劉蒙之、張煥敏著的《非虛構何以可能(中國**非虛構作家訪談錄Ⅰ)》描述了非虛構寫作在我國的興起，反映了讀者對傳統現實主義文學反映社會生活的銳度、廣度與深度不滿意，渴望一種新寫作方式反映當下中國的社會生活，也反映了媒體人與普通人希冀記錄生活、理解生活和反思生活的一種理念。在網絡媒體高度發達的**，非虛構作品有了*多的通道發表與傳播，而廣大普通人的寫作活動為非虛構寫作提供了源源不斷的故事源泉。從這個意義上講，在寫作領域即將展開的可能是一場關於文字世界的“新紀錄運動”。

序言
王天挺：非虛構寫作和文學在“打動人”方面是共通的
袁凌：新聞邂逅文學，開出“非虛構”之花
柴春芽：用寫作叩問世界
陳徒手：海量檔案經手之後有驚艷
田毅：潛到水底下去做你的事
關軍：真實的故事比想像的*有天然的質感
易小荷：非虛構寫作，把吸進去的東西呼出來
劉玨欣：對有生活實感的東西本能的敏感
謝丁：虛構和非虛構在本質上是一樣的
衛毅：寫作對我而言，是表達的需要
薛芳：商業寫作像蓋房子，要多了解商業世界的脈絡
張贊波：我的紀錄片和寫作獨自生長
閻海軍：為這個**和農民盡我的匹夫之責
周華誠：逃離與擁抱

王天挺：非虛構寫作和文學在“打動人”方面是 共通的 一 作家簡介 王天挺，****特稿記者，非虛構寫作者，畢 業於安徽大學新聞專業。先後供職於《人物》《智族 GQ》、網易《人間》專欄。代表作品《北京零點後》 《國貿三期》。
寫下《北京零點後》時，王天挺26歲，還在安徽 大學念新聞專業，拿著*多每天50元的實習補貼，收 入勉強夠租房和喫飯。對他來說，贊譽未免來得太快 ，這篇特稿成了正式人職的催化劑。《人物》雜志副 主編林天宏在《〈人物〉實習生逆襲入職記》中寫道 ：“靠這篇稿子，我相信他能在**任何一家媒體找 到很好的工作。” 時任主編的李海鵬在微博上轉發並附言，“雜志 上的全文很棒，這樣的產品**已經鳳毛麟角……大 多數看起來仍很好的紙媒會在三年內進入植物人狀態 ，而《人物》會逆勢生長”。
幾個月後，王天挺離開《人物》，去往《智族GQ 》。一年多後，他又再度離開，成為網易《人間》的 一名編輯。現在他又回到了李海鵬的團隊，繼續進行 非虛構報道的寫作。關於特稿寫作，王天挺很少追逐 熱點事件，*多時候是在發掘未被總結的城市意像或 是未被呈現過的私人敘事。他筆下的小人物，並不著 意渲染苦情或是強打精神的崇高。“標準就是好玩兒 ，大家見過的東西就棄用”，他厭倦習以為常的敘事 ，像隻獵犬一路嗅聞著生活中的各種不可思議。
二 訪談內容 1.您怎樣獲得報道的主題？在寫作中，您*喜歡 自己構思還是從編輯那裡接受任務？ 答：主要是從平時的新聞和閱讀裡面獲得。會有 一些新聞讓你覺得“啊，這裡面好像有故事”或者“ 這是個有社會價值的選題但沒深入”，我們就會去做 資料，論證一下是否真的有必要去做。閱讀和觀看也 是一種找選題方向，比如我看奧威爾的《英國式謀殺 的衰落》，就會覺得中國好像也有個類似的過程，就 可以去寫一寫。前幾天我又看了一部日劇叫作《山田 孝之的戛納電影節》，我覺得裡面處理敘事的方法特 別有意思，我就想找個導演也用這種方法寫一篇。事 實上，從自己的興趣出發，寫得也會*有樂趣一點。
從編輯那接題大多是記者選題災荒的時候，你並沒有 多少選擇。但我後來發現，被強制派送的題有一個好 處，它經常能挑戰你的極限，原來你並不感興趣的、 覺得不擅長的選題，操作以後卻覺得還不錯。它擴展 了你的能力和認識邊界，不讓你總在自己的世界觀裡 待著，平時的生活裡我們很少有這樣的機會。
2.哪些題材會特別容易讓您感興趣？ 答：對我來說，有重大社會意義的和能產生寫作 美學的兩種。比如說我前段時間看的一部美國的紀錄 片《OJ辛普森：美國制造》，看完你會覺得這是非虛