《永遠的艷後(伊麗莎白·泰勒)》由盛文林編譯，發生在這些**身上的故事，不止是戲，還是被聚焦和被膨脹了的人性。所以，當我們重新翻看這些歷史的時候，也就是我們重新梳理人性的線索，重新審視人性的黑暗與光明的時候。如果有心，你也許還會發現一個驚人的事實：他們留下的，遠比我們記住的要多。

伊麗莎白·泰勒的一生簡直就是一部傳奇。她一直被看作是美國電影 史上最具好萊塢特色的人物：由童星成長起來的她貌美如花，既可以清純 ，也可以妖艷，她的魅力和演技使她奪得三次奧斯卡獎和無數獎項。然而 ，過度的放縱，也使她最終肥胖衰老疾病纏身。為此，她曾幽默地說：“ 我進醫院的次數和一般人搭出租車一樣頻繁。但是，我是個生命鬥士！” 《永遠的艷後(伊麗莎白·泰勒)》由盛文林編譯，《永遠的艷後(伊麗 莎白·泰勒)》是伊麗莎白·泰勒繁華一生的閃爍軌跡。她的美貌、她的奢 華、她的電影、她的八個丈夫……使得她在半個多世紀以來，始終高居媒 體追逐的榜首。如今，這個集好萊塢的藝術、金錢、美貌、愛情於一身的 艷後，將要從她逝去的年代起身了。 當她那令人難以抗拒的笑靨再次出現在你面前的時候，你準備怎麼辦 呢。

第一章 生下來竟是個黑毛孩兒
第二章 終於當上了小童星
第三章 從《玉女神駒》到世界上*美的女孩
第四章 初戀愛上了運動員
第五章 戀愛不如當明星
第六章 世界上*痛苦的新娘
第七章 十九歲，戀人未滿
第八章 愛上他的柔弱
第九章 動物園裡的新生活
第十章 此時，理查德?伯頓還是一顆流星
第十一章 沒有**戀，就沒有好萊塢
第十二章 肥胖新境界
第十三章 被*慷慨的托德愛上了
第十四章 女人都愛*強的
第十五章 做大使不如做一隻貓
第十六章 *愛的總是*遠
第十七章 如果愛人不在，就愛他的影子
第十八章 《去年夏天的奇遇》
第十九章 抵達《埃及艷後》前，途經死亡
第二十章 從古鏡中尋到安東尼
第二十一章 再難也要熬到結婚
第二十二章 誰害怕弗吉尼亞?沃爾夫?
第二十三章 開起了夫妻店
第二十四章 炫耀之風勢不可擋
第二十五章 隻能扮演酒鬼了
第二十六章 *美的伊麗莎白又回來了
第二十七章 一切都是為了復婚
第二十八章 為新丈夫輔選參議員
第二十九章 肥婆的日子不好過
第三十章 勇氣之母不是外交官
第三十一章 大聲喊出艾滋病的名字
第三十二章 *終的自由

伊麗莎白是以她祖母的名字命名的，她的祖母也是一個嬌小玲瓏、滿 頭 烏發、皮膚白皙的美人。伊麗莎白·瑪麗·羅斯蒙德於1869年出生於俄亥 俄州的斯科蒂史一艾裡史世家，並隨家遷到伊利諾斯州的斯普林·費爾德 ， 在那裡，她同弗朗西斯·馬裡昂·泰勒結婚。泰勒是一位比她大九歲的印 第 安人，身材高大，樸實而又瀟灑。
1897年12月28日，他們的兒子弗朗西斯·裡恩剛出生不久，泰勒全家 便南遷到阿肯薩斯城南部的一個小村莊，這裡是船運和鐵路中心。在那裡 ， 他們全家都經營起郵政快遞業務，生意相當興隆。
多年以後，害羞而又樸實的弗朗西斯·裡恩·泰勒長大成人，逐漸被 一 個外向而又堅強的德國人後裔薩拉·弗奧拉·沃姆布羅特所吸引了。薩拉 於 1896年8月21日出生於阿肯薩斯城，她同弗朗西斯一樣，渴望能衝出這個 生活平淡的小城鎮，使自己成為一個世界聞名的演員。這個想法得到自己 母 親的暗中支持。她母親是一個天纔的歌唱家和鋼琴家，她比她丈夫對藝術 * 感興趣，而後者是一個勤奮的補鍋工人，經營當地一家干洗店。
弗朗西斯·裡恩早於薩拉輟學。他的姨母馬貝爾·羅斯蒙德嫁給了一 個 富裕的古董商——霍華德·楊。楊很喜歡弗朗西斯，便讓他到聖路易斯當 學 徒。1919年，當弗朗西斯21歲時，為了滿足喧騰的20世紀初城市人們的***，他們二人決定在紐約開一家美術館。後來，這兩位聰明而有教養的紳 士 很快在曼哈頓走紅，因為他們專門鋻定18到19世紀歐洲藝術品。
在此期間，薩拉·沃姆布羅特也輟學並瘋狂迷戀上了演戲。很長一段 時 間，她同弗朗西斯·裡恩並沒有聯繫。雖然她的母親為一個漂亮的女孩獨 自 闖蕩而擔心，但還是允許她在阿肯薩斯城中學演戲。薩拉一心一意要成功 ， 甚至把自己的名字改為*好聽的薩拉·索森。她設法拜見來到城裡巡回演 出 或定期演出的劇團演員。早在1922年，她已在依阿華、馬尼托巴、馬薩諸 塞等城市裡的大劇團裡充當小角色。但如果她沒有在1922年7月到洛杉磯， 並在一部叫《門上的記號》的劇本中充當配角的話，她的明星之夢也許將 永 遠不能成真。那個劇本是評論家和劇作家查寧·波洛克所寫的。
在《門上的記號》中，波洛克被薩拉毫不做作的真摯和恰到好處的自 矜 所打動。因此，他讓她出演瑪麗·瑪格麗特。
經過三個星期的排練，《門上的記號》(後改名為《傻子》)在洛杉磯 的 麥傑斯蒂克劇院試演。評論家對它做了無情的批評，但波洛克和監督人阿 奇·西爾溫卻按計劃在百老彙進行了演出。
乘坐著東駛的顛簸的火車，劇團終於在那年10月到達紐約，卻發現布 景因曼哈頓一個倉庫失火而遭破壞，需要盡快修復。1922年10月23日，時 代廣場劇院帳篷的燈終於點亮了。但是同安妮·尼克尼斯的力作《艾比的 愛 爾蘭玫瑰》、喬治·肖伯納的《在瑪士撒拉的後面》、尤金-奧尼爾的《長 發野人》、喬治·凱利的《拿火把的人們》、科爾頓和蘭道爾夫的《雨》 、匹 蘭得婁的《十大角色尋找作者》、卡貝爾·卡派克的《R．U．R》以及艾爾 文·柏林和維克多·赫伯特成功的音樂劇，還有齊格費爾德的活報劇和喬 治·懷特的《丑聞》相比，《傻子》上座率相當低。
在這些眾多精彩的節目中，波洛克那冗長乏味的劇本使評論家們大失 所 望。他們大都悲嘆劇本矯揉造作、冗長乏味、令人難以忍受——雖然*令 人 尊敬的評論家、年刊《*佳戲劇》的編輯伯恩斯·曼托把它作為1922年* 好的十部劇本之一。《傻子》的監督人阿奇·西爾溫準備放棄這個劇本， 但 波洛克請求他用一星期的時間發起一場宣傳活動。他在報紙上登廣告，在 觀 眾面前講演，請求宗教界人士提供路費，甚至要牧師寫信宣傳這個劇本的 好處。
這段時間的宣傳的確使波洛克取得了成功，突然而來的搶購風潮幾乎 賣 光了一年的票。在*後結束時，七個***巡回演出劇團為近85000名觀眾 演出。
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