了得網傳記_復眼的影像(我與黑澤明)

第一章《羅生門》的誕生傷病軍人療養所的戰友我和伊丹萬作先生結識，無法用“機遇偶然”或是“順其自然”來涵蓋，也**了那種認為一切皆必然的命運論。**得歸功於運氣好。
我至今也無法忘記那個大熱天，暑氣蒸得人渾身發軟。
傷病軍人岡山療養所位於岡山縣都窪早島町，靠近瀨戶內海的兒島半島根部。群山低矮延綿，可算是丘陵地帶，占地約六萬坪，病房樓建在西山和長著郁郁蔥蔥赤松林的東山上。中間是主樓，西山上還有通風閣之類的建築。結核療養所直屬於厚生省，進來的都是在陸海軍服役期間生病的官兵將士們。
戰時，由於陸海軍的作戰及訓練，會罹患水腫等胸部疾患。陸海軍部隊無力照管，政府於是將內務省的一部局升級為厚生省，計劃在全國各府縣分別設立一個傷病軍人療養所，作為全程解決軍中病患問題的設施。岡山縣的建設相對較早，便將原籍岡山、兵庫、鳥取、島根四地的傷兵都集中在了這裡。
我不是從部隊醫院直接被移送過來的。我經由紅十字會回了一趟家鄉，在家鄉待了一周後纔孤身一人進入療養所，住進東山上的收容病棟，也即第一病棟。任何人初到此地，都必須在這裡靜養一周纔能接受檢查。由於部隊醫院沒有把病歷轉送過來，需要重新拍X光片、驗痰、記錄發熱，綜合判斷以決定該將患者分配到東山還是西山。
進入傷病軍人療養所時的作者。昭和16年。（插圖）入住療養所那天天已很熱，及至翌日午後*是酷暑難耐。
六人病房靠牆兩側分別有三張床，我的床位居中。軍隊的等級制度在此地不再適用，若有空床的話，我無疑會選擇靠窗邊或是靠走廊的，可是病房已被五名從松江連隊移送過來的病友占領，我隻得睡在正中央**一張空床上。
上午還少許有些微風，窗外亭亭屹立的赤松，傳來忽遠忽近的類似海浪漲潮般的蟬鳴聲。風是從遙遠的瀨戶內海吹來的。
（我會不會就在這裡聽著松籟死去呢？）可是到了午後，風一下子靜了，酷熱使蟬鳴聲猶如傍晚的雷暴雨般地襲來。但我們需要保持**安靜，不能隨意走動。松江來的那五位病友，似乎對收容病棟的生活預先做了功課，無一例外都準備了書報讀物，個個優哉遊哉地看著雜志或者單行本。唯獨我一本書都沒帶，仰面對著天花板發獃，無事可干。
突然，感覺我旁邊靠走廊一側的床位有窸窸窣窣的動靜。我轉頭一看，一個身材矮小的男子從床上坐起身，手中拿著一本書，對我說：“要是不嫌棄的話，這本書借你，隨便翻翻吧？”他把書遞給我。面對突如其來的好意，我隻說了聲“啊，謝謝……”便趕緊低下頭接過書。這是本略有些厚度的雜志，封面上印著《日本電影》四個字。打開一看，沒什麼讓我感興趣的報道，便隻是隨意翻閱。突然，我發現雜志後面刊載了一個劇本。我從頭讀了三四頁，有點摸不著頭腦，又繼續讀了下去，讀完後，我向旁邊的軍人確認道： “這就是劇本……電影的劇本嗎？” “是的。” “沒想到這麼簡單……實在是很容易寫啊。” 小個子男人的臉上流露出詫異的表情。
“這種水平的，我感覺我也能寫出來。” 盤腿坐在床上的小個子，臉上浮現出一絲苦笑。
“不不，寫劇本不是那麼簡單的。” “誰說的，這種水平的東西我能寫得*好。寫這種劇本的，日本寫得* 好的是誰？” 這個小個子男人叫成田伊介，從松江陸軍醫院六十三連隊過來的。他歪著頭，略帶困惑地苦笑了下說：“名叫伊丹萬作的一個人。” “伊丹萬作？” 我鸚鵡學舌般地重復，然後意氣風發地宣布：“那我寫了劇本，就讓這個伊丹萬作看看。” 然而，正如成田伊介所言，寫劇本不是那麼容易的事。
太平洋戰爭爆發的翌年，我以自己親身經歷過的傷病軍人療養所的生活為主題，創作了《山裡的軍人》，並將這個劇本寄到了伊丹先生那裡。打我從療養所不告而別回到家鄉開始下筆算起，完成這個劇本，足足花了我三年多時間。即便撇開我身患有堪稱不治之癥的粟粒型肺結核這點障礙不說，作為電影藍圖的劇本，也不是熬個夜就能輕松揮筆而就的。
我並不指望伊丹先生能給我答復或者回信。這兩三年從電影雜志中獲得的知識，讓我對身兼導演和編劇的伊丹先生有了朦矓的了解。他是屹立在斷崖上、眾目仰視的巨人，是難以接近的**，他的隻言片語都會給電影界帶來巨大震動。對於當時不過是東寶一介副導演的黑澤明，伊丹萬作先生僅憑他《達磨寺的德意志人》的劇本，便預言過黑澤明將成為背負日本電影的大人物，賦予新人特別的矚目和期待。伊丹萬作先生就是這樣一號人物，我寫的東西多半會被他忽略掉吧，不，他也許看都不會看上一眼。P3-6

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