讓·科克托(1889—1963)，20世紀多纔多藝的先鋒派藝術家：詩人、小說家、電影導演、畫家，戲劇家，音樂評論家……起草了現代派綱領並廣泛地實施子藝術創作領域，被譽為“巴黎纔子”，1955年入選為法蘭西學院院士。
詹姆斯·S·威廉姆斯編著的《讓·科克托》是英語界四十年來**次對讓·科克托——毀譽參半的越界奇纔的全面考察。

《讓·科克托》是英語界四十年來第一次對讓·科克托——毀譽參半 的越界奇纔的全面考察。《讓·科克托》的作者詹姆斯·S·威廉姆斯將科 克托的生活與藝術置於充分發掘的歷史背景和藝術語境中，集中思考科克 托敏感多情的性格、毫不留情的自我追問如何推動了形式實驗的動力過程 ，特別是科克托與男性同伴、情人藝術家的廣泛合作與互動。 讓·科克托(1889—1963)，20世紀多纔多藝的先鋒派藝術家：詩人、 小說家、電影導演、畫家，戲劇家，音樂評論家……起草了現代派綱領並 廣泛地實施子藝術創作領域，被譽為“巴黎纔子”，1955年入選為法蘭西 學院院士。

導言 不朽的藝術家，傳世的藝術晶
第一章 失落的天堂
第二章 天纔的傳奇
第三章 被放逐的王子
第四章 俄羅斯的經驗
第五章 科克托的“一戰”
第六章 *偉大的戰役
第七章 歡樂的家庭
第八章 法蘭西的精靈
第九章 拄拐杖的少年
第十章 奇跡之年/悲傷之年
第十一章 迷失在荒野
第十二章 馱著主子的蠢驢
第十三章 奇跡，還是假像？
第十四章 身體與詩人之血
第十五章 周遊世界
第十六章 走進阿波羅
第十七章 卷土重來的世界大戰
第十八章 無人的土地
第十九章 桑托·索斯比俱樂部
第二十章 長途跋涉
第二十一章 科克托死了，科克托不朽!
原注
著作提要
原著致謝
圖片致謝

這一年初，科克托曾經陷入令人*望的困境，不僅身體虛弱，感 情也**脆弱，經不起外界的影響與刺激。現在，他發現這個孩子般 的男人令人驚奇地讓自己青春煥發、返老還童了。對科克托而言，馬 雷(被愛稱為“讓納特”[Jeanlaotl])始終是一個奇跡，與“不可思 議的世界”有著各種神秘的聯繫，擁有某種近似於宗教的神秘特征。
馬雷出生在瑟堡(Claerbourg)的一個貧困之家，從小學會一些騙人 的伎倆(他的母親有偷盜癖)，這不僅沒有引起科克托的反感，反 而讓他覺得神奇。1938年初，他們在蒙塔日地區(Montargis)的德 拉普斯特賓館(Hotel de la Poste)小住一段時間，與小村莊聖伯努 瓦(Saint-Benoft-sur-Loire)**近，麥克斯·雅各布當時就住在 村裡教堂的內殿裡。春末，他們一起搬進瑪德萊娜廣場9號的一間小 公寓，不久又去了土倫和普拉穆斯基耶(Pramousquier)的別墅， 1922年夏，科克托曾與拉迪蓋在這裡避暑。也就是在這裡，科克托 正式將馬雷領進自己的藝術世界，為他開列了應該閱讀的作家作品名 單(當然，**個人就是拉迪蓋)。現在，這個年輕的演員開始發現 一些不一樣的新事物，科克托驚異的眼神中也流露出善良、慈愛、通 情達理、純潔正直的每一種含義。因為科克托已經全副身心地愛上了 讓納特，讓納特似乎也想為科克托做到*好。除了寫一些關於馬雷的 高度抒情的詩歌外，科克托像著了魔一樣地為他畫像，在自己的作品 中形成一種全新的主題，即相當虛化的“希臘-馬雷”側面像。他們 之間的關繫*初還是身體上的，行為舉止就像一對年輕的戀人，但是 天性善良的馬雷並不是很樂意同科克托保持親密的關繫。很快，科克 托也開始懷疑讓納特是否是發自內心地喜歡他，猜測這個年輕的“愛 神”。晚上不願意獻身給自己，那是因為他想為別人保存自己“金色 的力量”。由於科克托實際上無法阻止馬雷外出，他**的辦法就是 貶損和挖苦正在與馬雷約會的那些年輕的男子。馬雷逐漸疏遠了科克 托的床，科克托也理性地認清了形勢：與其到後來同一個女人展開全 方位的競爭，倒不如被一些“擦肩而過”的男子欺騙。現在，他迫切 地感到要寫一些哀怨的情詩，悄悄放到馬雷的門下，當他回家時就可 以讀到。實際上，馬雷很快就在別處找到了屬於自己的單身公寓，偶 爾纔回來擁抱一下科克托。高貴的騎士逐漸變成了劊子手，但是這* 不能阻止科克托主動充當馬雷的良師益友和經理人，一如既往地完成 他神聖的藝術使命——成功地將他推上巴黎的舞臺。
重申一下，馬雷不是一個富有心理深度的演員，他主要扮演的 是身體性角色。另外，由於沒能進入巴黎的**音樂(戲劇)學院 (Paris Conservatoire)，他除了零零星星地上過一些查爾斯·杜蘭 (Charles Dullin)的表演課外，從來沒有接受過任何正規的戲劇訓 練。但是，這至少在理論上意味著他**是可以訓練和塑造的，科克 托主動承擔使命，立志將自己的“小英雄”從一個二流的演員培養成 巴黎戲劇舞臺上*迷人的偶像。1938@：，馬雷在《可怕的父母》中的 表演對他們兩個人都是具有歷史意義的。科克托根據馬雷的特殊要求 創作了劇本。馬雷害怕一成不變地扮演動作明星，他希望扮演一個焦 慮而迷惘的男子，表面上不要嫵媚動人，也不能動不動就哭。很多時 候，由於科克托將米歇爾(Michael)和母親伊馮娜(Yvonlle)之間 壓抑、暴虐的關繫推向深入(部分內容是以馬雷自己的母親羅莎莉耶 [Rosalie]為原型的)，馬雷感到壓力重重，幾乎無法承受。由於科克 托的大力支持，在不拘一格的“家庭”面前(希爾、德布爾德、馬裡 坦、畢加索等人，他們出席了1938年11月14日在大使劇場【Theatre des Ambassadeursl的帶妝彩排)，馬雷把所有的告誡拋到腦後，**打 破了受電影影響的“現代”表演風格，轉而采用一種全新的戲劇表演 方式，著力強調身體的動作。但用科克托的話說，這是沒有“味道” 的。這場演出嚇壞了一部分觀眾，因為他們隻看到了“虛張聲勢”和 “傲慢無禮”，但是也吸引了大部分觀眾並且博得他們的好感。科克 托認為馬雷是各種不同表演元素和表演風格的“混合體”，而不是真 正的自我**和“盡善盡美”，他強調的是這個年輕男子本能的“火 爆”與放縱，專業的坦率、自我批評的能力和對角色的全情投入。他 還認為，馬雷催眠的氣質和吸引男女兩性的磁場不能歸因於他表面的 **，而應該歸功於深藏於心的“童年”。對馬雷而言，他認為自己 阿波羅(Apollo)一樣英俊的面容是一種本能的詛咒，而不是值得 炫耀的資本，這也許正是他渴望在科克托的庇護下扮演**不同的、 “非本能的”角色的原因。當然，他*出色的表演是在電影《美女與 野獸》(La Belle ef la bete)中。
《可怕的父母》獲得了藝術與商業上的雙豐收，促使馬雷重新 回到瑪德萊娜廣場與科克托住在一起。當馬雷生病時，科克托無微不 至地照顧，甚至*不允許他離開自己的視線。在這個過程中，科克托 贏得了馬雷母親的尊重，盡管她還是有點心存疑慮。但是，就在科克 托與“讓納特”重新建立“正常關繫”之後不久，馬雷很快又與德納 姆·福特斯(Denham Foots)墜入愛河。德納姆是一個美國花花公 子，也在戲劇舞臺上小打小鬧。馬雷再次離開“夫妻”同居的新房， 令科克托傷心不已，*後一個人搬了出來。雪上加霜的是，關於個人 生活的丑聞也不期而至：1938年7月，科克托同馬雷一道去土倫，馬 雷從不吸食鴉片，科克托卻因為**被逮捕，並且被帶走問訊。7個 月之後，由於在審判時受到自己曾經忠實的擁躉弗蘭茲·托馬森的支 持，科克托居然逃過牢獄之災，隻是交了一些罰款而已。P188-190