《托梅教授的植物圖譜》收錄了德國**植物學家、植物畫家奧托·威廉·托梅的《托梅教授的德國、奧地利及瑞士植物圖志》中的全部植物圖譜。書中的植物圖像美不勝收，全部手工彩色繪制，實現了對植物的“高保真”還原，在19世紀的生產技術條件下，實在是一件**難得的科學與藝術之精品。書中不但有完整的植物圖像，還配有各種植物結構剖面圖，*重要的是，它們擺脫了限制植物生長發育的各種因素，如濕度、光照、養分等，為讀者呈現了各種植物*為美麗的一面。**，本書將這些引人入勝的精美畫作一一呈現在讀者面前。

……到了19世紀中葉，隨著體繫化的現代科學知 識的完善，西方博物學作為一門學科已經走到了它的 盡頭，它的任務被各個分支科學所取代。 在今天，除科學史家以外，很少有人會從學科的 角度關注博物學和博物圖譜，它們已經成為一種文化 遺存，是人類認識和再現自然的總體文化史的重要部 分。 作為一種文化史，博物圖譜不僅涉及時代的知識 分類和對像描述，還涉及時代的圖繪技術和印刷技術 ，它們以最為直觀的可見形式保存了各個時代文化及 文明的印痕，它們就像文明的密碼，需要我們用文化 的視角去解讀。而這也正是今天去閱讀這些圖譜時應 當采取的態度。 正是基於這樣一種特殊的知識考古學熱情，纔有 了“世界博物學經典圖譜”繫列叢書，其內容涉及多 位博物學家的作品。這些博物學家中的一些在博物學 發展過程中可能算不上鼎鼎大名，因而他們本人及其 作品一直被塵封而不為人知。但是，他們編輯制作的 博物圖譜技藝精湛，富有濃重的裝飾風格，在知識性 、趣味性和欣賞性的結合上堪稱上乘。特別是，由於 受到解剖學和實證主義的影響，這些插圖十分講究植 物肌理的呈現，文字描述很少含有想像或虛構的成分 （這是傳統博物圖譜的一個重要特征）。那些植物或 花卉以其自有的方式呈現著，每一個都構成了自足的 整體，而在那些文字、筆觸、肌理分析和印制工藝中 ，我們也能夠明確感知到時代的印痕，它們就像站在 遠處向我們凝望的歷史，隻要你有一雙歷史的慧眼， 就可以解讀到掩藏在裡面的信息。 奧托·威廉·托梅編著的這本《托梅教授的植物 圖譜》就是就是該繫列叢書之一。

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鐵角蕨
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