了得網傳記_記取明媚時光

他們的她張曼玉 “張曼玉”這樣的名字像透了那個年代的女明星，如此的名字還有“青霞”、“楚紅”、“紫瓊”、 “艷芳”，透著驚紅駭綠的味道，有種種艷異的歡喜。
年輕時的張曼玉長得像洋人卡通裡的中國公主：妹妹頭，圓圓豐厚的嘴唇，杏仁眼，懸膽鼻，*好穿上旗袍，有著東方佳麗的甜蜜。
有一次電視上放她為一家大商店剪彩，打扮優雅，小黑裙，露出修長的手臂和窄窄的肩，從側面看上去異常消瘦，有種我見猶憐的感覺，她的美麗透著蕭索的味道。
將女人拍得漂亮的導演是楊凡，兩部片子都改編自亦舒小說。《玫瑰的故事》的劇情實在太像偶像劇，美男俊女們談著愛情，不為生計憂愁，室內裝飾前衛到隻有黑白灰三色，遠赴巴黎外景，可是男主角* 後居然不幸撞車身亡。男主角中除了張堅庭那個太丑 “不配得到真愛”，基本都濃眉大眼英挺瀟灑。不過我知道周潤發是氣質上和“家明”有差距，張曼玉也並不像“玫瑰”，這是小說裡纔有的神仙眷侶。但是 80年代*紅的就是他們，也隻有選他們，可見偶像劇這東西早27年就流行了。張曼玉的劇照倒是嫵媚生動：蜜色的皮膚和腴潤的唇，在烈日映照下依舊潮濕的眼睛，穿露背的銀色禮服，側著圓潤的臉龐，布景板上一片黃暈映在臉上——美麗的黃金女郎。
他還拍過《流金歲月》，張曼玉在裡面扮演時裝設計師，白衣黑褲，頭發爽利地扎起綁在腦後，項上一條白金鏈，造型簡潔干淨貼合角色身份。年輕時是小女孩，張大了是大女孩，她有張歲月不留痕的臉，整部片子時光飛逝、物是人非的感慨並不深切。
關錦鵬倒是屬於懷舊的那種人，他拍的片子帶有哀情，是對於過去時代的哀傷，所以他找來了張曼玉演《阮玲玉》。這類電影揭示的是傳媒和女人的關繫，似乎女人注定要成為傳媒的工具，過於脆弱的通常就隻有選擇自殺。她們自身的負荷能力太低，容易看不開，以為一死就可以了之，但是大家仍然將她們的私人生活作為茶餘飯後的談資貶損嘲笑一番。她們的故事無法自撥於語言的沼澤，這樣的例子很多：樂蒂、林黛、杜鵑、白小曼——張曼玉有一場戲，在燈下一點點抬起臉，這是一張女演員的臉，活在別人的故事裡，變化得多了，真實的自己消失了，她幾乎認不出自己。張曼玉的臉上是自戀而又恣肆的自傷，在那樣昏黃的燈下，有些慘淡哀戚。阮玲玉是應了紅顏薄命的話，但是戲外的張曼玉生命力很頑強。甚至有點像舊時蹦蹦戲裡的花旦——可以屈就、可以撒潑、可以干嚎、可以逗樂……隻要打定了主意,就會堅毅地生存下去。再怎樣惡劣的境遇,她能夠怡然地活下去。
徐克*了解張曼玉的另外一面，所以潑辣的龍門客棧女掌櫃、妖嬈的青蛇**令人耳目一新，於是，這個“房間裡的安琪兒”越來越老練。《龍門客棧》裡的金鑲玉出場就很特別，大風刮得塵土飛揚，一面大旗嘩啦啦作響，她坐在房上高歌，她無拘無束言語放浪滿身邪氣，和不苟言笑的正牌俠女邱莫言一比，卻有著別樣俠情；青蛇則活潑無比，身體一寸寸都是活的，眼睛滴溜溜轉，透著對塵世的好奇，她一點都不想做人，不想像白素貞那麼堅定地走良家婦女的路線，不僅要求愛還要結婚生子，*終被永遠鎮在雷峰塔裡，妖要的人生本是幻夢一場，她隻求自己痛快，所以始終走在叛逆的邊緣，不肯老實修煉成仙，也不願做個本分的人，這份反骨連美貌的法海都要為她破戒。
相比之下張婉婷有點傳統，《宋家王朝》裡的宋慶齡個子高挑，氣質嫻雅帶著悲劇性，茫茫雪地裡一身黑衣，聖潔出塵，徐克喜歡“妖女”，而張婉婷則喜歡“天使”。
王家衛對於色彩、音樂、文字節奏的把握*強。
《旺角卡門》、《阿飛正傳》不過是牛刀小試，女主角的位置還不那麼明晰，到《花樣年華》纔開始明朗。
他將自己對於女性的感受投射在張曼玉的身上，她的玲瓏曲折的身影印在牆上，顯得傷感，帶有禁錮狀態下的張揚與叛逆。她在幽暗的房間、過道裡穿行，燈光、壁紙的顏色刺激得令人幾乎色盲。潮濕的紅、柔軟的綠、抑郁的藍、嬌艷的黃錯落有致。我特別喜歡旗袍，是那種附在身體上有靈魂的衣服，使女人有種頑抗決*的姿態。片子裡的愛情隱忍*望，沒有將來，隻有沉淪與遺忘是他們的的宿命。
這是個有來歷的故事，脫胎自劉以鬯的短篇小說《對倒》，人物的魂魄自上海、香港來來往往，就連布置現代的餐廳，暗藍燈光下的牆紙，乃至美麗的女主角名字裡的一個“麗”都不舍得剔除，可惜過去終將都過去，“坐在上海舞廳裡聽吳鶯音唱《明月千裡寄相思》，與坐在香港餐廳裡聽姚蘇蓉唱《**不回家》，心情**不同。心情不同，因為時代變了。淳於白懷念的那個時代已過去。屬於那個時代的一切都不存在了。他隻能在回憶中尋求失去的歡樂。但是回憶中的歡樂，猶如一幀褪色的舊照片，模模糊糊，缺乏真實感。當他聽到姚蘇蓉的歌聲時，他想起消逝了的歲月。那些消逝了的歲月，彷佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到、抓不著。看到的種種，都是模模糊糊的。”這是一部關於懷念和遺忘的的片子，片中那首《quizas，quizas，quizas》回環往復，似乎永無盡頭，而站在走廊盡頭的她，隻在記憶中。
P11-15

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