本書是****本全面忠實反映周星馳成長、成功的映畫作品，喜劇**周星馳23年戲路追蹤，親口細說“無釐頭”秘密，撥動一代人的搞笑神經。這個出身香港草根家庭的喜劇**，給大家帶來的不僅僅是幾句經典臺詞和個性造型，而是一種顛覆性的思維。他也從此被譽為亞洲*具票房號召力人物之一，被尊稱為“星爺”。而周星馳通過小人物式的苦中作樂，讓人捧腹大笑，但卻又在笑聲中，體會小人物之悲。

周星馳，1962年6月22日出生於香港。他開創的“無釐頭”搞笑文化， 成為香港文化的重要一環，也成為一代人的文化記憶。至今為止周星馳已主 演7505部電影，他的電影雅俗共賞，既被草根階層所喜聞樂見，也有專門的 學術研究者探討他電影裡的後現代主義。周星馳除了是個電影演員外，還專 注於電影制作，他自導自演的電影，在亞洲乃至美國都取得了票房巨大成功 。而最近的電影作品《功夫》也是向中國傳統功夫文化以及周星馳的偶像李 小龍致敬的一部佳作。 本書是國內第一本全面忠實反映周星馳成長、成功的映畫作品，全書包 括：周星馳23年的戲路追蹤；周星馳親口細說“無釐頭”秘密；銀幕下周星 馳的性格與脾氣；生活中周星馳的財富與戀情；以及你沒看到的周星馳早期 電視節目；你沒見過的周星馳生活圖片；你沒聽過的周星馳口述實錄。周星 馳撥動了一代人的搞笑神經，受到了90年代大學生狂熱的追捧，進而成為中 國又一位走向世界的演員加導演。

小序
“我本身是來自草根”
“我讀書那時是**頑皮的”
“我問導演可不可以用手擋一下，讓梅超風在第二掌再把我打死”
“兒童節目主持人實在是個很好的工作”
“如果沒有李修賢，我想我可能都不會拍電影”
“我就是要這樣去搏一下，將無釐頭發揮到盡頭”
“《賭聖》**不是一部無釐頭的電影”
“我需要多一點時間”
“她說誰？不是說我吧？”
“我真的很想做導演”
“如果電影裡需要的話，當然標榜的是香港或者整個中國的東西”
“我的女朋友要有一個鼻子兩隻眼睛，有手有腳，*好是個女的”
“沒有《喜劇**》的失敗，就沒有《少林足球》的成功”
“知心朋友不用多，也不需要多”
“《功夫》是向李小龍致敬的一部電影”
附：周星馳在各種媒體采訪、影迷見面會中的問答集錦

“我本身是來自草根” 電影《功夫》裡有個“豬籠城寨”，城寨取材於《七十二家房客》，亦 可說是影射香港過去的那個“九龍城寨”。隻不過“豬籠城寨”並不像“九 龍城寨”那樣藏污納垢，在周星馳的設計裡，這裡除了環境逼仄，有草根階 層的市井生活，還是一個與世無爭、臥虎藏龍、桃花源似的世界。
“我小時候住的地方就是這模樣，那是個擠滿了人的地方，仿佛所有的 人都貼在一起。很自然地，你會覺得你能夠認識每個人，可以了解鄰裡之間 發生的每件事。但是實際上，很多隱藏在平常鄰裡關繫之下的事情你根本不 會知道。比如說，有**，我突然發現一個鄰居竟然是個武功高手，他住在 那裡有好多年，我一直都叫他做‘老叔’：就算在*奇怪的夢境裡，我也* 不會夢到他是一個武功高手。”周星馳說。
熟悉周星馳電影的人都知道，他是一個很喜歡將自己的成長經歷融入自 己的創作中的人，就是他自己也這樣說過，“我的電影都是我的感想以及體 驗。”周星馳*經常表演的題材就是小人物在社會中的掙扎。這其實跟他的 出身有關。“我本身是來自草根，在很典型的草根階層中長大。所以我對平 民天生有親近感。” 周星馳除了出身草根，從小生活在環境局促的像電影《七十二家房客》 那樣的簡陋房子裡。他還是從中**地移居到香港的人的後代。
在上個世紀的五六十年代，香港接連迎來兩次內地移民潮，前面所謂的 72家房客就出現在這個時期。1962年6月22日出生於香港的周星馳就是這一 批移民的後代。據香港的報章中曾有過的一種說法，周星馳的母親凌寶兒是 在1957年父親被打入監獄後，背著“黑五類”的身份，從廣東前往香港謀生 的。
其時正值香港的制造業發展迅速，但新移民要找工作並不容易，先要有 人擔保，又要有工作保證金，很不容易。來香港後，凌寶兒由於沒錢讀書， 很快就嫁給了一個來自上海的移民，他們住在九龍窮人區，生下兩女一子， 過著清貧的生活。一家5口擠在～間狹窄的木板房裡，睡的是“上下鋪”的 架子床，把豉油撈飯當作天下美食。
但周星馳的父母始終個性不合，兩人經常吵架，乃至大打出手。凌寶兒 是個性情中人，終於與丈夫離了婚，子女的撫養權也都歸了凌寶兒。
這個兒子就是周星馳，在家排行老二。父母離婚時他的年齡是7歲。上 有一個姐姐周文姬，下有妹妹周星霞。在周星馳的回憶中，雖然在單親家庭 中長大，卻沒有什麼童年陰影，反而是挺精彩的。
“我的成長期好開心，節目多多，天天去公園練武功玩，好像都沒有時 間找陰影。”不過，周星馳也回憶到自己曾經為了買一個玩具機械人，而被 父母大罵。
“我父母都是很有藝術細胞的人，他們的一舉一動都很有娛樂性，就連 打架都很有看頭，可能因為媽咪不是那種柔弱的婦女，所以他們的吵架甚至 打架，往往都有出人意料的戰果。” P18-21