《園藝花卉圖譜(精)》是英國博物學家愛德華·斯特普的著作，它脫胎於法國植物學家、園藝家D.布瓦的《花園植物圖譜》，其中收錄了《花園植物圖譜》中的160幅插圖，而後對其內容進行擴充，斯特普為其添加了大量文字，由英國皇家植物園丘園園長助理W.沃森先生做了後期的校訂。*終，《園藝花卉圖譜》於1896年出版，共4卷，315幅插圖。本版圖書收集了4卷中的全部植物圖譜，標注了所有植物的拉丁名和中文名以及所隸屬的科、屬。

……到了19世紀中葉，隨著體繫化的現代科學知 識的完善，西方博物學作為一門學科已經走到了它的 盡頭，它的任務被各個分支科學所取代。 在今天，除科學史家以外，很少有人會從學科的 角度關注博物學和博物圖譜，它們已經成為一種文化 遺存，是人類認識和再現自然的總體文化史的重要部 分。 作為一種文化史，博物圖譜不僅涉及時代的知識 分類和對像描述，還涉及時代的圖繪技術和印刷技術 ，它們以最為直觀的可見形式保存了各個時代義化及 義明的印痕，它們就像文明的密碼，需要我們用文化 的視角去解讀。而這也正星今天去閱讀這些罔譜時應 當采取的態度。 正是基於這樣一種特殊的知識考占學熱情，纔有 了“世界博物學經典圖譜”繫列叢書，其內容涉及多 位博物學家的作品。這些博物學家中的一些在博物學 發展過程中可能算不上鼎鼎大名，因而他們本人及其 作品一直被塵封而不為人知。但是，他們編輯制作的 博物圖譜技藝精湛，富有濃重的裝飾風格，在知識性 、趣味性和欣賞性的結合上堪稱上乘。特別是，由於 受到解剖學和實證主義的影響，這些插圖十分講究植 物肌理的呈現，文字描述很少含有想像或虛構的成分( 這是傳統博物圖譜的一個重要特征)。那些植物或花卉 以其自有的方式呈現著，每一個都構成了自足的整體 ，而在那些文字、筆觸、肌理分析和印制工藝中，我 們也能夠明確感知到時代的印痕，它們就像站在遠處 向我們凝望的歷史，隻要你有一雙歷史的慧眼，就可 以解讀到掩藏在裡面的信息。 愛德華·斯特普著的《園藝花卉圖譜(精)》為該 叢書之一。

毛茛科
睡蓮科
蓮科
**科
十字花科
木犀草科
堇菜科
石竹科
馬齒苋科
籐黃科
山茶科
錦葵科
亞麻科
犍牛兒苗科
旱金蓮科
醡漿革科
鳳仙花科
芸香科
鼠李科
豆科
薔薇科
虎耳草科
景天科
桃金娘科
石榴科
千屈菜科
柳葉菜科
刺蓮花科
秋海棠科
仙人掌科
……
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