導論
第一章 黃公望的山水——信仰視角的切入
第一節 黃公望及其作品的藝術成就與評價回顧
第二節 《富春山居圖》的特殊性
——藝術之外的詮釋之必要性
第三節 山水之境與信仰的道境——道教山水觀與黃公望
1．真境——山水中的道教
2．見所未見——洞天福地與山水
3．大宇宙和小宇宙——身中山水
4．通向道境之路——煉養過程的視覺化
第四節 結論
第二章 信仰修行作為藝術詮釋前提——黃公望道教與藝術思想剖析
第一節 由《道藏》所收三篇丹訣看黃公望的全真信仰：
內丹與身體的視覺化
第二節 寫意之維：技法取舍的背後一
第三節 寫出的山水之境：虛實之境與真假之境一
第四節 結論一
第三章 山居圖像征意義分析——信仰作為一種詮釋可能性的展開
第一節 何以可能?道境與山居
第二節 全真教：身體、山水與自然
第三節 《富春山居圖》——黃公望道境的構建模式
1．平淡天真——筆墨技法及作品氣質 ．
2．同異之間——自然之物與創造之物的斷裂及其成因
3．計劃性或偶然性——連續完整的視覺效果
4．完成或未完成——玉虛道境之視覺化
第四節 結論
附錄一回歸黃公望——鮮活的生活世界
第一節 元代江南文人的仕途、文化、交遊與信仰
——黃公望的社會生活及信仰環境 。
第二節 黃公望的交遊
第三節 “全真家數，禪和口鼓，貧子骨頭，吏員腑髒”
——黃公望的入仕與奉道
第四節 結論
附錄二黃公望年表
附錄三黃公望文集
附錄四黃公望畫目
參考文獻
致謝