喬恩·基爾著的《用色彩記錄永恆——保羅·塞尚傳（精）》展示了市面上難得一見的塞尚的畫作，並進行了品評分析，因而，無論是從文學的角度還是繪畫藝術的角度，本書都具有較高的價值。
塞尚在西方藝術**具有重要地位。本書講述塞尚的生平，其中對其作品以及他與其他人物關繫進行了詳盡闡述。
本書撰寫了塞尚的生平，詳細分析了其畫作，探索了影響塞尚的各種關繫：從他與左拉的友誼和衝突，與莫奈的藝術對話，與畢莎羅的合作，與印像派藝術家的聯繫。這本書帶領讀者走進這個特立獨行者的世界，探索現代藝術的創始者。

保羅·塞尚被稱為“現代繪畫之父”。喬恩·基 爾著的《用色彩記錄永恆——保羅·塞尚傳（精）》 重新審視了塞尚的人生與藝術，討論了影響塞尚事業 發展的關鍵事件和重要人物。本書研究了塞尚在普羅 旺斯的青年時代，這段時間在畫家的作品中留下了深 刻而持久的印記，也探討了塞尚在巴黎的那段動蕩時 期，在此期間塞尚為自己打造出與眾不同的藝術個性 。 塞尚的畫作對畢加索、布拉克和馬蒂斯等畫家產 生了深遠的影響。同時本書還探索了對塞尚產生影響 的各種人物關繫：他與左拉的友誼和衝突、與莫奈的 藝術對話、與畢沙羅的合作、與其他印像派藝術家的 聯繫。 本書將塞尚置於19世紀末和20世紀初的世紀轉折 點上進行分析，對塞尚的人生娓娓道來，闡述了當時 的藝術和文化對塞尚的影響，同時在這大背景之下塞 尚的作品和思想對時代的轉變做出的貢獻。這本書帶 領讀者走進這個孤獨者的世界，探索這位現代藝術的 創始者。

序
第一章 青春的記憶
第二章 “氣質”藝術家
第三章 畢沙羅、風景與印像派
第四章 一個女人的肖像
第五章 孤獨的快樂
第六章 普羅旺斯、農民階級與聖維克多山
尾聲
致謝
參考文獻

路易—奧古斯都是一個卑鄙而暴虐的人—這是歷 史給我們留下的印像。根據塞尚的書信和他朋友們的 回憶，其父親經常被描述為一個專制、吝嗇的人，控 制欲強，喜歡干涉他人。“拿塞尚的父親來說吧，他 是一個可笑的共和黨人、資本家，冷酷無情、心思縝 密、貪得無厭……他從不給太太送**品，”左拉在 《普拉桑的征服》一書的注釋裡寫道。小說中的一個 中心人物—弗朗索瓦·莫瑞特主要就是以路易—奧古 斯都為原型來塑造的，左拉用他一貫尖酸詼諧的語氣 總結這個人物：“莫瑞特是個多麼可愛的資本家啊， 集好奇、貪婪、善於妥協、奴顏婢膝於一身！”很明 顯塞尚一生都畏懼父親：“我，竟然擁抱了爸爸。” 這是他在1886年父親去世之前所說的話，也是我們所 知的他對其父*親近的情感流露。
兒子對父親的畏懼**真實，盡管那個時代父親 的形像總是被誇大為冷漠的父權**。後來，由於塞 尚一直依靠父親給他的補貼生活，這種畏懼進一步加 劇，並且延續到他成年後很長一段時間。他將近50歲 的時候，父親去世，他繼承遺產後，纔擺脫這種依賴 。但是真相也許*為復雜：路易—奧古斯都可能有時 表現得傲慢無禮，有時又和藹可親。左拉將他刻畫成 一個卑鄙的人，這其實過於誇張—塞尚煞費苦心地這 樣告訴過他—誇張是源於意志的衝突，這種衝突常常 被視作家長和兒子之間關繫的特點，左拉在巴耶的唆 使下，認為路易—奧古斯都很不喜歡自己。因此左拉 對塞尚父親的刻畫也受到了這種想法的影響。左拉對 塞尚父親的敵意可能也受到他自己喪父經歷的影響， 他年僅7歲就失去了父親。盡管路易—奧古斯都反對 兒子的藝術事業，卻還是一直資助他，沒有父親經濟 上的補貼—雖然數額並不算大—真難以想像塞尚的藝 術事業會有什麼發展。塞尚常常稱他的父親路易—奧 古斯都為“（他）那個時代的作家”，他各種形式的 藝術作品在很多方面都受到父親的影響。塞尚能進行 實驗性的繪畫，前提是他有相對自由，不必去向買家 兜售自己的畫，或是支付傭金找人代賣。他的青春期 ，從多方面看，都是一段掙扎的時期，不管是真實的 還是想像的，他都掙扎著滿足父親對他的期望，或是 擺脫父親對他的安排。
雖然這種掙扎會讓塞尚早期繪畫的離經叛道變得 無足輕重，使其弱化成根深蒂固的對父親**的憎恨 ；這種掙扎也很可能起到一定作用，使塞尚懷疑一切 制度**，並且畢生厭惡資產階級趣味和價值觀。塞 尚給父親畫的幾幅肖像中，都呈現了父親自信的樣子 ，但常常是閱讀或睡覺的姿態，這是塞尚繪畫中罕見 的主題，這類主題幾乎都被他專門用來畫他兒子幼小 的形像了。那麼父親熟睡的這些形像僅僅說明塞尚隻 是趁機在父親安靜的時候給他畫肖像—很難想像路易 —奧古斯都能耐著性子坐著不動—還是說這種主題反 映了*深層次的意義呢？在這些畫像中，父親放下了 戒備，局面隨之轉變：胸懷抱負的畫家擁有了力量，