詩、畫、雕刻、建築、電影……他的回憶裡閃爍著20世紀藝術成果的光芒；布勒東、貝萊、艾呂雅、阿拉貢、達利……他在回憶中把超現實主義大師帶回當下；未來主義、抽像派、印像主義、達達主義、立體主義、表現主義……他的回憶裡沉澱著藝術運動的風起雲湧；《我的*後嘆息(電影大師布努埃爾回憶錄)(精)》猶如路易斯·布努埃爾的又一部經典影片，時空跨越自如，生命感知細膩，一場流動的文字盛宴。

01 記憶
02 中世紀的回憶
03 卡蘭達的鼓
04 薩拉戈薩
05 孔齊塔的回憶
06 歡樂之地
07 馬德裡1917-1925
08 巴黎1925-1929
09 夢與夢幻
10 超現實主義1929-1933
11 美國
12 西班牙與法國1931-1936
13 愛與戀情
14 西班牙內戰1936-1939
15 無神論者感謝上帝
16 重返美洲
17 好萊塢，續篇與尾聲
18 墨西哥1946-1961
19 贊成與反對
20 西班牙-墨西哥-法國1960-1977
21 天鵝之歌
附錄
路易斯·布努埃爾年譜
路易斯·布努埃爾作品目錄

01 記憶 我母親在她生命的*後十年裡，逐漸失去了記憶 。有時，我去薩拉戈薩看望和我的弟弟們居住在一起 的母親。我們給她一本雜志，她就專心看起來，從第 一頁看到*後一頁。然後我們把這本雜志拿走，再給 她一本，其實仍是同一本，而她依舊懷著同樣的興趣 一頁接一頁翻下去。
她*終連自己的孩子都不認識了，她不知道我們 是誰，也不知道自己是何許人。我走進房間吻她，在 她身邊坐一會兒——在體質上我母親是相當健康的， 到了她這把年紀，她的行動也算靈活——然後我又出 去，再回來。她仍以同樣的微笑迎接我，邀我就座， 好像是**次見到我，而且不知道我的姓名似的。
我在薩拉戈薩上中學的時候，能背出哥特諸王的 名字，每個歐洲**的面積和人口，還有一大堆瑣碎 雜事。一般說來，在學校裡，大家對這種機械的記憶 練習持輕視態度，把那些做這種練習的人蔑稱為記憶 力強者。我記憶力很好，但是由於這樣輕易地顯示自 己，得到的隻是輕蔑。
然而隨著歲月推移，曾被我們輕視過的記憶力愈 來愈顯得珍貴。不知不覺中，許多記憶不復存在了。
某**，我們會驟然地回憶起一位朋友或親屬的姓名 ，但他卻被遺忘了。有時我們會因為想不起一個我們 曾熟知的詞而感到**痛苦，它就在嘴邊，可就是抓 不著它。
面對這種遺忘以及隨後而來的*多的遺忘，我們 開始明白並承認記憶力的重要性。健忘癥——1970年 代以來我就一直遭受它的困擾——總是從忘記熟人的 名字和剛剛經歷過的事開始的：“我把五分鐘前還拿 著的打火機放在哪裡了？”“開口之前，我想說的是 什麼呢？”這就是所謂的前期健忘癥。接踵而來的是 前期逆向健忘癥，它會影響到對*近的幾個月、幾年 的記憶。“1980年5月我在馬德裡逗留期間住的那家 旅館叫什麼？”“六個月前我十分感興趣的那本書的 書名是什麼？”我都記不起來了。我拼命地思索但都 枉然。*後到來的是逆向健忘癥，它可以抹去人一生 的記憶，就像出現在我母親身上的癥狀。
我尚未體驗到第三種健忘癥的襲擾。我仍保留著 對遙遠的過去，我的童年、青年時代的浩繁而清晰的 記憶，還有眾多的面孔和名字。如果有時我忘了某一 個，我也不會為此過於擔心，因為我知道通過冥冥中 不停運轉的潛意識的偶然作用，我會在某個意外時刻 重新回憶起來。
與此相反，當我不能回憶起一件剛剛經歷的事， 或在*近幾個月剛認識的某個人的名字，甚至一件物 品的名稱的時候，我會感到**不安甚至痛苦。我整 個人在瞬間垮了下來。我不能夠去想其他的事情，哪 個白傾盡全力，怒火中燒也無濟於事。這就是（記憶 力）**喪失的開端嗎？須借助一番比喻纔能表達出 “一張桌子”這個詞，真是令人難以忍受。*大的痛