海上雅臣著的《井上有一--書法是萬人的藝術》講述了井上有一既能把握現代主義的審美走向，又能跳出現代繪畫當中濃厚的歐洲文化意味的定式。同時又把恪守傳統漢字書法的經典要求，轉變成具有現代性意味的審美情趣。三位一體。此乃研究井上有一藝術*具價值、*具意義的地方。
21世紀的井上有一，曾向8世紀的中國賢者表示了膜拜——“顏真卿是一條大河”。**，井上有一也成為歷史，他留給我們的背影也開始顯影出一個高大的輪廓。

井上有一的藝術與“現代性” 王見
中文版序 海上雅臣
豪放的藝術家與平凡的教師 海上雅臣
東京大空襲
1.01 平民區的少年
1.02 學繪畫的老師
1.03 走向書法
1.04 戰爭
1.05 東京大空襲
不得志 復出 出道
2.01 不得志的日子
2.02 茅崎
2.03 出道
結成墨人會
3.01 森田子龍和《墨美》
3.02 長谷川三郎和野口勇
3.03 結成墨人會
走向愚徹
4.01 對文字性的否定
4.02 回到文字性上
4.03 愚徹
南瓜先生
5.01 可怕的老師
5.02 母親登美和妻子喜久江
5.03 井上家的日子
五十後危機
6.01 內部化
6.02 未果之戀
6.03 克服危機
制作作品集
7.01 《花之書帖》
7.02 《井上有一書法》
7.03 《壁報》
*後的鬥爭
8.01 肝硬化與墨人會退會
8.02 臨書
8.03 *後的鬥爭
8.04 死也不能輸
井上有一大事記 李建華編譯
後記 海上雅臣
譯後記 李建華

1.01 平民區的少年 ·下谷區二長町· 東京市下谷區二長町，無論從它的地理位置還是氛圍 來看，都是*典型的平民區。位置在現在的東京都臺東區 臺東一、二町目一帶，如果按照鐵路站名說，相當於山手 線的御徒町站和秋葉原站之間，即鐵路東外環線的一側。
二長盯在江戶時代**是住宅區，沒有一間鋪面房。
到了明治時期，逐漸變成平民百姓的街市，開始熱鬧起來 。然而它的迅速崛起則緣於1892年［明治二十五年］歌舞 伎的市村劇團從淺草猿若町遷來。
在歌舞伎**，明治末期到大正初期被稱為“市村劇 團時代”。擁有第六代尾上菊五郎和**代中村吉右衛門 兩位明星的市村劇團如日中天。利倉幸一在《演劇界》雜 志上這樣寫道：“開演三十分鐘前，隨著頭棒鼓樂響過， 三樓的觀眾衝著大幕緊閉的舞臺就開始狂呼亂叫，簡直就 是一群熱病患者的聚會。”就這樣，幾十年前還十分清靜 的住宅區二長町，漸漸變成了平民百姓的熱能像岩漿一樣 凝聚、沸騰、爆發，充滿活力的小鎮。
·愛熱鬧· 井上有一生於1916年［大正五年］2月14日，時值市 村劇團的全盛時代。就在舞臺後身的大雜院一角，傳出了 小而有力的啼哭。
有一對度過了孩提時代的二長町有這樣的描寫： 下谷二長町位於下谷和神田、淺草三區毗連的地界， 距神田明神和湯島天神或上野山地、淺草的觀音寺步行都 很近，而我家在二長町的那一帶正好是市村劇團的後身。
練習三味線的聲音整天不*於耳，平民區的情調十分濃厚 。除了三味線以外，若論聲音，還有早晚傳來的尼古拉教 堂的鐘聲，在晌午饑腸轆轆中來自宮城方向報時的“咚咚 ”聲，孩子們嬉戲打鬧聲以及各種叫賣聲，來往馬車發出 的嚼嚼蹄聲和馬拉糞尿聲。
在這樣的環境裡長大的有一，自然是地道的百姓家的 孩子。
據有一的女兒井上花子說，有一“就愛熱鬧，也喜歡 湊熱鬧，聽說哪兒著火了，準保二話不說撒腿就跑去看” 。著火和打架是“江戶一景”，百姓家孩子喜歡看著火、 看打架，愛熱鬧也是人之常情。
有一是一位**敬業的教師，*不無故休假。唯有他 中了東京奧運會開幕式入場券那次纔破例。他高興得忘乎 所以，手舞足蹈，居然請假去看奧運會了。
“聽說井上老師居然不上課去看奧運會了……”學校 裡一下傳開了。本來嘛，奧運開幕式可是***的熱鬧“ 廟會”，百姓家的孩子有一不去纔怪呢。
·魯莽的漢子· 有一一開口，就是東京大雜院的土話：“姥姥！”魯 莽勁兒上來，罵起人無不令聞者色變。
他的想法很單純：既然決定了的事，就要一條道跑到 黑。他是那種隻有大馬力發動機和油門，卻沒有剎車和方 向盤的魯莽漢子。
就讀於豐島師範學校的北條武一畢業後就分到橫川尋