創 造了中國文學史上盛行一時的“冰心體”。《繁星·春水》被教育部列為 中學生推薦讀物。

我是怎樣寫《繁星》和《春水》的
冰心自傳
繁星
春水

我是怎樣寫《繁星》和《春水》的 “五四”以後，在新詩的許多形式中，有一種叫做“短詩”或“小詩 ”的。這種詩很短，*短的隻有兩行，因為我寫過《繁星》和《春水》， 這兩本集子裡，都是短詩，人家就以為是我起頭寫的。現在回憶起來，我 不記得那時候我讀過多少當代的別人的短詩沒有，我自己寫《繁星》和《 春水》的時候，並不是在寫詩，隻是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自 己許多“零碎的思想”，收集在一個集子裡而已。
經過是這樣的：“五四”運動的時候，我還在大學預科，新文化的高 潮中，各種新型的報刊多如雨後春筍，裡面不但有許多反帝反封建的文章 論著，也有外國文學的介紹批評，以及用白話寫的小說、新詩、散文等。
在我們求知欲*旺盛的時候，我們在課外貪婪地閱讀這些書報，就是在課 內也往往將這些書報壓在課本底下，公開的“偷看”，遇有什麼自己特別 喜歡的句子，就三言兩語歪歪斜斜地抄在筆記本的眉批上。這樣做慣了， 有時把自己一切隨時隨地的感想和回憶，也都拉雜地三言兩語歪歪斜斜地 寫上去。日子多了，寫下來的東西也有相當的數量，雖然大致不過三五行 ，而這三五行的背後，總有些和你有關的事情，看到這些字，使你想起很 親切很真實的情景，而舍不得丟掉。
這時我偶然在一本什麼雜志上，看到鄭振鐸譯的泰戈爾《飛鳥集》連 載，（泰戈爾的詩歌，多是采用民歌的形式，語言美麗樸素，音樂性也強 ，深得印度人民的喜愛。當他自己將他的孟加拉文的詩歌譯成英文的時候 ，為要保存詩的內容就不采取詩的分行的有韻律的形式，而譯成詩的散文 。這是我以後纔知道的。《飛鳥集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚 。）這集裡都是很短的充滿了詩情畫意和哲理的三言兩語。我心裡一動， 我覺得我在筆記本的眉批上的那些三言兩語，也可以整理一下，抄了起來 。在抄的時候，我挑選那些*有詩意的，*含蓄一些的，放在一起，因為 是零碎的思想，就選了其中的一段，以繁星兩個字起頭的，放在**部， 名之為《繁星集》。
泰戈爾的《飛鳥集》是一本詩集，我的《繁星集》是不是詩集呢？在 這一點上我沒有自信力，同時我在寫這些三言兩語的時候，並不是有意識 地在寫詩，（我上新文學的課，也聽先生講過希臘的小詩，說是短小精悍 ，像蜜蜂一樣，身體雖小卻有很尖利的刺，為諷刺或是講些道理是一針見 血的等等。而我在寫《繁星》的時候，並沒有想到希臘小詩。）所以我在 一九三二年寫的《全集自序》中，曾有這麼一段： 談到零碎的思想，要連帶說一說《繁星》和《春水》……《繁星》、 《春水》不是詩，至少是那時的我，不在立意作詩。我對於新詩，還不了 解，很懷疑，也不敢嘗試。我以為詩的重心，在內容而不在形式，同時無 韻而冗長的詩，若是不分行來寫，又容易與詩的散文相混。我寫《繁星》 ，正如跋言中所說，因著看泰戈爾的《飛鳥集》，而仿用它的形式，來收 集我的零碎的思想……這是小雜感一類的東西…… 現在，我覺得，當時我之所以不肯稱《繁星》、《春水》為詩的原故 ，因為我心裡實在是有詩的標準的，我認為詩是應該有格律的——不管它 是新是舊——音樂性是應該比較強的。同時情感上也應該有抑揚頓挫，三 言兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。因此，我除了在二十歲前後， 一口氣寫了三百多段“零碎的思想”之外，就再沒有像《繁星》和《春水 》這類的東西。
以後，在一九二一年二月，我在西山寫了一段短小的散文《可愛的》 ，寄到《晨報副刊》去，登出的時候，卻以分行的詩的形式排印了，下面 還附有編者的按語，是： 這篇小文很饒詩趣，把它一行行地分寫了，放在詩欄裡，也沒有不可 （分寫連寫本來無甚關繫，是詩不是詩，須看文字的內容），好在我們分 欄，隻是分個大概，並不限定某欄必當登載怎樣怎樣一類的文字；雜感欄 也曾登過極饒詩趣的東西，本欄與詩欄，不是**纔打通的。
於是，我纔開始大膽地寫些新詩，有的是有韻的，也有的是無韻的， 不在這篇題目之內，暫且不去提它了。
以上把《繁星》、《春水》的寫作歷史交代過，現在我自己重翻這兩 本東西，覺得裡面有不少是有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和 我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的，“新詩也有很大的缺點，* 根本的缺點就是還沒有和勞動群眾很好的結合。”也就是說當時的我，在 轟轟烈烈的反帝反封建的偉大鬥爭時代，卻隻注意到描寫到身邊瑣事，個 人的經驗與感受，既沒有表現勞動群眾的情感思想，也沒有用勞動群眾所 喜愛熟悉的語言形式。音樂性還是重要的，勞動人民在情感奔放的時候， 唱出的總是有韻的，我還沒有讀過工農兵寫的無韻的詩。至於形式的短小 ，卻不是一個缺點，現在*大多數的民歌，不就是在短小的四句之中，表 現出偉大的革命氣魄和崇高的共產主義精神麼？勞動群眾的詩，短小而不 單薄，豪邁而不草率，此中消息，還得從詩人的思想意識裡去挖！ P5-11