| | | 音樂大師(靈魂的演奏者)/尋找大師繫列 | 該商品所屬分類:傳記 -> 藝術家 | 【市場價】 | 265-385元 | 【優惠價】 | 166-241元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787505131491 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:紅旗
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ISBN:9787505131491
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作者:編者:催墨
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頁數:267
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出版日期:2015-08-01
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印刷日期:2015-08-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:196千字
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音樂,一直伴隨著人類的發展,它是自由的,不受限制地在各個**和民族間往來穿梭,帶給人類以和平與安詳,它也曾在人類自相殘殺的歷史長河裡給正義以力量,喚起沉睡的人們向著光明不斷前行……作者催墨謹以《音樂大師(靈魂的演奏者)》,向那些音樂大師們致敬!
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我們在欣賞優美動聽的音樂時,就會由衷地對創
作出這天籟之音的大師們產生敬意。巴赫、海頓、莫
扎特、貝多芬、舒伯特、門德爾松、肖邦、李斯特、
瓦格納、約翰施特勞斯……他們的名字在音樂史上熠
熠生輝。他們創作出的音樂仿佛被注入了靈魂,可以
抵過時間的流逝,歲月的風霜,在多年之後依舊煥發
著勃勃生機,縈繞耳邊,響徹心底。他們對生命的熱
愛,對真善美的追求,對事業的執著,讓每個喜歡音
樂的人都深深地感動和嘆服。
現在打開催墨主編的《音樂大師(靈魂的演奏者
)》,讓我們走近這些大師,了解他們光華背後的故
事吧!
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第一章 巴洛克時期 呂利:專業化的宮廷樂師 巴哈貝爾:300年魅力不減 普賽爾:不列顛的奧爾普斯 庫普蘭:法國鍵盤音樂之父 維瓦爾第:紅發神父 泰勒曼:“前衛”作曲家 巴赫:西方音樂之父 亨德爾:清唱劇天纔 第二章 古典主義時期 格魯克:歌劇改革者 海頓:交響樂之父 莫扎特:音樂神童 貝多芬:扼住命運咽喉的樂聖 第三章 浪漫主義時期 韋伯:浪漫歌劇的創始人 羅西尼:意大利歌劇復興者 舒伯特:歌曲** 柏遼茲:浪漫主義標題交響樂的開拓者 門德爾松:浪漫主義神童 肖邦:鋼琴詩人 舒曼:詩人音樂家 李斯特:鋼琴** 瓦格納:歌劇奇纔 威爾第:意大利革命的音樂大師 小約翰·施特勞斯:圓舞曲** 勃拉姆斯:*純正的浪漫主義作曲家 比纔:歌劇《卡門》的作者 薩拉薩蒂:小提琴大師 埃爾加:英國的貝多芬 馬勒:*為高大的音樂形像之一 戴留斯:業餘愛好成就的音樂家 理查·斯特勞斯:浪漫主義的音詩巨匠 第四章 19世紀末 格林卡:農奴樂隊裡的音樂家 鮑羅丁:星期日作曲家 柴可夫斯基:旋律大師 德沃夏克:波西米亞的舒伯特 格裡格:享有“國葬”禮遇的音樂家 普契尼:真實主義的歌劇創作者 德彪西:構築“夢幻世界”的音樂家 布索尼:新古典主義的先驅 拉威爾:傑出的管弦樂色彩大師 第五章 20世紀 勛伯格:十二音體繫的創造者 斯特拉文斯基:音樂界的畢加索 普羅科菲耶夫:人民的藝術家 肖斯塔科維奇:20世紀交響樂大師 巴伯:守舊的浪漫派作曲家 羅克伯格:序列主義大師 貝裡奧:意大利先鋒派代表人物 亨策:不拘繩墨的音樂家 潘德雷茨基:讓音樂直接進入聽眾的感情和思想 特裡迪西:仙境裡的愛麗絲
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普賽爾:不列顛的奧爾普斯、
生平簡介:
在希臘神話中,奧爾普斯是一位與音樂有著密切
關聯的人物。他的父親是太陽神兼音樂之神阿波羅,
母親是司管藝術的繆斯女神卡利俄帕。傳說中他**
了詩歌和音樂,有著與生俱來的非凡藝術纔能。他的
音樂有著不可抗拒的魅力,他的琴聲能夠讓洪水猛獸
為之傾倒馴服。奧爾普斯曾憑借琴聲的魅力,成功制
服了巨龍,幫助伊阿宋取得金羊毛。用自己神奇而美
妙的歌聲戰勝了海妖賽壬,使同伴們能夠安全地通過
海妖控制的海域。他的妻子歐裡狄克死後,他思念不
已,追隨到冥府,依靠音樂的魅力馴服了冥府神獸三
頭狗克爾柏羅斯,感動了冥後克爾柏羅斯。 可以說,奧爾普斯就是音樂神祗的化身和代表。 而在人間,也有這樣一位音樂奇纔。他,便是被譽為
“英國的奧爾普斯”的普賽爾。 普賽爾的父親托馬斯·普賽爾是英國國王御前樂
師。少年時期的普賽爾就顯現出他的音樂纔華,10歲
時就在皇室教堂唱詩班當歌童,並成為**音樂家漢
弗萊與布洛的弟子,跟隨他們學習音樂。1673年,他
因嗓子受損而不得不終止歌唱學習。於是,他轉任皇
室樂器保管員約翰·亨傑斯頓的助手。1677年,他開
始為24名弦樂手組成的國王專用小提琴隊作曲。1679
年,普賽爾擔任威斯敏斯特教堂的管風琴師。 普賽爾的*早作品可以追溯到1680年。那時候起
,他便開始創作長繫列的《迎賓頌歌》以及為各種皇
家場合演唱而準備的合唱曲,為皇家教堂創作三重奏
鳴曲。之後,普賽爾的人生開始發生了變化。他建立
了自己的家庭,並開始寫作歌劇音樂,為當時倫敦的
各大劇院創作戲劇配樂。1682年他被任命為皇室樂隊
的管風琴師,1683年又任職為國王的樂器管理員。 1689年,他為切爾西一所女校創作了一部意大利式小
型歌劇《狄多與埃涅阿斯》,這部歌劇描寫了迦太基
女皇狄多和特洛伊王子埃涅阿斯的愛情故事,展現了
高度緊張的戲劇衝突。 17世紀初,英國宮廷和社交場所盛行一種源自意
大利和法國宮廷的假面劇,它綜合詩歌、舞蹈、聲樂
與器樂多種藝術形式,並承襲16世紀上半葉唱詩班歌
童音樂劇的傳統,逐漸演變為復雜的宮廷娛樂形式。 普塞爾的假面劇創作《亞瑟王》,便是摒棄意大利模
式,並結合法國芭蕾喜劇特色,將音樂與對白形式融
合的新型歌劇。他還通過《戴克裡先》、《仙後》等
劇的配樂,顯示出獨特的用音樂刻畫**的天賦,“
不列顛的奧爾普斯”由此而得名。 1685年,他為國王詹姆斯二世的加冕典禮演奏管
風琴音樂,他的作品也在典禮上得到演出。之後,
1689年威廉姆三世的加冕禮上,他又獲得了演出的機
會。*後一次為皇室演奏的機會是在皇後瑪麗的葬禮
上。之後,他便在突然之間感染了風寒,被迫臥床,
健康開始惡化,結果一病不起,兩個星期之後猝死身
亡。去世的那天,他的遺囑要求將他的房地產全部留
給他“親愛的妻子弗朗西斯”。1695年11月26日,普
賽爾被埋葬在他供職一生的威斯敏斯特大教堂。可以
說,普賽爾的一生幾乎都是在威斯敏斯特教堂當中度
過的。 P012-014
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