大衛·維克斯著的這本《海頓傳》以“人生與音樂”為主題，以時間為序，將海頓的人生歷程、音樂風格的形成軌跡及作品創作背景、作品內容結構融為一體，並配以2張收錄該音樂家代表作品的高品質CD，以及使用網絡下載的出版模式獲取*多的內容資源，***為專業音樂讀者展現音樂巨匠豐富的人生與偉大的作品。

作為最偉大的作曲家之一，海頓的聲譽名望經久 不衰。海頓那些旋律優美、耳熟能詳的交響樂，還有 清唱劇《創世紀》都深得人們喜愛，但海頓音樂成就 的多面性，還有其精彩的一生，卻為他的天纔朋友莫 扎特、叛逆學生貝多芬的光芒所掩蓋。樂如其人，大 衛·維克斯著的這本《海頓傳》通過大量制作一流的 音樂節選，給廣大讀者呈現一個足智多謀、能言善辯 、精力充沛且魅力無窮的海頓。

第一章 童年和青年時代(1732—1749)
第二章 學徒期，莫爾岑家族和艾什泰哈齊家族(1750—1761)
第三章 “我不得不在音樂上獨闢蹊徑”：艾森施塔特與艾什泰哈齊(1762—1775)
第四章 “我樂意為其效勞，今生今世，至死不渝”：艾什泰哈齊(1776—1790)
第五章 海頓在英格蘭(1791—1795)
第六章 維也納(1795—1809)
作品分類
書中人物
術語表
CD曲目注釋

第二章 學徒期，莫爾岑家族和艾什泰哈齊家族 (1750—1761) 波爾波拉和梅塔斯塔西奧又介紹海頓認識一些重 要的作曲家，諸如格魯克和瓦根塞爾（瓦根塞爾肯定 海頓音樂家的地位，讓海頓備受鼓舞）。梅塔斯塔西 奧的密友哈塞曾不止一次到過維也納，海頓極有可能 被引見給他。與這些叱咤風雲的作曲界前輩的接觸， 對於志向高遠的年輕作曲家來說，有至關重要的影響 。除此之外，海頓也貪婪地補充音樂理論知識，研習 包括馬特宗的《**的樂隊指揮》（1739）在內的學 術著作。他特別下功夫的是福克斯的《一步走到巴納 斯山》（1725）一書，他在這本拉丁文著作上注上自 己的觀點看法，將福克斯的理念化為日後作曲教學的 理論基礎，並一生將其奉為圭臬。
18世紀50年代中期，海頓的生活有所改觀。他依 然活躍在宗教音樂界，特別在禮拜日往往忙得喘不過 氣：上午8點鐘要到慈善兄弟教團下屬的女修道院小 禮拜堂指揮管弦樂隊（年薪為60盾）；緊接著10點鐘 要到環城大街上波希米亞宮廷事務樞密院內豪格維赤 伯爵的私人小教堂演奏管風琴；1個小時後他要馬不 停蹄地趕到聖斯蒂芬大教堂參加唱詩班合唱（每次做 禮拜收入1個盾）。有記錄表明，從1754年到1756年 這三年的大齋期，海頓都被臨時聘為霍夫堡皇宮合唱 團成員。1755年和1756年的狂歡節期間，他在皇宮打 短工，為王室子弟與友人的舞會演奏小提琴，每個晚 上能得到4個盾。
這時的海頓和他的音樂家同伴喜歡搞一些惡作劇 ，且已經名聲在外。他還像孩提時代那樣，經常惹麻 煩在身。按照海頓的友人兼傳記作家阿爾伯特·克利 斯托夫·迪斯的說法，這群音樂家常在戶外演奏小夜 曲。但有一次海頓暗地邀請了一群音樂家在城壕大街 集合，安排他們站在街道不同的位置——包括站在橋 上的定音鼓手——然後一一告訴他們愛演奏什麼就演 奏什麼。隨之而來的刺耳噪音讓城壕周邊的居民無法 消受，紛紛打開窗戶，破口大罵，頓時噓聲和口哨聲 響作一片。在場的音樂家們還沒緩過神來，有兩個就 被聞聲趕過來的巡夜人給抓了起來，當然事後他們就 被釋放了，因為他倆都說不清事件主謀是誰。
然而多數時候的戶外小夜曲演奏*為高雅，他的 《G大調弦樂五重奏遣興曲》（Hob.II：2）可能就是 為1753年的一次表演所作。他還參加了在故鄉羅勞舉 辦的室內音樂聚會，正好有機會回家看看（盡管他的 母親已於1754年2月21日逝世，父親於1755年7月19日 再婚）。據這類演出的親歷者回憶，海頓總是“很謙 遜，甚至讓人覺得他有些羞怯；但毋庸置疑，每個在 場的人都為他的表演著迷”。
要明確海頓在18世紀50年代作品的具體創作年份 比較困難。那時的他不知疲倦地創作，作品涵蓋諸多 音樂領域，名聲隨之鵲起。意大利語歌劇是海頓尚未 涉足的領域，雖然從梅塔斯塔西奧和波爾波拉那裡獲