陳凱歌、張藝謀、賈樟柯、張紀中、張國立……本書通過對這些近年來活躍於中國影視界而為廣大觀眾所熟悉所喜愛的25位導演進行訪問面談，較為生動地展現了老中青幾代導演的從藝經歷、執導過程以及他們獨特的個性風采和作品的鮮明風格，並提供了他們的個人簡歷、執導片名、獲獎情況等資料，同時配上大幅肖像和劇照，使本書*具可看性和**力。

中國電影剛剛走過百年歷程，留下了光輝的足跡；中國的電視劇制作 方興未艾。每年都有許多作品給觀眾以深刻印像。影視業的輝煌成就與導 演的精心編導和艱苦努力是分不開的。 本書通過對近年來活躍於中國影視界而為廣大觀眾所熟悉所喜愛的25 位導演進行訪問面談，較為生動地展現了老中青幾代導演的從藝經歷、執 導過程以及他們獨特的個性風采和作品的鮮明風格，並提供了他們的個人 簡歷、執導片名、獲獎情況等資料，同時配上大幅肖像和劇照，使本書更 具可看性和誘惑力。

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賈樟柯執導的影片《三峽好人》榮獲剛剛結束的第六十三屆威尼斯電 影節*高獎——*佳影片金獅獎。他執導的另一部紀錄片《東》則入圍本 屆電影節地平線單元競賽片。這是中**地紀錄片**人選三大A級電影。
《三峽好人》意外摘得“金獅” (2006年9月15日，記者對在加拿大多倫多的賈樟柯進行了越洋電話采 訪) 徐林正：這兩天**來采訪的電話是否打爆了？ 賈樟柯：呵呵，這兩天比較多。
徐林正：當時你內心的期望是“*佳導演”吧？ 賈樟柯：我自己覺得可能紀錄片有獎。因為劇情片的參賽陣容很強， 有阿倫·雷乃這樣的老導演，也有蔡明亮、杜琪峰這些*活躍的導演。我 沒想到會是故事片獲獎。頒獎時紀錄片獎給了斯派克·李——美國的黑人 導演。
徐林正：請談談你對女主角趙濤的評價。
賈樟柯：她是從舞蹈演員過來的，沒有經過專業訓練。她在我的電影 裡從2000年《站臺》開始，是比較本色的表演，到了《三峽好人》的時候 。變成了**職業的演員，開始有了很強的塑造角色的能力，她在裡面演 一個比她實際年齡大十幾歲的中年護士，外部的動作很小，不像常規電影 那樣充滿矛盾衝突，一個人獨處的時候特別多，表演的時候是**難把握 的，那種表情演繹得很準確。後來評審團**告訴我，評獎的時候*佳女 主角一直圍繞著《女王》女主角海倫。米勒和趙濤進行。
徐林正：威尼斯電影節方面對《三峽好人》有什麼評價？ 賈樟柯：*主要的是從一個**簡單的故事，談到一個**復雜的人 的生存狀態。另一個方面，他們對電影裡充滿生命力的中國人形像比較感 動，是中國電影以前比較少的形像吧。此外，還對於東方卷軸畫式的影像 風格。留下了比較深的印像。
徐林正：這兩部電影何時上映？ 賈樟柯：9月28日，我們會在山西磧口先做紀錄片《東》的首映式。這 是我跟劉小東的藝術行動。
(2006年9月1日，北京西苑飯店，在紀錄片《東》入圍威尼斯電影節新 聞發布會現場。記者對賈樟柯進行了采訪。
《東》《三峽好人》是脫離了工業模式的作品 徐林正：拍《東》的緣起是什麼？ 賈樟柯：拍這個片子首先不是因為三峽，而是劉小東要去畫畫，於是 邀我去拍紀錄片，本來我就好奇他工作狀態是怎樣的，他到那裡是如何展 開工作的。他是如何面對他畫裡的人的。我從來沒有去過三峽，但是** 次看到他關於三峽的畫的時候就特別喜歡，這個紀錄片就是圍繞他畫畫這 一事件來表達對這個地方的感受的。小東選擇這個地方有他的理由，它正 在消失，一切都是變化著的，**這個人在，明天這個人可能就不在了， 他可能就離開了，或者去世了。所有這些都在流動變化著。小東創作的時 候基本上是在奔跑，比如說與光線比賽，他選擇畫畫的地方的後面有一個 樓，如果不快畫。陽光很快就被遮擋住了，在工作現場的時候。我逐漸地 進入到所謂畫家的世界裡了。
徐林正：為何把影片取名《東》？是不是有“東方”、“大江東去” 的意思？ 賈樟柯：在英文片名(Dong)中，我們沒有翻譯成東方，我們的焦點不 在於人物的位置，也不在於所處的文化角度，這些都不重要，重要的是在 人物本身。
徐林正：好像你一直打算拍《刺青》，為什麼突然改變計劃了呢？ 賈樟柯：這**是一個計劃外產品。制片人淡勃跟我一講，我就特別 興奮，我覺得應該嘗試一些脫離工業模式的作品。《東》和《三峽好人》 都是在即興的狀態下，逐漸找到一些新的方法和新的角度，這是我特別渴 望的。可以幫助我隨心所欲去完成，**實在太大了。淡勃和周強跟我談 投資預算的時候。他們說，小賈，你就去拍吧。實報實銷。你拍多少錢就 算多少錢。他們給我的寬松，我要對他們負責。在拍攝的過程中，這些人 會在鏡頭前刻意回避掉一些生活。這些回避掉的東西，很適合拍攝成故事 片，於是就拍了《三峽好人》。
徐林正：紀錄片《東》和故事片《三峽好人》一起拍。有什麼難度嗎 ？ 賈樟柯：那是挺痛苦的，拍完故事片再拍紀錄片的時候，且得調整幾 天呢。同時拍，拍幾天故事片，拍幾天紀錄片。就像換頻道一樣。在換的 過程中比較累。所以我就建議觀眾一起看，有相同的人物，互相會彌補。
《三峽好人》講述的是講舍棄、做決定的故事 徐林正：《三峽好人》講述的是什麼故事？ 答：講了兩個故事。一個礦工以前買了一個媳婦，後來公安人員把這 個媳婦解救了出去，之後他們一直沒有見面。十六年以後這個礦工再次去 找這個女人，這時他們的愛意死灰復燃，於是決定登記結婚。另一個故事 是趙濤演的那個護士，她丈夫在三峽做生意。數年沒有回家。她隱約感到 丈夫的生活發生了變化，她到了三峽，找到丈夫之後，印證了她的感覺， 她就決定和丈夫離婚。這兩個故事，一個合一個分，都是人物自己做出的 決定。以前我的電影裡。人物都是隨波逐流的，**被動。但這部電影的 一個*大的變化，他們面對感情、面對遇到的問題，都有**的行為能力 。《三峽好人》其實是一個講舍棄、做決定的故事，我覺得這是我**看 到的新情況。
徐林正：在拍攝過程中留給你印像*深的是什麼？ 賈樟柯：是那個土地上的人吧。我從船上下來就有小孩子跑過來問： 你要不要住店？我說不要。要不要出租車？我說我不要，你喫飯了沒有… …我覺得那裡的人生活得特別主動。
徐林正：你在拍攝紀錄片的過程中，包括劉小東在內，是不是有意無 意會有表演的成分？ 賈樟柯：拍紀錄片的過程中，導演會試圖跟被拍攝對像有一個親近。
這樣可以進入他們的真實生活中。但事實上我拍了這幾年電影，紀錄片還 是有一種局限性。劇中人物會回避其真實性。在拍攝中，我會捕捉到一個 人特別狀況裡的詩意的部分吧。人家經常說賈樟柯的故事片很像紀錄片， 紀錄片很像故事片。也有這方面的原因吧。
徐林正：包括那些拍攝對像隱藏的一些東西？ 賈樟柯：我也不願意去拍人家不願意展示的東西，我覺得人的氣質、 人的面貌本身藏有**多的信息。我們從這個信息裡可以捕捉、想像到他 的生活。我覺得現代電影有一個特點就是，不要事無巨細地告訴你。每個 人都是互動的，自己的人生經驗會跟你互動，來完善這部電影。
徐林正：那些陌生人在你的鏡頭前會緊張嗎？ 賈樟柯：不會緊張，他們什麼事沒見過？*有壓力的事情，*危險的 事情，都經歷過了。以前我們總是想像，他們會躲避會害羞，但事實上他 們很從容，沒有什麼不可以給你拍的。
徐林正：你對那些拍攝對像感覺如何？ 賈樟柯：我覺得他們能夠適應*困難的生活，這也是這部片子要表達 的主題，*悲情的地方，生命本身還是有活力的，這是很感人的。
徐林正：這麼多年來你關注底層小人物。隨著時間、社會的變化，這 些底層小人物的精神世界有什麼變化過程呢？ 賈樟柯：從焦灼猶豫不確定，到了現在人們可以面對現實了。我攝影 機下的人開始有行動力了。由被動變成主動了。開始被變遷牽擾著，現在 慢慢變得鎮靜下來了。
關注小人物給人一種藝術的尊嚴 徐林正：你拍《東》和其他紀錄片有什麼不同的感受？ 賈樟柯：《東》這個紀錄片由兩條線索交織在一起，從2005年7月開始 拍攝。因為畫家劉小東去三峽奉節畫十一個人物。這幅畫的名字叫《溫床 》。這幅畫分兩部分，一個是三峽部分，一個是曼谷部分。前者是男性。
後者是女性。我就是跟著畫家的繪畫行為，展開了對這些人的描述。後面 是一條奔騰的河流，河流也是這部電影中很重要的主題吧。《東》其實我 想講的是長時間裡面的一個人生感受。以前我們總覺得一個地方和另一個 地方有差異，不同的文化不同的背景有差異，但是實際上隨著年齡的不斷 增長，走了一些地方後發現。不同的文化、不同的背景、不同的人生、不 同的生活其實很相近。
徐林正：你多年來關注底層，關注小人物，但是我估計你所表現的對 像很少有人看你的電影。對此怎麼看？ 賈樟柯：正如*後小東說的。我們做這種真正有用嗎？我們描繪的形 像他們會看嗎？但不管怎麼樣，我們這樣做。會給人一種藝術的尊嚴。我 覺得這話說得很好。
走在山西的土地上很踏實 徐林正：你對故鄉山西**留戀，先前的作品總是以山西小縣城為背 景的。
賈樟柯：我是二十三歲的時候離開山西的。我的創作跟我的家鄉是分 不開的。我前面三部電影，叫做“故鄉三部曲”，山西有我的成長記憶， 山西人的情況，山西的社會狀況，可以反映整個中國的狀況。我走在山西 的土地上時，不慌，很踏實，這是山西這塊土地給我帶來的幫助。
徐林正：《東》和《三峽好人》好不容易離開山西了，你卻好像又回 去了——參加“故鄉的問候——《東》中國首映禮暨磧口影視文化論壇” ，你對磧口這個黃河邊上的古鎮熟悉嗎？ 賈樟柯：其實在導演這一行裡，磧口是一個很重要的外景地。很多電 影如《黃河大俠》、《*打雙燈》、《黃河在這裡拐了個彎》等都是在山 西磧口拍的。我當初拍攝《站臺》的時候連續兩次去磧口選景。磧口既有 自然風光，又有很深的歷史的東西。我**次去磧口是1995年鼕天，上大 二時。人們以為磧口的鼕天會很冷。其實不然。黃河巨大的冰凌。隨著河 水的流動撞擊發出音樂般的聲音時，讓我感到很浪漫。我們談磧口主要是 談黃河文化，其實那是一個很浪漫的地方，**浪漫，適合談戀愛。
徐林正：你會在磧口拍點什麼嗎？ 賈樟柯：我會在磧口拍一部紀錄片。延續這兩部影片中河流的概念。
至於怎麼拍還沒有想好。
徐林正：你對《東》的發行有什麼期待嗎？ 賈樟柯：發行工作還沒有開始，觀眾人數還不會太多，因為這種類型 的電影有觀眾局限性，觀眾喜歡看劇情片。但我們還是要慢慢去做。時間 長了，把紀錄片多一些介紹給觀眾，觀眾還是會喜歡的。應該說2005年、 2004年。法國的票房前十幾位都有紀錄片，臺灣也是，這兩年紀錄片的觀 眾人數也在逐漸增加。觀眾渴望從銀幕上看到真實生活的願望也越來越強 。我想應該會在院線放，但不會是大規模的。現在的計劃安排，可能會采 用重點城市小廳影院長期放映等模式。P157-161