作為“中國藝術家評傳叢書”中的《戲曲卷》分類叢書，本套叢書將推出中國戲曲藝術家中對劇種做出過重大貢獻的那些不可遺忘的人物。作者打算用十年時間，持續推出京昆藝術家當中的重要人物傳記，推出越劇、黃梅戲和豫劇、粵劇和全國各大地方劇種之領軍人物的傳記，持續推進。積之以時日，繼之以心力，伴隨著梨園界各方賢達和社會各界有識之士的支持，中國戲曲藝術家的三百餘種繫列評傳，就一定能夠在太平盛世當中積少成多，聚沙成塔，共同托舉出中華文化中戲曲藝術家的輝煌群像。陳建平著謝柏梁主編的《胡芝風評傳/中國藝術家評傳》為其中一冊。

引子：結緣“胡旋風
第一章 梅蘭芳的關門女弟子——生平志趣
一、”芍藥開牡丹放花紅一片“——父親的熏陶和支持
（1938年-1951年）
二、周府小劇場的”特約演員“——麒派的滋養
（1952年初-1956年夏）
三、咬定青山不放松一從清華園到羊城京劇團
（1956年秋-1959年11月）
四、”大學生，小徒弟“——梅大師身邊的日子
（1959年12月-1960夏）
五、梅花香自苦寒來——蘇州京劇團的磨礪
（1960年8月-1985年8月）
六、學海揚帆再迎春——中國藝術研究院的新長征
（1985年9月至今）
第二章 戲曲劇本改編
一、京劇《李慧娘》：博采眾長、銳意創新
二、京劇《百花公主》：家國義與兒女情的糾纏
三、京劇《灰闌記》：人心若無真情意，母子血緣也枉然
四、甬劇《雙玉蟬》：尋尋覓覓玉蟬夢，針針線線嫁衣塚
五、越劇《杜十娘》：可嘆**多薄命，堂堂正正做人難
第三章 藝術的享受——導演生涯
一、話劇《高加索灰闌記》：戲曲化與現代化的交彙
二、贛劇《送飯斬娥》：技與情的交融
三、蒲劇《黃鶴樓》《周仁哭墳》《寇老西升堂》：
精妙傳神、別具一格
四、評劇《闖法場》：舍命闖行、新人耳目
五、評劇《竇娥冤》：剛柔相濟、撼人心魄
六、河北梆子《杜十娘》：推陳出新、美聽美視
七、越劇《蔡鍔與小鳳仙》：層層鋪墊、絲絲人扣
八、河北梆子《夢蝶劈棺》：戲推物理、曲盡人情
九、河北梆子《大腳皇後》：以微見著、情趣盎然
十、粵劇《雙教子》：寓教於樂、張弛有致
第四章 實踐出真知——戲曲表導演理論研究
一、《藝海風帆——我的藝術道路》：生命不息、探索不止
二、《胡芝風談藝》：當代戲曲創作評論
三、《戲曲演員創造角色論》：戲曲表演體繫的深入探索
四、《戲曲藝術二度創作論》：
藝術實踐中孕生的導演理論
五、《戲曲舞臺藝術創作規律》：當代戲曲舞臺創作的***審視
附錄一：胡芝風大事年表
附錄二：胡芝風研究資料索引
附錄三：胡芝風擔任政協委員和人大代表時間表
附錄四：胡芝風源流譜繫
附錄五：經胡芝風指導獲得中國戲劇”梅花獎“的演員

這個新的經濟中心，也成就了近代京劇*大的演 出市場。對當時的伶人而言，以往“人宮作內廷供奉 ”的誘人道路已不復存在，而“南下跑碼頭”則漸漸 變得風光迫切起來，“京伶之名角，且視海上為外府 。而營戲園業者，亦爭以邀角為能事。故一歲中必有 若許京角南下”①。“新三鼎甲”(孫菊仙、譚鑫培 、汪桂芬)、“四大名旦”(梅蘭芳、尚小雲、程硯秋 、荀慧生)、“四大須生”(餘叔岩、馬連良、言菊朋 、高慶奎)，“四小名旦”(李世芳、毛世來、宋德珠 、張君秋)、“四大坤旦”(新艷秋、雪艷琴、章遏雲 、胡碧蘭)、“金霸王”金少山等這些聞名大江南北 的梨園名角，都在上海的戲曲舞臺上留下了令無數戲 迷神魂顛倒的風姿，使得上海“梨園之盛，甲於天下 ”②，成為繼北京以後的又一個京劇演出中心。在20 世紀30年代的上海街道上漫步，常能聽到“好多店家 收音機喇叭筒裡都播放著電臺的京戲唱片節目，這家 《追韓信》，那家《玉堂春》”，此種風習堪比** 遍布大街小巷的時尚音樂。
胡芝風誕生時的上海恰是這樣一個以京劇為時尚 ，且洋味十足、銳意進取的大都市。
當時的上海租界有一道獨特的風景線，那就是女 伶登臺和婦女觀戲。女伶的出現不僅改變了戲曲舞臺 上須生獨領風騷的局面，而且由於*加注重女性情感 的訴求和女性審美的獨立，從而贏得了*多女性觀眾 的追捧。同時，租界內華洋雜處、中西交融的現實環 境，使得人們的思想*為開放、包容，也使得越來越 多的女性走進了戲曲觀眾的行列，加入了“捧角”的 瘋狂大軍。**京劇武生楊月樓，就曾以其精湛的演 技和英武的外形俘獲了無數佳人的芳心：“每當白日 西墜，紅燈夕張，鬢影釵光，衣香人語，沓來紛至。
座上客常滿，紅粉居多”④。另據胡芝風在自傳《藝 海風帆》中的描述，她的外婆也是這樣一位痴迷的戲 劇粉絲：“外婆家住在上海天津路，那裡附近有個小 小的戲館，叫天香劇場，總共隻有四百多個座位。當 時的越劇叫‘紹興戲’，又叫‘的篤班’，是女子劇 團，她們長年就在天香劇場這樣的小戲館演出。我外 婆是她們的忠實觀眾，每個月要去光顧二十多場。” ④即便是女兒生下外孫女後，都沒能阻擋住外婆看戲 的腳步——她常常抱著包在“蠟燭包”裡的小外孫女 一起去看戲。所以，天香劇場從此又多了一個襁褓裡 的“小觀眾”。
胡芝風，正是沐浴著上海租界這種戲園林立、笙 歌不*、諸腔競奏、女性意識覺醒的社會氛圍，從蹣 跚學步起，就與戲曲結下了不解之緣。
*早把戲曲的種子埋在胡芝風幼小心田的，當非 外婆莫屬。因為胡芝風出生後便與外婆住在了一起， 而外婆又是這樣一位鐵杆戲迷，再加上當時他們居住 在繁華熱鬧的二馬路永安公司後門，附近聚集了中國 大戲院、大舞臺、共舞臺、大上海電影院、大光明電 影院、天蟾舞臺、浙江大戲院、皇後大戲院等劇場，