藝術家人物傳記、世界文物的藝術批評史和年代史。
不可錯過的欣賞、學習、研究的藝術專著。
全四色精美印制，大陸首版經典版。
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術家的生活。
50餘件藝術經典傑作全幅再現——直面震憾放大的細節、清晰直接的評論。
一部世界文物的藝術批評史和年代史——有深度、多角度地領略世界博物館中藝佳作。
這本由羅伯特·伯納貝、斯蒂芬尼·祖菲創作的《塞尚》講述了塞尚的故事。

天纔藝術家書繫精選世界上最耳熟能詳的20位藝 術家：凡艾克、波提切利、達芬奇、丟勒、米開朗基 羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫 勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷 諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高，以其生平、作 品、藝術家與凡人為主要部分，精選藝術家50件經典 作品加以詳細評述，輔以評論文選集、藏品地點等輔 文。 這本由羅伯特·伯納貝、斯蒂芬尼·祖菲創作的 《塞尚》講述了塞尚的故事。

前言
生平
作品
藝術家與凡人
貼近塞尚
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權

1839年1月l9日，保羅·塞尚(Paul C6zanne)出 生於法國普羅旺斯地區的艾克斯小鎮。他的父親路易 斯·奧古斯特當年25歲，1825年就來到這個小鎮並建 起了一個制帽廠。1 874年，果敢精明的路易斯收購 了瀕臨破產邊緣的巴赫吉銀行，第二年與另一名合伙 人成立了塞尚＆卡巴索銀行。1859年，他在埃克斯附 近購下維拉爾侯爵在l 7世紀建造的熱德布芳花園。
帶著家人在那兒避暑。正是這種寬裕的家庭環境為塞 尚在埃克斯終身隱居提供了優渥的經濟條件，使他大 可不必像其他窮困潦倒的畫家那樣為錢的事情發愁。
1852年塞尚來到波旁中學，在這兒他與愛彌爾· 左拉(Emile Zola)相識，與這位未來的偉大作家結下 了持續多年的深厚友誼，但同時也為兩人將來發生的 矛盾與不快隱約埋下了伏筆。1856年，塞尚在艾克斯 的藝術學校跟隨約瑟夫·吉伯爾(Joseph Gibert)學 習繪畫。後來他遵從父親的意願，中止了繪畫的研習 ，進入艾克斯大學修讀法律專業。然而，在**次考 試之後，塞尚就意識到這並不是他要走的路。他感到 自己生來就是為了繪畫。他的內心有個聲音召喚著他 奔赴藝術之都——巴黎，因此塞尚與父親發生了激烈 的衝突。身為一個銀行家，父親認為藝術是不切實際 而且毫無利益的。左拉也勸誡塞尚並責備他：“你應 當接手令尊的制帽廠。以後百無聊賴的時候不能畫畫 嗎?藝術對你來說應該隻是一種閑暇時的消遣，一個 打開局面的話題．或者說這隻是一個你不想學習法律 的借口罷了。”由於母親和妹妹向父親說情，父親* 終還是同意了塞尚的決定，並於1 861年陪同塞尚前 往巴黎。塞尚租下了一間工作室並且報考了瑞士畫院 ，在這兒他與莫奈(Monet)、畢沙羅(Pissarro)和吉 約曼(Guillaumin)相識。塞尚時常參觀巴黎沙龍展。
每年一度的巴黎沙龍展是當時*大的官方藝術展，但 是對塞尚的藝術發展影響*為深遠的還是盧浮宮的巨 匠之作。他時常在盧浮宮流連忘返，耗費了一個又一 個下午時光。卡拉瓦喬(Caravaggio)、蘇巴朗 (Zurbal)、魯本斯(Rubens)、維拉斯貴支(、 Velazquez)、丁托列托(Tintoretto)、提香 (Tiziano)、委羅內塞(Veronese)這些名家的畫作給 予塞尚一次又一次的衝擊。這些衝擊和自愧不如的情 緒也深深挫敗了塞尚。他遇到了創作瓶頸，覺得自己 永遠都無法企及這些大師們的高度，因此他帶著一顆 脆弱而不安的心靈離開巴黎返回艾克斯小鎮。塞尚那 時候以為這種自卑感會伴隨自己焦慮的一生。
1862年回到家鄉後，塞尚同意和父親一同經商。
但是幾個月後，他再次回到巴黎，並試圖考入巴黎高 等美術學院，可惜的是他沒有通過入學考試。無奈之 下，塞尚隻得回到巴黎瑞士畫院和老友莫奈和畢沙羅 一起學習，他還認識了希斯裡(Sisley)、巴齊耶(： Bazille)和雷諾阿(Renoix)。塞尚時常與這些未來的 大畫家們在蓋爾布瓦咖啡館聚會，或者獨自一人前往 盧浮宮臨摹名畫。1863年，在拿破侖三世的敦促下舉 辦的巴黎沙龍展評審團淘汰了上千名畫家的作品，這 也成為**的淘汰作品展展出的契機。這一事件揭開 了現代藝術史的帷幕，馬奈(Manet)的作品《草地上 的午餐》正是因為這場淘汰作品展纔得以展出。這幅 畫在當時看來離經叛道，不論是大膽的題材還是創新 的畫法都引起了***的轟動。一批年輕的畫家選 擇支持馬奈，因為隻有這些年輕的畫家纔懂得這幅作 品所蘊含的時代性和革命性精神。塞尚和左拉一同來 到淘汰作品展參觀。他不僅被馬奈的畫作所震撼，他 還尤為欣賞庫爾貝(COUl。bete)和德拉克洛瓦 (I)elacroix)的作品。在這些年間．塞尚居無定所， 離開巴黎回到熱德布芳花園，但很快又由於好奇而重 返巴黎，與一批後來被稱為“印像派”的畫家們結下 友誼；在這一時期，盡管每次都沒有成功，但他始終 沒有放棄向巴黎沙龍展投稿。1 869年塞尚在巴黎結 識了一位年輕的女模特奧爾唐絲·菲凱(ortense Fiquet)，並瞞著父親與她同居了一段時間。這段時 間塞尚帶著強烈的情感創作了諸多畫作，沉迷於浪漫 而富有戲劇性的創作熱情裡無法自撥。他這一時期的 作品中反復出現的題材是人物肖像畫、靜物和風景。
當然，受之前巴洛克大師和文學作品的影響．他也創 作了一些以齬齦肮髒和暴力**為主題的作品，例如 《解剖》《痛苦》《黑人西比翁》《自縊者之家》《 鼠》《葬禮》《謀殺》《被掐死的女人》《聖安東尼 奧的**》《小偷和驢子》《戴貝雷帽的男人》。這 些畫的畫風富有表現力，雖然整體顏色陰暗，但某一 色彩的運用又為畫作增添了一抹亮色。這些外露的情 感、扭曲的外形、粗獷的用色折射了塞尚當時好走***的性格。跟傳統畫家選擇題材的方式不同，塞尚通 常聽從自己內心的情感。
塞尚用陰暗的輪廓線、色彩分明的厚重筆觸來描 繪形像，以凸顯人物在畫面背景中的動作。他的畫風 在某種程度上受到浪漫主義派畫家德拉克洛瓦、寫實 主義派畫家庫爾貝以及現實主義諷刺畫大師杜米埃 ([)aumier)潛移默化的影響。
1870年普法戰爭爆發，莫奈和畢沙羅逃至英國。
與此同時塞尚和奧爾唐絲也一同回到艾克斯，隨後前 往馬賽港附近的埃斯塔克(Estaque)停留了六個月， 戰爭結束後他纔返回巴黎。l 872年1月4日奧爾唐絲 誕下一子，他們為他起名為保羅。春天來臨之際，塞 尚在蓬圖瓦茲建了一座房子，與畢沙羅和其他一些畫 家比鄰而居。到了秋天，塞尚來到蓬圖瓦茲河畔的歐 韋，在加歇(Gachet)醫生家做客並接受治療(十七年 後文森特·凡·高也來到此地度過了自己生命的*後 一段時光，並在自殺後長眠干此)。P10-13