《詩經》是我國*早的一部詩歌總集，*近兩年，有關《詩經》圖書很多都銷量不錯，例如《詩經：越古老，越美好》《詩經全鋻》等。
愛情一直是人類任何藝術作品中永恆的主題，靳文泉著的《詩經（越悠久越優美）》摘取《詩經》中有關愛情的**篇章，並加以解讀，同時聯繫當下社會現狀，能夠給人以美的享受和愛的啟迪。
當下社會比較物質，比較浮躁，但世界上任何事情都是如此：越缺少什麼越渴望什麼，對於愛情，自然也是如此。本書用優美的筆法，讓人們領略古老詩歌中*本真的愛情的魅力的同時，也能夠喚醒心中沉睡的對於*美好的愛情的渴望，感受什麼是*本真*美好的愛情。
總之，可以說，本書既是一本不錯的解讀《詩經》**篇章的作品，也是一本當下比較流行的有關人生哲學的圖書。

《詩經》是我國古代詩歌的開端，內容豐富，涉 及遠古時期的植物、動物、社會風貌等方面。當然， 就好像所有文學形式一樣，不可或缺地，《詩經》對 初民的愛情描寫非常多，而且既形像又深刻，既純粹 又無邪。靳文泉著的《詩經（越悠久越優美）》精心 挑選了《詩經》中的一些頗具代表性的篇章，加以翻 譯和解讀，並緊密結合當今社會的一些現像，對古今 的愛情進行了通俗而不乏深度的解析，讀罷令人或掩 卷沉思，或反思當下……

一 情愫灼灼
初戀沒有什麼不可以——《周南·關雎》
痴情不是女人的專利——《秦風·蒹葮》
女人是盛放的桃花——《周南·桃夭》
我愛你，與你無關——《周南·漢廣》
愛的表達其實很簡單——《衛風·木瓜》
愛情原生態——《鄭風·褰裳》
我原諒了你的荒唐——《召南·野有死唐》
愛情種子在剎那間綻放——《唐風·綢繆》
愛我要及早——《召南·摞有梅》
二 愛是期待
無解是唯 一的解——《邶風·終風》
那時我們可以放縱思念——《王風·采葛》
多情總被無情惱——《鄭風·子衿》
他的身影就是王的旨令——《召南·草蟲》
邂逅的愛情*美麗——《鄭風·野有蔓草》
體貼的思念*綿長——《邶風·式微》
我寄愁心與明月——《周南·卷耳》
等待就是留白——《邶風·匏有苦葉》
繁花千樹，獨鐘卿一萸——《鄭風·出其東門》
三 共度流年
幸福就是簡單的快樂——《周南·葛覃》
愛在一粥一飯間——《鄭風·女日雞鳴》
愛的信物沒有輕重——《邶風·靜女》
牽起你的手，慢慢變老——《邶風·擊鼓》
蜚短流長嚇壞了愛情——《鄭風·將仲子》
四 愛是遺憾
愛情馬太效應——《王風·大車》
為什麼受傷的總是我——《衛風·氓》
你的**是我的信仰——《衛風·淇奧》
多情自古傷離別——《邶風·燕燕》
隻要日月高懸，心就不會死去——《邶風·日月》
你快回來——《召南·江有汜》
約定是場美麗的相遇——《鄭風·風雨》
五 情何以堪
愛是一門藝術——《鄘風·桑中》
愛情到底是什麼——《鄭風·有女同車》
愛他就要說出來——《邶風·簡兮》
你是我的羅密歐——《鄘風·柏舟》

痴情不是女人的專利 ——《秦風·蒹葮》 蒹葮蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯 洄從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。
蒹葮淒淒，白露未唏。所謂伊人，在水之湄。溯 洄從之，道阻且躋。溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葮采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯 洄從之，道阻且右。溯遊從之，宛在水中沚。
岸上的蘆葦蒼茫一片，露水也化作了白霜。我心 愛的姑娘呀，他在岸的那一邊。我逆流而上去找尋她 的蹤跡，那道路崎嶇漫長。我順流而下去尋找她之所 在，她似乎在水中央。
那一片蘆葦長得茂盛，白露依稀，還未被太陽蒸 干。我心愛的姑娘啊，她就在岸邊。我逆流而上去找 尋她的蹤跡，那路途崎嶇不平。找她不著，我順流而 下，又見她在水中的小島上。
那生機勃勃的蘆葦，露水就快要**消失了。我 心愛的姑娘哪，她就在水邊嬉戲。我逆流而上再次去 尋找她，路途迂回曲折。我折返回來再去找她，她卻 在水中的小洲上。
秋天的早晨，霧色迷蒙，曙光微露。一個憂郁的 青年，頎長而儒雅，正痴痴地立於岸邊，尋找他生命 的另一半。小河的對岸，迷離中一位清秀的女子正在 浣衣。河渚芳草萋萋，女子巧手纖纖，滿心悵然的青 年倏忽間就湧上了歡欣之情。
哦，這位純潔美麗的女子，不正是自己朝思暮想 的另一半嗎？男子的內心，充滿了歡悅，他想嘗試著 去結識這位女子，向她表白自己的傾慕之情，向她吐 露自己的結緣之意。
可就這樣唐突地跑過去，將自己的痴情赤裸裸地 展露給她嗎？那樣，不是會嚇著心上人嗎——就如一 頭小鹿，面對熾熱泛濫的愛意，怎能不會受驚逃逸？ 可是，要怎樣纔能讓女子接納自己呢？是從上遊 繞過去嗎？那裡山巒阻隔，又險又長，要想跨越，豈 是易事；如果選擇下遊，河水寬闊，波濤滾滾，恐怕 不能輕易得過…… 男子思索良久，決定采取迂回的方式，在一片溫 馨中，慢慢地接近意中人。可就在他彷徨躑躅之際， 女子已經收拾好浣洗好的衣物，裊裊娜娜，如花如蝶 ，消失在河的對岸。
空留給男子一片迷蒙。
這首《蒹葮》，無疑是《詩經》中的*品之一。
它所描繪出的空靈意像，讓人為之神思向往；它所表 露出的憂傷愛意，讓人為之嘆息；它的節韻如水洗練 ，如珠落盤，讓人念之難忘；它所刻畫的人物形像， 言簡意高，雖寥寥數筆，但神情畢現。
正因為這首詩具有如此多維的藝術成就，所以千 年之下，依然餘音繞梁，受到萬千痴男怨女的喜歡。
上世紀八十年代，當中國大陸的黑白電視尚未普及之 時，來自海外一隅的瓊瑤，就以一部《在水一方》， 折服了億萬中國人的心；時至**，當我再聞瓊瑤和 某位所謂“**編劇”的版權爭執時，**感覺，竟 不是個中的曲直，而是為那“在水一方”的“伊人” 也難免被紅塵俗世叨擾，感到深深惋惜。
曾記得，上世紀八十年代的中國，商品經濟尚未 吞噬一切，物質控馭也並未像**一樣肆無忌憚、席 卷一切。那時的我，以懵懂的心看完了《在水一方》 ，懷著不解的情愫，經常行吟在土垣殘牆。這裡沒有 詩中的蘆葦茂密，也沒有電視劇中的伊人佇立，有的 隻是幻想中的情思泛濫，有的隻是對未來愛情的不可 遏抑的憧憬。
P9－11