了得網傳記_過得剛好(精)

2013年春節，我和於老師**次登上央視春晚的舞臺，如我所料，爭議 **大。
說到底相聲還是為相聲觀眾準備的。很多觀眾從來沒聽過相聲，頭** 聽相聲，就讓人接受是不可能的。還是那句老話，您還茹毛飲血呢，我跟您探討什麼滿漢全席啊。
我在相聲行業裡待了這麼多年，鼓勵和謾罵伴隨著成長，如同一日三餐。誇和罵圍繞著我每天的生活，一丁點兒影響都沒有，相聲是說給自己人聽的，有人喜歡就有人不喜歡。你花三千萬、花一個億拍一個電影，我就不喜歡，你不能殺了我吧?你不愛喫豬下水，但並不影響小腸陳成為百年老店。但因為你不喜歡喫，就天天堵著人家門口罵街，這就沒有道理了。
很多人替我起誓，郭德綱這輩子**不上春晚。
但說句良心話，我從來沒說過這句話，可以查我做過的任何專訪。
一個好的相聲藝人，必須要懂得適應不同的演出場合，春晚、廟會、慰問、體育場商演、小劇場都有不同的技巧和表現手法。在不同的場合必須有不同的表演形式和節目，比如說**環衛局找我了，我去給人演一個宣傳環衛工人的作品，我站那兒說，就不用考慮計生委的意見。
我在這兒演完了，然後門口一幫看山東梆子的罵街，那是他們的事，我**這場演出是為了滿足環衛局的工人。
在我之前的節目可以抻時間，在我之後的節目也可以抻時間，唯獨我的節目不能超過規定的時間。因為那個時間既關繫到後面的節目的生死問題，也關繫到十二點撞鐘的時間。我多說十秒，後面的節目就必須拿掉一個大腕兒。
人家排練了仨月，因為你多說幾句話就給人摘了，你覺得合適嗎?所以必須可丁可卯，我必須要在特定的時間內完成我的任務。現場**排坐著一個人，他給我舉著時間牌子，我必須趕在十七分鐘內說完所有東西。這是違反藝術規律的，但在這個舞臺上，這是合乎規律的。之前我在大連演過*多十萬人的體育場，大小各個場合我都試過了，知道怎麼表演，唯獨春晚的舞臺我沒演過，所以我要試一試。我那個節目開始十分鐘後，就一分鐘舉一次牌子。我得一邊瞧著表，一邊說著相聲，腦子裡還得想哪些段子不能要了，．隨時刪詞。這個刪詞不是刪幾句話那麼簡單，比如說這個段落裡這幾句話不能要了，會占五秒鐘，把這個刪了之後，後面的話怎麼能對到一塊兒，還不能讓觀眾聽出來亂，這等於是隨時創作。
我以前在一些節目裡諷刺過一小部分冒充相聲的電視相聲，但並不代表我否認了所有的電視相聲，比如馬季、侯耀文等老先生就創作了很多好的電視相聲作品。我也從來沒有說過電視不能上相聲，這是錯誤的。電視為相聲的廣告宣傳起了很大的作用，它就像一個廣告的前沿陣地，告訴觀眾我們的相聲如何好，你要真想看，就請到我們相聲的劇場來買票。
這一點必須弄清楚，電視就是快餐。下午四點鐘餓了，到肯德基或麥當勞去買個漢堡喫，因為離晚上六七點鐘喫飯還有段時間。這樣，它的作用就達到了。你不能進了肯德基說要一個佛跳牆，給我炒十個菜，蒸點兒大閘蟹，那兒不會有的。你指著肯德基出佛跳牆，那是你的問題。
我希望能通過電視讓*多觀眾了解相聲。我那天看網上的評論都樂了。
有人說現場都亂了，好多觀眾喊“吁”，這是往下轟郭德綱啊，春晚演砸了。
其實這是一百多年來天津聽戲的叫好方式，**觀眾纔有這個狀態，可是有人聽完說這就是起哄。
有**觀眾說了，春晚的節目看得不過癮，很多段子已經聽過了，這可以理解，這也是正常的。隻給我十幾分鐘，跟劇場裡的四五十分鐘根本不是一回事兒，根本伸不開腰的，電視對相聲的發揮有一定的局限性。要探討相聲的魅力，我們回到劇場、回到茶館裡面再探討。
還有人拿我跟趙本山老師比較，我特別不願意。
趙老師幾十年來在這個舞臺上給觀眾帶來的歡樂，功不可沒，我不能比。而且藝術種類也不一樣，人家是小品，我們是相聲。要拿我跟說相聲的去比，我倒很願意，但不能說是語言類的，就得一起比。四個主持人也是語言類的呢，這個東西不能比，*不必去比。人家很輝煌，我在這個舞臺是個新人，我以後如果被替代，也是很正常的事，春晚舞臺日後會發生什麼故事都難以預知。我可能一輩子上一次，也可能上好幾十年，這都是沒準兒的事，不是我能左右的。
很多人問我明年還上不上春晚，這我說了也不算啊。上春晚這件事情就是人家覺得你合適，你也覺得你有合適的節目，那就上唄。沒合適的就別上了，人生也不是就這麼一種方式，還有很多其他的平臺能讓觀眾開心。我知道我是干嗎的就得了。
…… P16-18

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