朱自清是“五四”新文學發展以來，一位重要的散文家。他的散文在中國文學**獨樹一幟，占有重要的地位。特別是自上世紀30年代起至今，他的一些名作常常被選入中小學課本，對中小學的文學教育產生了很大的影響，他在散文方面的成就至今仍值得我們學習和繼承。《朱自清散文》收錄了朱自清散文經典作品數篇，這些散文內容豐富，構思精巧，文筆精妙，從不同的角度反映了作者的創作面貌，具有較高的藝術性和可讀性。

《朱自清散文》收錄了朱自清先生的二十九篇散 文名篇，如《荷塘月色》《槳聲燈 影裡的秦淮河》《溫州的蹤跡》《背影》《羅馬》等 。這些散文的思想內涵 極為豐富，有的是直接從現實生活取材，以夾敘夾議 的寫作手法抨擊社會的 名篇；有的是情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的 佳作，這些都代表了他 的散文藝術的最高成就。 《朱自清散文》所選的散文按題材可分為三個繫 列：一是以寫自然景物為主題的一 組抒情小品，如《槳聲燈影裡的秦淮河》《溫州的蹤 跡》《荷塘月色》等； 二是以《背影》為代表敘述親情、友情的散文；三是 以寫社會生活抨擊現實 或是反映現實為主要內容的散文，如《航船中的文明 》《論別人》《論自己》。 朱自清用自己“真摯清幽”的特性創造了自己獨 特的藝術風格。其中，《背 影》《匆匆》‘《荷塘月色》《春》《溫州的蹤跡》 等幾篇散文，被譽為白話 美文的典範。《背影》通過描寫父親送兒子遠行，兒 子看到父親的背影而不 能忘懷的～幕，表現了父子之間的真摯情感；《匆匆 》講述了時間流逝之快， 並且時間不能倒流。告訴我們，昨天已經過去，明天 還未開始，隻有今天纔 是最重要的，所以，我們一定要把握住今天。而在《 荷塘月色》這篇散文中， 作者用月光襯托荷花，描寫了夜晚中荷塘的美景。而 令人感觸最深的還是《春》。 在文中，朱自清把春比喻為一個剛剛睡醒的孩子，野 花是天上的星星，對著 孩子眨眼睛，風是母親的手，輕輕地撫摸著萬物。在 《春》這篇文章中，最 重要的一句話是：“一年之計在於春，剛起頭兒，有 的是功夫，有的是希望。” 《溫州的蹤跡》中用西湖、什剎海、秦淮河作反襯突 出梅雨潭的醉人！ 朱自清的散文創作，從清秀雋永到質樸腴厚再到 激進深邃，打上了鮮明 的時代印記，顯示出他獨特的藝術風格和審美志趣。 葉聖陶曾指出，講授中 國文學或編寫現代文學史，“論到文體的完美，文字 的全寫口語，朱先生該 是首先被提及的”。應該說，這是對朱自清散文藝術 的一個很精妙的評價。

匆匆
荷塘月色
槳聲燈影裡的秦淮河
背影
春
羅馬
阿河
溫州的蹤跡
航船中的文明
白種人——上帝的驕子！
飄零
揚州的夏日
歌聲
給亡婦
白采
潭柘寺戒壇寺
威尼斯
一封信
看花
論氣節
加爾東尼市場
鼕天
論自己
論別人
擇偶記
我是揚州人
春暉的一月
悼何一公君
兒女
讀後感悟
必考點自測

這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子裡坐著乘涼， 忽然想起 日日走過的荷塘，在這滿月的光裡，總該另有一番樣 子吧。月 亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽 不見了； 妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地 披了大衫， 帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽 僻的路； 白天也少人走，夜晚*加寂寞。荷塘四面，長著許多 樹，蓊蓊 郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的 樹。沒有 月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很 好，雖然 月光也還是淡淡的。
路上隻我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是 我的； 我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱 鬧，也愛 冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼 茫的月下， 什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人 。白天裡 一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是 獨處的妙處， 我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉 子出水很高， 像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著 些白花， 有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒 的明珠， 又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處， 送來縷縷 清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子 與花也有 一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是 肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下 是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻 *見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上 。薄薄的 青霧浮起在荷塘裡。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣 ；又像籠 著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲， 所以不能 朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少， 小睡也別 有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木 ，落下參 差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀 疏的倩影， 卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與 影有著和 諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊 柳*多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；隻在小路一旁，漏著幾 段空隙， 像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一 團煙霧； 但楊柳的豐姿，便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隱隱約 約的是一 帶遠山，隻有些大意罷了。樹縫裡也漏著一兩點路燈 光，沒精 打采的，是渴睡人的眼。這時候*熱鬧的，要數樹上 的蟬聲與 水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似 乎很早 就有，而六朝時為盛；從詩歌裡可以約略知道。采蓮 的是少年 的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不 用說很多， 還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風 流的季節。
梁元帝《采蓮賦》裡說得好： 於是妖童媛女，蕩舟心許；鹚首徐回，兼傳羽杯； 榷將移 而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步； 夏始春餘， 葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我 們現在 早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》裡的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清 如水。今 晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；隻 不見一些 流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。— —這樣想著， 猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去， 什麼聲息 也沒有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清華園P15-17