張泓編著的《畢谷雲（藝術與人生）》主人公畢谷雲，一位被京劇“五大名伶”中的三位收為弟子的傳奇人物，融梅派之雍容、荀派之嫵媚、徐派之剛健於一身，從二十世紀四十年代即走向舞臺，五十年代獨自挑班，於名角紅角濟濟一堂之北平獲得聲譽。六十年代率團遠赴東北，從此扎根於黑山白水之間，頑強地堅守、擴展著男旦藝術的天地，以《綠珠墜樓》之“墜”而譜寫讓人難忘的舞臺傳奇。其藝術高古、典雅、嚴謹、絢爛，常有技驚四座、讓人恍然不知置身何處……

張泓編著的《畢谷雲（藝術與人生）》不以常見 的傳記體演繹名角藝術人生，而以畢谷雲先生本人和 同事、朋友撰寫的回憶文章及各類新聞報導、劇評、 理論文章、采訪錄等為綱，以其舞臺藝術代表作為抓 手，囊括了一百五十餘幀珍貴的劇照、戲單、海報和 其他戲劇史料照片，注重歷史感、現場感，力圖折射 出現當代乾旦藝術發展的歷史進程和大致面貌。 全書 分為《畢谷雲小傳》《追憶恩師》《氍毹風采》《演 出活動等》四部分。

前言/郭宇
第一章 畢谷雲小傳
第二章 追憶恩師
徐碧雲唱片三種/畢谷雲
附：《順天時報》五大名伶新劇奪魁投票史料/王興昀
漫談徐碧雲先生的藝術特點/畢谷雲
為繼承和發展荀派藝術盡力/畢谷雲
荀慧生老師教戲(節選)/畢谷雲
懷念梅師/畢谷雲
畢谷雲拜師二三事/口述：畢谷雲采訪：黃玉瓊
附：梅蘭芳先生弟子姓名一覽表
第三章 氍毹風采
綠珠墜樓
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
徐碧雲、畢谷雲和《綠珠墜樓》/李萬春劉雪濤周桓
畢谷雲在京演出“墜樓”/郭長柏
“徐派戲”與畢谷雲(節選)/周桓
《綠珠墜樓》拍成電視藝術片
我陪翁師看《墜樓》/田有亮
丹心一片“墜”玉樓
——訪**京劇藝術家畢谷雲(節選)/劉曉波
徐碧雲“墜樓”相親/畢谷雲
師徒合作傳*技
——話說《綠珠墜樓》之三/周承志
《綠珠墜樓》在北京
——**男旦畢谷雲同志赴京演出紀實(節選)/張臻心
紅娘、續紅娘
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
話說畢谷雲(節選)/慕思(肖哲
功底·神韻·創造
——看畢谷雲演出的《紅娘》兼談流派藝術的繼承(節選)/史瓿
風采翩翩形像動人——喜看畢谷雲主演的《紅娘》/冠奇
藝術青春礪彌新——訪**男旦畢谷雲(節選)/沙秀敏
畢谷雲的《後紅娘》(節選)/念生
(前後部)玉堂春
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
喜見徐派有傳人(節選)/夢僑
繼承傳統不斷創新——看畢谷雲的演出(節選)/李春元
畢谷雲一新招，後部《玉堂春》/梁鎮國
活捉三郎
一、劇情簡介
二、相關評介、報導、回憶文章等
寶刀不老精華再現——看畢谷雲、周承志的演出/劉治初
《活捉三郎》享譽京華——畢谷雲、周承志赴京演出追記(節選)/肖哲
畢谷雲的精品《活捉》(節選)/周 鼎
貴妃醉酒
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章
博學多藝的畢谷雲(節選)/方世玉
熏風習習送花香——市京劇團在京演出側記(節選)/普琴
天女散花
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
藝術青春永駐的畢谷雲(節選)/馮宏來
太真外傳
一、劇情簡介
二、劇目擷影
洛神
一、劇情簡介
二、劇目擷影
穆桂英掛帥
一、劇情簡介
二、劇目擷影
西施
一、劇情簡介
二、劇目擷影
翠屏山
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
博學多藝的畢谷雲(節選)/方世玉
虞小翠
一、劇情簡介
二、劇目擷影
活捉王魁
一、劇情簡介
二、相關評介、報導、回憶文章等
舞臺生涯三十年——記京劇演員畢谷雲(節選)/張作棟
坐樓殺惜
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
為畢谷雲喝彩(節選)/白雪曼
大喬小喬
一、劇情簡介
二、劇目擷影
平貴別窯
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
藝高膽大——與畢谷雲同臺演出有感/李萬春
遺翠花
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
70老漢演活17女嬌娃(節選)/秦木
樊江關
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
鐘靈毓秀轉益多、師_記**京劇藝術家畢谷雲先生(節選)/周桓 鐘蘇洲
餘賽花
一、劇情簡介
二、劇目擷影
紅梅閣
一、劇情簡介
二、劇目擷影
蘆蕩火種
一、劇情簡介
二、劇目擷影
三、相關評介、報導、回憶文章等
外行看得懂/艾輝
其他劇目
一、劇情簡介
二、劇目擷影
第四章 演出活動等
我市京劇團在上海演出受歡迎/趙家圭
回憶畢谷雲
——1982年在津演出盛況(節選)/汪源
畢谷雲在煙臺/肖哲
轟動瀋陽的《四五花洞》
——記瀋陽的“徽班進京紀念”演出/周桓
幽雲出岫谷藝術現奇葩
——訪**京劇表演藝術家畢谷雲先生(節選)/劉曉波
舞臺風采六十年
——畢谷雲京城演出專場側記(節選)/張天賀
畢谷雲紀念演出志盛(節選)/張古愚
京劇乾旦大家——畢谷雲/劉宇
京劇乾旦大家畢谷雲先生晉京錄制《名段欣賞》(節選)/劉宇
畢谷雲先生來北京拍《名段欣賞》/休戀逝水
畢谷雲萬裡獻藝/趙進生
大陸京劇大師畢谷雲秀魅力征服臺北觀眾/苗女
畢谷雲：80歲男旦和他失去的時代/唐騁華葉佳妮
附錄
一、畢谷雲合作過的琴師
二、畢谷雲合作過的鼓師
三、畢谷雲學生一覽
四、畢谷雲研究資料索引
後記/張泓

畢谷雲，原名畢國榮。1930年生，上海人，自幼 跟從京劇名家趙雲卿老師練功，後從祁彩芬、林顰卿 、王福卿、小馮子和、新麗琴、何佩華老師學戲。
1949年拜徐碧雲為師，1951年又拜荀慧生為師，1961 年拜梅蘭芳為師，並向筱翠花、芙蓉草、朱琴心老師 學藝，向方傳芸老師學昆曲，曾組畢谷雲京劇團在各 地演出。20世紀50年代在北京民生京劇團、紅星京劇 團任團長和主演。1958年，北京市劇團支邊時，畢先 生到遼寧省阜新、本溪兩地建立京劇團，為主演，兼 任團長。現為**一級演員，遼寧省政協委員、劇協 理事、文聯委員，北京梅蘭芳藝術研究會理事等。先 後錄制了《紅娘》《貴妃醉酒》《十三妹》《綠珠墜 樓》等劇目和展現畢谷雲舞臺藝術的《話說畢谷雲》 《壯心不已》等電視片，以及中央電視臺《名段欣賞 》等專題片。曾多次參加中央電視臺春節戲曲晚會的 錄制。畢谷雲其人其藝，被寫進由北京藝術研究所、 上海藝術研究所共同組織編寫的《中國京劇史》一書 及《京劇大辭典》。
上篇 畢谷雲是京劇徐派的代表性傳人之一，所上演的 經典傳統劇目通過唱、念、做、打及蹺功、椅子功等 ，展示出徐派京劇藝術獨特的魅力及其深厚的藝術功 底和造詣。
20世紀30年代，一個並不平靜的年代。上海，一 座並不平靜的城市。畢谷雲便是出生在這樣一個時代 、這樣一座城市。不過，在他的童年印像裡，並沒有 太多關於戰爭和動蕩的記憶，有的是童年生活中經歷 的種種美好。
畢谷雲12歲隨京劇名家趙雲卿練功，據畢老講， 他14歲開始練蹺功。旦角的蹺功來源於過去婦女纏足 裹小腳的真實生活，就是我們常說的“三寸金蓮”。
戲曲舞臺不管是男旦還是坤旦演員，蹺功是基本功， 尤其是花旦、武旦演員的蹺功*要扎實。蹺是木制的 ，一般使用棗木或榆木，因為這類木材堅實耐用，不 容易折斷劈裂。蹺的形狀，主體部分是仿照纏足女人 的小腳形狀制作的，外面再套上鞋和襪子，大約在3 寸左右，整個蹺形似一隻長柄的大湯匙。踩蹺的演員 全身的重量全靠前腳掌支撐著。踩蹺時，要用兩條長 達五六尺長的白布帶子，把演員兩腳牢牢地綁在蹺上 。蹺分硬軟，軟者易也，畢先生卻**是硬蹺功。畢 谷雲幼年練蹺，先是綁上蹺靠牆站立，忍受著疼痛， 逐漸地練習扶著牆壁行走，再慢慢獨自站立、行走， 再跑圓場。為了跑得快、輕、穩、靈活，跑得富於美 感，練功時還要在腳面上綁鐵砂袋，而且砂量逐漸增 加，直到每袋重6兩，甚至*多一些為止。這樣練習 過一段時間後，再把砂袋除去，就會覺得輕松自如、 健步如飛了。在練蹺功的同時，還要打靶子、練毯子 功、翻筋鬥等等。畢谷雲在練蹺功上喫苦*多，因此 他的基本功相當扎實。18歲他便嶄露頭角，組織畢谷 雲京劇團在各地演出，揭開了他藝術生涯的起始之旅 。
1949年，畢谷雲在上海演出花旦戲《得意緣》時 ，正巧京劇徐派創始人徐碧雲先生前去看戲。徐先生 很賞識他的表演，就在那年秋天，一個風和日麗的日 子，於上海新新大酒樓舉辦了隆重的畢谷雲拜師會， 上海、北京的名伶紛紛趕來參加。從此，徐碧雲有了 第二個人室弟子(**個弟子是“四小名旦”之一的 毛世來)。畢谷雲從此拜在徐碧雲門下，得其真傳。
徐碧雲先生文武兼備，是可挑大梁的人纔，不僅 工青衣、花旦，並兼演武旦戲。1927年，由北京的《 順天時報》公開選舉，徐碧雲先生以新編《綠珠墜樓 》一劇奪取桂冠，與梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、苟慧 生共同當選為“五大名伶”。由於時局混亂，徐碧雲 先生得罪了軍閥，20多歲時便被迫離開了北京的戲曲 舞臺，也因此徐派藝術沒有像其他四大名旦那樣廣為 人知，以至於*跡舞臺多年。梅蘭芳梅家和徐碧雲徐 家有很深的淵源，徐碧雲先生的大哥——徐蘭沅先生 ，是梅蘭芳先生的琴師，也是梅先生的姨父。徐碧雲 是梅先生的妹夫。徐派與梅派在藝術上既有相似之處 ，又**風格。
畢谷雲拜徐碧雲為師之後，刻苦學戲，繼承徐師 表演藝術風格，能戲甚多，20多歲便挑班演出。20世 紀50年代初，畢谷雲組建北京民生京劇團，後改為北 京紅星京劇團，領銜主演。那時“四大名旦”梅、尚 、程、荀和“四大須生”馬、譚、楊、奚所組建的劇 團在京、津、滬等各地演出。而畢谷雲則率團以徐派 名劇活躍在舞臺上，觀眾格外喜歡。至今，在本溪市 群眾藝術館和本溪市檔案館裡，還保存著畢谷雲領銜 主演劇目的大幅宣傳海報，足以證明當時畢谷雲演出 受歡迎的程度。
徐派名劇《綠珠墜樓》、前後部《玉堂春》、《 活捉王魁》、《大喬小喬》、《虞小翠》等戲，上座 率極高。尤其是《、綠珠墜樓》，場場爆滿。這是徐 派的代表劇目，演唱行腔充分體現了徐派特點，剛柔 並蓄，行腔委婉，優美新穎，吐字清晰，聽來真有行 雲流水、珠落玉盤之感；節奏快慢有致，富於韻味。
從行當上雖以青衣演唱為主，為了表現綠珠遭遇不幸 時復雜的內心感情，徐碧雲打破了青衣行當的局限， 巧妙地運用花旦的身段、動作、眼神。在劇中載歌載 舞的場面中，他又以輕盈優美、靈活曼妙、飄然欲仙 的舞翎子、舞水袖來烘托人物的內在情感，頗見深功 ，**特色。*為突出的是*後一場戲，綠珠墜樓時 ，舞臺上設有3張高桌的樓臺布景，綠珠要從樓臺上 翻筋鬥而下，表現墜樓而亡的慘景。徐碧雲隱退舞臺 後，傾心傳藝，雖然培養了很多學生，但隻有毛世來 和畢谷雲繼承此劇，後因毛世來年紀較長，不再演出 ，所以隻剩畢谷雲一人將這出具有獨特表演技巧的徐 派名劇呈現給觀眾。
在舞臺上有所成就後，畢谷雲依舊感到不滿足。
他深知，與前輩藝術家相比，自己的水平還相差太遠 ，他拜荀慧生為師，成為荀派學生；他拜梅蘭芳為師 ，成為梅門*後一名弟子。畢谷雲博采眾長，兼容並 蓄。他吸取名家流派精髓為己所用，在長達半個世紀 的舞臺表演生涯中，形成了自己的藝術風格——韻味 醇厚的唱、簡練準確的做、感情細膩的演和驚險高超 的翻跌技藝。
P3-6