馬丁·貝利著的《南方工作室(凡·高在普羅旺斯)》是一本有關凡·高的生平與作品的專著，以時間為軸講述了凡·高在普羅旺斯的阿爾勒地區孤獨、悲情又坎坷的時光。本書共有18章，幾乎囊括了凡·高在阿爾勒創作的所有作品，圖文並茂，印刷精美，許多珍貴手稿及草圖均為**出版。書中不僅有對凡·高生平的生動記錄，還有詳細的作品介紹和賞析，此外，還大量引用了凡·高與親人、朋友之間的書信內容，盡可能為讀者還原一個真實的凡·高，帶讀者走近凡·高這位充滿悲劇色彩的藝術家。

馬丁·貝利著的《南方工作室(凡·高在普羅旺斯 )》講述了凡·高在阿爾勒時期的故事，當時他處於創 作的高期。書中揭示了對這位傳奇藝術家全新的發現 ，讓人耳目一新，並對他在阿爾勒度過的15個月，包 括他與高更的合作提供了詳細的解讀。

前言
序曲：巴黎
第一章 發現阿爾勒
第二章 鮮花盛開的果園
第三章 藝術家之屋
第四章 蒙馬儒爾高地
第五章 海景畫
第六章 收獲時節
第七章 羅恩河與其運河
第八章 友人肖像
第九章 花
第十章 夜的色彩
第十一章 高*的到來
第十二章 伊甸園般的田野
第十三章 “好姑娘街”
第十四章 合作
第十五章 郵遞員魯蘭
第十六章 喪失心智
第十七章 雷醫生
第十八章 春
後記 凡·高的床
沿著凡·高的足跡
年表
注釋
參考文獻
敬告讀者
圖片版權
致謝

這是一幅匆匆而就的即興速寫，捕捉到凡·高在一家 咖啡館喝東西的畫面，極可能是在蒙馬特。他面前的兩個 酒瓶顯得十分突出，身後還坐著兩個女子，有可能是妓女 。無論是飲品還是女伴看起來都沒能讓凡·高感興趣，他 望向畫面以外，看起來很平靜，卻略有小恙。*引人注意 的是他那雙凹陷下去、目光犀利的眼睛，與他那幅在巴黎 的*後的自畫像如出一轍。
隨著在科爾蒙的畫室學習，凡·高愈加感覺受挫，短 短三個月後他就離開了，想要按照自己的方式來學習。他 很快就發現了印像主義，並結識了當時許多現代主義繪畫 的核心人物，包括卡米耶·畢沙羅、埃德加·德加、喬治 ·修拉、倮羅·西涅克、亨利’德·圖盧茲-勞特萊克，還 有*重要的——保羅·高*。
正是在巴黎，凡·高的調色板成形了，他放棄了之前 在荷蘭繪畫中使用的黯淡、柔和的色調。他很快就探索出 如何使用大膽的、富有活力的筆觸來上色，比如《藝術家 模樣的自畫像》。*近博物館管理員證實，畫中調色板上 的顏料正是他用來畫這幅作品使用到的顏色。除了白色， *主要的幾團顏料是三原色（紅、黃、藍）和三間色（橙 、紫、綠）。凡·高沉迷於對互補色的喜愛之中，他讓橙 色的大胡子與藍色的外套形成對比，明亮的色調呼之欲出 。
在巴黎待了兩年後，凡·高開始渴望改變。在首都的 生活變得壓力重重，他自己也飲酒過度，於是四處探尋想 要找一個*加安靜的環境。盡管他與弟弟親密無間，兩人 卻也時常爆發衝突，在提奧的公寓的生活變得艱難。凡· 高意識到溫暖的氣候能夠讓*多的戶外工作變得可行。他 *終選擇了阿爾勒，去往地中海地區的火車在到達馬賽前 的*後一個小鎮。雖然兄弟倆將分隔600千米之遠，提奧卻 一直在凡·高在阿爾勒的生活中扮演重要角色——定期寄 錢給哥哥補貼生活，頻繁通信以及提供精神支持。
1888年2月19日，星期天，這是凡·高在巴黎的*後 一日，他與提奧一起去了修拉位於蒙馬特山腳下的工作室 。這次拜訪給兄弟二人留下了深刻的印像，直到兩年後， 凡·高還回憶當時他倆如何“被修拉的畫作深深打動”。
後來在阿爾勒，他考慮過用自畫像和修拉交換——甚至試 探性地提議修拉可以加入高*和自己的黃色小屋。
也正是在這*後一日的晚上，凡·高和貝爾納一起裝 飾了提奧的公寓。貝爾納後來回憶起凡·高的建議：“我 明天就要走了，讓我們一起把畫室布置一下吧，這樣一來 我的弟弟會覺得我仍然還在那兒。”於是兩位都極其崇拜 日本藝術的畫家，在牆上釘上一些日本版畫。他們還把凡 ·高的幾幅作品裝上畫架（說不定也包括那幅*後的自畫 像，畫著凡·高在畫架前）。剩下的幾十幅畫堆在一起， 那是他兩年巴黎生活的成果。凡·高給貝爾納的離別寄語 是邀請他去阿爾勒：“南方纔是我們現階段應該成立未來 工作室的地方。” P18-19