通過審視透納的生活和藝術生涯，作者巴裡·威寧提出有必要在當時的背景之下仔細審視透納的作品，以洞察這個畫家的創造性。透納的早期職業生涯受到拿破侖戰爭的深刻影響；在常年的旅行之中，他親眼目睹了社會、經濟和政治生活的轉型。盡管工業化、土地改革以及憲政改革等主題和內容一直都出現在他的作品之中，但是他仍舊窮盡一生的鑽研自然形態和現像，這些使得透納的繪畫作品*具豐富的內含和視覺效果。本書涵蓋了這位藝術家職業生涯的方方面面，並全新審視了透納藝術遺作。
《透納》分為八個章節，以時間順序分別介紹了透納的早年經歷，愛國主義情緒高漲，戰爭的很後幾年及戰後，意大利之行及其影響，藝術、科學與歷史，透納、羅斯金與《現代畫家》，人生中的很後歲月，透納的後世，完整全面的介紹了透納在不同歷史時期、不同社會背景下的創作的藝術作品，同時結合透納的個人經歷，深入淺出，給讀者帶來全面地藝術享受。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（1775—1851年） 是倫敦一位理發師的兒子，是一個藝術神童。在他還 很年輕的時候，就得到了同行們的認可，後來成為英 國風景畫領域的翹楚。透納生前即享有盛名，在歐洲 和美國等地都聲名遠播；逝世後，他的成就更是與早 期繪畫大師的成就並駕齊驅。透納早期的作品可與克 勞德·洛蘭等前輩的作品相抗衡，其後期作品絢麗濃 烈的色彩和非比尋常的構圖與印像派畫家和抽像派畫 家等較為近代的藝術家形成對比。 巴裡·威寧對透納的生活和藝術的分析引人入勝 ，他認為，有必要將透納的作品放在當時的時代背景 中去欣賞，隻有這樣，人們纔能理解透納所做出的那 些有創造力的決定。透納早期的作品主要受拿破侖戰 爭的影響。後來，他四處旅行，目睹了社會、經濟和 政治生活中發生的翻天覆地的變化。工業化、農業變 革、憲法改革都在他的作品中有所體現，他還長期關 注自然形式和自然現像，這些也都體現在他的繪畫中 ，使他的畫不僅具有豐富的視覺效果，而且還有著豐 富的內涵。巴裡·威寧的作品涵蓋了透納職業生涯的 方方面面，以全新的視角對其藝術遺產進行了概括。 巴裡·威寧是英國開放大學藝術史副講師，寫作 了很多關於透納的文章，並在各地演講。他的文章被 刊登在《伯靈頓雜志》、《藝術史》和《透納研究》 上。 《透納》的獨特之處在於語言平實，易於理解， 文字輕松，是一本進階型的藝術普及讀物。另外，附 錄資料豐富，時空關繫結合，術語表言簡意賅。年表 部分將透納人生中的重要節點置於宏大的社會歷史背 景下，展現了歷史風暴中的透納的成長與變化。同時 附有精美地圖，直觀呈現書中提到的重要地點和透納 的足跡所至。

引言
1 非主流藝術 透納的早年經歷
2 在拿破侖的鐵蹄下 愛國主義情緒高漲
3 被霜凍打敗 戰爭的*後幾年及戰後
4 黃熱病 意大利之行及其影響
5 熱力學**天纔 藝術、科學與歷史
6 牛津大學畢業生 透納、羅斯金與《現代畫家》
7 海軍上將布斯的晚年 人生中的*後歲月
8 從仕女巷到第五大街 透納的後世
附錄
名詞解釋
人物傳略
年表
拓展閱讀
致謝
圖片版權

透納早期的水彩畫客戶包括許多社會精英和文化精英 ，但在皇家美術學院看來，從整體上來說，眾多冷漠的從 業者及赤裸裸的商業訴求玷污了水彩畫這一媒介。威脅著 英國藝術家地位的上升。隨著事業的發展。透納專注於證 明水彩畫也可以像油畫一樣氣勢恢宏和令人印像深刻，但 為了實現這一目標，他不得不證明自己對兩種繪畫方式都 精通。盡管透納大概早在1793年就已經開始嘗試油畫，但 直到1796年，當他21歲的時候，他纔有足夠的自信在皇家 美術學院展示他的**幅油畫作品《海上漁夫》（圖21） 。這是一場志在必得的演出。它引起了批評家安東尼·帕 斯昆的注意，他寫道“我們毫不猶豫地斷言，這是在當前 的展覽中創新思想的一個*傑出的證明”。
這幅畫包含位於懷特島的淡水灣的視圖，透納於1795 年遊覽過此地並畫有草圖。畫布的尺寸被精心挑選：畫布 足夠大，得以在皇家美術學院展牆的眾多作品中脫穎而出 ，贏得關注，但不會大到暴露他缺乏經驗或技術缺陷的地 步，畫面並不像帕斯昆所說的那樣有創意，因為捕魚的場 景頗為常見，是作為海景畫畫家的透納的早期作品的主題 之一：月光照耀的情景也經常被呈現，並且與德比的約瑟 夫·賴特（1734—1797年）有著密切的聯繫，但是捕魚場 景和月光的結合卻是非同尋常的。透納采用傳統的繪畫方 式來展現他的繪畫技藝。他的作品流暢、精美、細膩，常 被用來與法國海景畫畫家約瑟夫·韋爾內（1714—1789年 ）和***·捷克·德·盧戴爾布格院士（1740—1812年 ）的作品相比較。當他不再需要證明自己已熟諳傳統畫法 ，並且當這種不求聞達的技藝變得有束縛性時，他便不再 使用這種畫法，而是采用*自由的率性畫法。就此而論， 透納仰仗的一個典型人物是皇家美術學院的創辦人——畫 家理查德·威爾遜（1713／1714—1782年），他的作品包 括意大利風光、如《尼俄伯的孩子們的毀滅》（圖32）等 歷史題材的作品以及如《特威克南附近的泰晤士河》（圖 65）等**風景。威爾遜的繪畫技巧時而熱烈，時而優雅 ，透納既模仿他的油畫作品。也模仿他的鉛筆畫作品。正 如藝術歷史學家大衛·布萊尼·布朗所評論的那樣，在與 法國的戰爭期間，威爾遜為透納從德·盧戴爾布格那兒學 來的嫻熟技巧提供了另外一種選擇。
但是，除了處理油畫顏料之外。德·盧戴爾布格還有 *多的東西可以教給透納。《海上漁夫》是保證透納被選 入皇家美術學院的起步之舉。通常來說，作為不被廣泛贊 譽的流派中的一名習藝者。透納的候選人資格不像歷史畫 畫家或肖像畫畫家那樣舉足輕重，但是既然作為法國美術 學院和英國美術學院雙重會員的德·盧戴爾布格已逾越了 這一障礙，透納應該向他學習。年長一些的德·盧戴爾布 格是一位多纔多藝的畫家，在藝術界和大眾娛樂界都赫赫 有名。他為戲劇制作人大衛·加裡克設計的舞臺設計對公 眾產生了巨大的影響，大衛·加裡克每年要付給德·盧戴 爾布格500英鎊。他還設計了被稱為“機械小電影”的奇觀 ——一個微型劇院。在這個微型劇院中，繪畫場景通過變 化的燈光和聲音效果而富有生氣，但德·盧戴爾布格的學 術地位卻得益於他的風景畫作品。尤其是他描繪的頗具戲