波洛克，1912-1956，美國滴彩畫大師，被譽為美國歷***偉大的畫家，以獨創的自動滴灑技法造就他的傳奇畫業。史蒂芬·奈菲以及格雷高裡·懷特·史密斯著的《波洛克傳（精）》是在藝術家的天性及其生平上做了深刻的挖掘和刻畫，對850位與波洛克有過關聯的人做了將近2000次采訪，作者功底扎實，是一部難以逾越的作品。

序：魔鬼
**部分 西部
01 堅強的女人們
02 敏感的男人
03 斯黛拉的男孩們
04 敏感到不自然
05 平凡的家庭
06 遺棄
07 迷失在荒漠
08 傑克與桑特
09 光照前路
10 墮落的反叛
第二部分 紐約
11 家中***的畫家
12 本頓
13 傑克·薩斯
14 舊愛
15 回到往日
16 走出虛空
17 無畏的青年
18 美國繪畫的遠大希望
19 地方主義的解藥
20 一場人類情感的反常混亂
21 退縮
22 原型與神秘力量
23 不朽的暗示
24 天纔的代價
25 李·克拉斯納
26 傳奇
27 靈感的源泉
28 精彩至極
29 面紗背後
30 水果和堅果
31 逃離
第三部分 斯普林斯
32 重新開始
33 駐足於空間中的記憶
34 天生一對
35 名人
36 破冰
37 幼年回憶
38 一隻不帶殼的蛤蜊
39 解決之道
40 神奇的治愈法
41 對抗世界
42 被棄
43 *後一幕
44 逃離的速率
尾聲： 冰河時代的怪物
譯後記

1887年，約翰·邁克魯一家搬到附近的18區時， 廷格利隻是一條寬闊的土路，路邊排列著兩排低矮而 齊整的框架建築。廷格利鎮簡短的建築與商業花名冊 述說著對其經濟的擔憂：三座教堂，三家雜貨店，兩 家貯木場，每邊一家食品雜貨鋪，五金店，藥店，肉 鋪，法律顧問處，旅館，農具店，打鐵店，家具店， 油漆店和馬車行。隻有四百居民和數量*少的樹木。
但像愛荷華多數城鎮一樣，廷格利野心勃勃；沒有人 打算永遠以小村莊稱呼它。有人在主干道兩旁栽了榆 樹，有人組建了小鎮樂隊，還有傳言說有建造歌劇院 的計劃。
待在小鎮西部農場的頭三年，斯黛拉·邁克魯也 許和廷格利少有接觸。她的時間都花在了農活上，父 親去當泥瓦匠，剩下的活計就落在了她的頭上。她還 要干家務和看管五個弟弟妹妹，他們都還小，干不了 重活。
1890年，也許因為想再要個男孩，詹尼·邁克魯 又懷孕了。也許他們理所當然地認為，15歲的斯黛拉 已經可以當家——包括照顧染上了熱病，纔兩歲的小 妹尤菲尼亞’伊莎貝爾——大家叫她菲尼。5月7日， 不知因為什麼原因，菲尼突發痙攣。沒有時間求助的 斯黛拉緊緊抱著她試圖讓痙攣停下來，但菲尼一直抽 搐直至死在斯黛拉的懷中。
對於尤菲尼亞的死，斯黛拉沒有記錄任何自己的 感受。不論是在家人或者自己的孩子面前，她再沒有 談起此事。也許一個星期以後，另一位妹妹瑪莎·艾 倫的誕生撫慰了她的心。邁克魯一家顯然順從地接受 了菲尼的死，隻將其視為另一個**，隻能給人帶來 虛幻的悲痛。畢竟，一個純潔靈魂的離去是應驗真正 信徒是否樂觀的機會：“一朵愛的嬌蕊，”1879年兩 歲的廷格利女孩的墓碑上這樣寫道，“剛剛盛開就已 凋謝，移栽於此，盛放在天堂”。
尤菲尼亞死後不久，屈服於窘困現實的約翰·邁 克魯搬到了廷格利主街西端的一座小屋子。
這對他的大女兒來說意味著解放。
鎮上的生活意味著*少的活計，*多追求少女心 中夢寐以求的上流生活的機會。除了裝罐頭的時節， 女士傳教社與女士社交社每周都會身著筆挺的白裙討 論一繫列事先指定的、“野心勃勃”得驚人的話題， 比如拉斐爾，比如拜倫勛爵。“藝術與藝術知覺，” 一位旅行藝術演講家在回憶錄中這樣寫道，“主要萌 芽在本國的五個大城市，其次還有一脈涓涓細流流淌 在女性俱樂部。”隻要設想一下他們面臨的難處，就 不難了解這一個小小群體的廷格利婦女對學習和改善 自我抱有多麼大的熱忱。*近的圖書館在50英裡以外 ，*近的大學則在100英裡以外。聽如拉爾夫·沃爾多 ·愛默生（“閱歷頗豐”）及布朗森．阿爾科特（堅 持“新英格蘭思想”）這樣的旅行演講家的演講，他 們必須要去達文波特，錫達福爾斯或韋伯斯特城，然 後再花上50美分。