丹尼斯·博格坎普——他是冰王子，他有恐飛癥，他被隊友投訴不善社交。他在**米蘭度過了一段黑色的歲月，卻在轉會助阿森納後幫助俱樂部多次問鼎**。他是球場上的藝術家，他的優雅足球如同芭蕾舞般美麗。這個“不善言辭”的他**對球迷敞開心扉，回顧過往。
大衛·溫納是**的足球撰稿人，他和荷蘭主流的體育媒體撰稿人亞普·維瑟爾合作完成了對博格坎普以及曾和冰王子有密切關繫的人的訪談，以問答形式真實記錄並再現了博格坎普的失意和榮耀，很難不為之動容。
足球界中*神秘的球員之一博格坎普終於公開談論起他的生活與職業生涯了。
丹尼斯·博格坎普是足球這項運動中真正的巨人，他被許多人視為英格蘭**聯賽歷***具影響力的人物之一，打入了那一粒被阿森納球迷評選為俱樂部歷***佳的進球。《博格坎普：靜止與速度》這本書向人們揭示了那些激勵和鼓舞過他的事。
本書以訪談文字為主，同時為球迷甄選大量精美圖片，無論是全身照、半身照還是特寫，都好似身臨其境，值得球迷珍藏。

他如同一名藝術大師，以天纔般的表現幫助球隊 開啟了一個時代，在足球的歷史中，沒有一個 人能像他那樣柔軟而精準、嫻熟而優雅地控球，他優 雅完美的足球風格征服了無數的球迷。 在他和大衛·溫納合著的《博格坎普：靜止與速 度》中，足球界中最神秘的球員之一終於公開談論起 他的生活與職業生涯，向人們講述了那些 激勵和鼓舞過他的事。他被許多人視為英格蘭超級聯 賽歷史上最具影響力的人物之一，並打入了那一 粒被阿森納球迷評選為俱樂部歷史上最佳的進球。丹 尼斯·博格坎普是足球這項運動中真正的巨人。 在青少年時期，他師從荷蘭足球大師約翰·克魯 伊夫。當他完成在阿賈克斯的學徒生涯並打算傳 授所學到的理念時，他發現在意大利沒有多少人願意 聆聽他的想法。直到加盟了阿森納俱樂部，遇見 了與他有相同足球視野的阿爾塞納·溫格，博格坎普 纔成為了當時俱樂部的靈魂人物。他成為了那群 人的老師、他們之中的創造，陛天纔，以及能夠激勵 那些守舊者去瞭望新高度的人，更是幫助阿森納問 鼎七項桂冠的人。 很少有哪本關於足球運動員的書能讓人去重新思 考，但在本書中，博格坎普呈現了一種新的看待 足球比賽的視角。闡述了如何去實現心中熱愛的足球 風格。他是一名與眾不同的球員，他的故事也與 眾不同。 這是一本能鼓舞所有足球迷的書。無論他們擁護 哪支球隊。

第一章　牆
第二章　約翰
第三章 路易，路易
第四章　插曲
I.宗教戰爭
II.他們的真相
III.我的真相
第五章　球員的力量
第六章　紊流
第七章　第301頁與302頁
第八章　布魯斯
第九章　計劃
第十章　身體很重要
第十一章　詼諧的人
第十二章　必須**
第十三章　動力
第十四章　陰暗面
第十五章　**
第十六章　強大的球員
第十七章　點球
第十八章　意義的意義
第十九章　主廚
第二十章　高爾夫球手
第二十一章　未來的未來

丹尼斯和約翰一直以來都很融洽，就像影片《閃 靈》（SHINING） 中，迪克·哈洛倫和他的祖母一樣，他們似乎不需要 開口就能彼此了解。
克魯伊夫的訓練方法是不尋常的：一種從他的老 師裡努斯·米歇爾 斯那裡學來的“衝突模型”刺激性緊繃風格。米歇爾 斯以前經常靠制造 一些爭吵來激發球員的能量與腎上腺素水平。克魯伊 夫由於某些復雜的 心理因素（可能與他幼年喪父有關），似乎也很贊同 這種逆境激勵理 論。作為一名教練，他經常刺激或批評手下*好球員 的技術和態度，並 期望從中得到有創造性的、積極的回應。克魯伊夫對 於進步與**的追 求是異於常人的，平庸從來都是不被接受的。丹尼斯 觀察到：“這是他 與生俱來的。他真的能看清很多事情，而且，是的， 他極具統治欲，想 要控制一切。但那就是全攻全守。你想要看清全局， 而約翰確實看到了 這一切。如果你身處於全攻全守體繫中踢球，你不能 隻做自己的事，你 必須對場內外的一切都有全局的意識。” 克魯伊夫也欣賞丹尼斯的纔能與智慧：“博格坎 普是和我在足球層 面有特殊關繫的人之一。他歸屬於一個特別的群體， 類似於範·巴斯 滕、範斯奇普以及裡傑卡爾德。他是**聰明的人， 這就是關鍵所在。
因為你用你的頭腦踢球，而你的雙腳隻是起到幫助的 作用；如果你不用 頭腦，隻有雙腿是不夠的。為什麼有的球員要追著球 跑，因為他們跑的 時機已經晚了。你必須時刻保持專注，用你的大腦去 思考，找到正確 的位置。如果你沒能趕上球，那說明你選錯了位置。
而博格坎普就總能 趕上。” 出於對他的欣賞，作為大師的克魯伊夫為了這位 年輕人能有所提 高，打算同他玩一場心理遊戲。克魯伊夫解釋說：“ 我們當時想提撥丹 尼斯，但他必須先變得*硬朗一些。”作為一個十幾 歲的青少年，丹尼 斯的技術出色而且在戰術上也已經足夠達到A1梯隊標 準了，那是青訓 的*高梯隊。但他的教練認為他對於成年一隊而言還 是有些不夠大膽。
**下午，克魯伊夫的助手托尼·布魯因斯·斯洛特 給了丹尼斯一個壞 消息：由於自己的“缺乏動力”而被下放到A2梯隊一 個月。此外他不 會踢慣常的右邊鋒位置，而是踢一個邊後衛。丹尼斯 手足無措：“我完 全不理解，缺乏動力？我比賽時或許看上去不像在竭 盡全力，但我確實 盡力了。”這對他打擊很大，他永遠不會忘記那種羞 恥感：“那件事對 我影響很大。後來我經常想：克魯伊夫是故意這樣做 的嗎？他是想要激 怒我嗎？” 克魯伊夫笑了。策略正是如此。克魯伊夫說：“ 是的，我那麼做當 然就是為了激怒丹尼斯。我們不是因為他有任何短處 而把他降級下放， *不是因為他的態度問題。那隻是為了激發他的彈力 。如果你把一個好 球員放到低於自己級別的球隊，他不得不與一些比他 略遜一籌的球員對 抗。比賽會變得*偏重於身體，而這會讓他覺得*困 難。如果你讓一個 像博格坎普這樣的球員踢右後衛，然後在他的身前放 一個不防守的右邊 鋒，他就能親身體會到他作為邊鋒而不幫助他身後的 人時對方的感受。
他真的會學到很多。或者你讓他踢中鋒，確保他一直 得接來自邊路的 高球，那麼他就必須忍受自己的額頭一直會很疼的問 題，那就會使他* 硬朗。” 克魯伊夫同樣想看看博格坎普在一個普通的球隊 中鶴立雞群時會如 何表現：“當你成為隊內*好的球員時，你就有了* 多的時間，如果你 有了*多的時間你就必須明智地利用它：幫助其他的 隊友，同他們交 談，指導他們，帶領他們。” 丹尼斯在A2梯隊服役完畢，回歸到了A1梯隊，然 後又遭受了一次 打擊。1986年12月13日，在對阿姆斯特丹的俱樂部 DWS的中場休息 時，他的教練突然告訴他：“我要把你換下場。”丹 尼斯很不高興，因 為他知道自己踢得很好。然後教練咧開嘴笑了，說： “我要把你換下 場，因為明天你會升入一隊。” 丹尼斯在1981年克魯伊夫以半退休狀態回到阿賈 克斯時隻有12 歲。克魯伊夫在巴塞羅那變得很富有，隨後投資養豬 場失敗又失去了他 所有的錢。他在**場回歸的比賽中就用一個漂亮的 挑射回敬了那些質 疑他是否還有能力東山再起的人。隨後開始了一場至 今為止足球世界依 然能感受到的革命。當時的荷蘭足球的狀況令人遺憾 。在1978年世界 杯之後，全攻全守一代衰弱了。荷蘭在1980年的歐洲 杯中被德國** 擊敗了，同時也可能無法進軍接下來的三項大賽。一 種新的枯燥的“現 實主義”（又名防守足球）席卷荷蘭。而在阿賈克斯 ，善於利用空間的 “位置足球”理念已經在課程與教條中被拋諸腦後， 而當時*被寄予期 望的年輕球員是一個巴西式個人主義風格的球員傑拉 爾德·範恩博格， 一名古典的盤帶流球員。
作為同事也作為老師，克魯伊夫激勵了一代人並 點燃了我們所 說的“荷蘭風格”之火焰。克魯伊夫對弗蘭克·裡傑 卡爾德、馬爾 科·範·巴斯滕、索尼·西羅伊、約翰·範斯奇普以 及約翰·博斯曼這 一批在阿賈克斯的年輕荷蘭球員有著深遠的影響。他 也對俱樂部的丹 麥人如揚·莫爾比、索倫·勒爾比還有耶斯佩·奧爾 森留下了印記。
為1986年於世界杯踢出全攻全守的“丹麥**”一代 設置了導線。
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