宋連生所著的《民國奇情大案》講述民國時期發生的重大法律事件，如孫傳芳佛堂遇刺、審判川島芳子、阮玲玉自殺真相、黃金榮離婚案等。這些案件引發了當時社會上關於情與法、復仇和謀殺、國恨和家仇、愛情與倫理的討論與衝突，也在一定程度上推動了當時民國法律的完善和普及，這些案件的共同特點是：情節曲折，影響大，觀眾有興趣，有正面社會意義，即傳遞“正能量”。從播出效果看，反響較好，得到央視領導和觀眾的積極評價。

《民國奇情大案》根據中央電視臺“社會與法” 頻道金牌欄目《法律講堂》文史版“民國大案”專題 的主講內容改寫，講述了民國時期發生的重大法律事 件，如阮玲玉自殺真相、孫傳芳佛堂遇刺、審判川島 芳子、黃金榮離婚案等。這些案件情節曲折、影響巨 大，引發了當時社會上關於情與法、復仇和謀殺、國 恨和家仇、愛情與倫理的討論與衝突，也在一定程度 上推動了當時民國法律的完善和普及。 《民國奇情大案》由宋連生所著。

阮玲玉自殺真相
玉碎
錯愛
躲不開的無賴
人言可畏
真假遺書
刺殺孫傳芳
血濺佛堂
殺父之仇
手刃父仇
審判復仇女
皇室血統
“義女”的遭遇
初入諜海
諜海沉浮
走向審判
末日
黃金榮離婚案
黑幫老大的愛情
老大的愛情很麻煩
黃昏戀的代價
黯然收場

1935年3月8日，清晨7點多，一輛黑色的小汽車 急速駛入 上海蒲石路的中西療養院。車還沒有停穩，從駕駛員 的位置上就 急匆匆地走下一位中年男人，緊接著，從車上又下來 兩個醫生打 扮的人。他們手忙腳亂 地抬著一個病人衝進療 養院的急診室。
療養院的值班醫生 看到他們慌亂的神態， 知道一定是有危重病人， 便一面吩咐將病人安放 在病床上，一面向那位 中年男人詢問病人情況。
中年男人用明顯帶有廣 東口音的上海話告訴醫 生，病人吞服了大量安 眠藥，請求醫生緊急搶 救。
醫生邊聽介紹，邊檢查病人情況。病人是位女性 ，年紀輕輕， 五官秀氣但面色蒼白，她目光獃滯，心跳微弱，生命 垂危。醫生 馬上安排護士為病人洗胃，實施人工呼吸，並輔助輸 氧、注射解 毒藥水，但病人看起來並無明顯反應。
此時醫生並不知道，這位病人就是當紅影星阮玲 玉，送他來 醫院的中年男人是與她同居生活的大茶商唐季珊。而 此時的唐季 珊見阮玲玉經過搶救仍無起色，越發意識到問題的嚴 重，覺得有 必要立即通知阮玲玉所在的聯華影業公司，請聯華公 司出面，設 法請*好的醫生前來會診。
聯華公司副總經理兼制片廠廠長黎民偉頭**睡 得晚，這天 早上8點多纔起床。他正要洗漱，電話鈴響了。他拿 起電話，聽 到了唐季珊焦急的報告。聽說阮玲玉服毒自殺了，他 腦子一片空 白。昨晚大家還在一起聚餐，這 纔過了幾個小時，怎麼就自殺了 呢？當時黎民偉正端著牙粉瓷罐 準備刷牙，慌亂中，竟將瓷罐的 蓋子跌落在地，摔得粉碎。他覺 得這是個不祥之兆，越發心慌意 亂。等他慌慌張張地趕到蒲石路 的中西療養院時，看到裡裡外外 都是聞訊趕來的人，有認識的， 也有不認識的，每個人的臉上都 寫著焦慮與憂傷。
到了這個時候，醫護人員已經知道了病人的真實 身份。在接 下來的10多個小時裡，療養院的醫護人員，再加上從 其他醫院調 來的醫生，大家全力以赴，把所有能夠想到的辦法都 用上了，但 誰也沒有回天之力。阮玲玉終因服藥過多，中毒過深 ，於當天18 時38分撒手人間。那一年，她年僅25歲。
阮玲玉死了，**幾乎所有的報紙都在**時間 刊登了這一 令人心碎的消息。當晚八時，她的遺體被送到膠州路 萬國殯儀館。
從3月9日清晨開始，人們陸續前往殯儀館，向他們喜 愛的明星 作*後的告別。那天來的人很多，人們排起了長隊， 到中午，隊 伍已排出十多華裡，道路阻塞，租界方面不得不加派 警力維持秩 序。在接下來的10日、11日、12日，又有數萬人前來 向阮玲玉 告別，其中不少人是從南京、蘇州、杭州，或者*遠 的地方趕來 的。
14日，阮玲玉的靈柩移往位於上海閘北的聯義山 莊墓地，沿 途致哀者達十餘萬人，鮮花滿街，淚水灑路。有位美 國《紐約時 報》駐上海的記者，見此情景也極為感動，他撰文感 嘆說：“這是 世界上*偉大的哀禮”。
宏大的葬禮場面仿佛是阮玲玉在世間的謝幕演出 ，讓人們再 次見識了這位電影演員當年所具有的影響力。然而， 在**的許 多人聽起來，阮玲玉這個名字已經多少有些陌生，那 麼，在當年， 她在影壇究竟有著怎樣的地位？她的去世為何會引起 如此巨大的 轟動呢？ 電影在1895年誕生後，於第二年傳入中國。1913 年，開始有 了中國人拍攝的故事片，但片中的女角大多由男演員 “反串”。直 到1921年，銀幕上纔有 了中國的女主角，而阮玲 玉則是20世紀30年代* 耀眼的實力派女明星。
阮玲玉是當時*受觀 眾喜愛的電影演員。她從 影九年，先後在明星、大 中華、百合、聯華等電影公司拍攝了29部影片。她扮 演過女工、 村婦、教員、舞女、藝人、妓女、作家等多種角色， 是當年戲路 *寬、入戲*快、演技*精的女演員。當時的電影還 處在“默片” 時代，也就是沒有發音，沒有對話，演員必須憑借動 作與表情， 表現人物的內心，講述電影故事。阮玲玉能喫苦肯用 功。她演什 麼，像什麼，演哪個角色，哪個角色出彩。她仿佛就 是為了拍電 影纔來到這個世上的，而電影也使她在這個世界光芒 四射，光彩 照人。
《神女》是阮玲玉表演生涯的**之作，也是中 國電影**的 經典作品。在這部影片裡，女主角阮嫂是個妓女，又 是一個含辛 茹苦供養兒子上學的母親。這個角色的分寸很難把握 ，深則油滑， 淺則無味。阮玲玉運用簡潔、含蓄的表演，特別是她 **的細膩 傳神的目光，把這個妓女兼母親的角色表現得出神入 化。諸如阮 嫂買玩具後回家路上的興奮，進家後發現孩子不見時 的驚慌，答 應流氓要挾後的無奈，再見到孩子時的欣慰，她都能 夠表演到位， 將人物內心表現得淋漓盡致。這些影像已成為中國電 影的傳世經 典。
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