常瑞紅著的《山西新絳雲雕（陳勤立）（精）》以山西新絳雲雕傳承人陳勤立為主線，注重對手藝人個體所掌握的技藝*活的全面記錄，借此呼吁民眾正視手藝人存在的真正意義，弘揚中國手藝精神與價值，倡導建構起以手藝人為**、以技藝為核心的活態傳承發展繫統，推動傳統手藝的現代傳承、發展、創新。

陳勤立，1960年生於山西新絳。他19歲進入新絳 工藝美術廠，從學徒工做起，跟隨老藝人學習雲雕技 藝，27歲成為新絳工藝美術廠的技術廠長。1980年， 陳勤立到四川美術學院學習，師從瀋福文先生。1986 年，陳勤立被喬十光先生收為學徒。陳勤立的從藝經 歷是新中國第二代工藝美術傳承人的典型，他不但有 工藝美術廠實踐的經驗，漆藝世家的浸染，還有著學 院教育的背景。 2006年，陳勤立成立了大家雲雕研制所，致力於 雲雕漆器的研究、傳承、設計和生產。陳勤立根植傳 統，同時在他的創作中又結合了對當代生活和藝術創 作的見解。他不斷對傳統雲雕進行創新，在總結30餘 年的從業經歷和雲雕制作經驗的基礎上逐漸形成了鮮 明的雲雕藝術風格。他拓展了雲雕技法，開創了大型 雲雕作品及雲雕家具制作的新品類，對新絳雲雕技藝 和產業發展起到了重要的推動作用。陳勤立的雲雕作 品被中國美術館、湖北美術館等多家藝術機構收藏， 其藝術成就得到了普遍的認同。 常瑞紅著的《山西新絳雲雕（陳勤立）（精）》 主要介紹山西新絳雲雕傳承人陳勤立從藝人文環境、 陳勤立的藝術人生與手藝傳承、陳勤立的雲雕制作與 工藝流程、代表作品、著述及訪談實錄等內容。

第一章 新絳雲雕今昔
第一節 新絳雲雕及其特點
第二節 新絳雲雕起源
第三節 從作坊到工廠
第四節 大家雲雕
第二章 藝術生涯
第一節 工廠學習
第二節 藝術學院熏陶
一、四川美術學院
二、中央工藝美術學院
第三節 漆藝世家
第三章 雲雕技藝的傳承與刨新
第一節 堅守理想
第二節 傳承創新
第三節 藝術特點及代表作品
一、藝術特點
二、代表作品
三、陳勤立設計思想摘錄
第四章 新絳雲雕的材料與工藝
第一節 雲雕材料與工藝概述
一、大漆的性能與特點
二、就地取材
三、雲雕工藝過程與材料一覽
第二節 制漆
一、驗漆
二、熬漆
三、調漆
第三節 制胎
一、雲雕胎體概述
二、雲雕木胎制作過程
第四節 髹漆
一、髹漆概述
二、髹漆工藝過程
第五節 畫稿
第六節 雕刻
一、雲雕刀法及其特點
二、雕刻工具與工藝過程
第七節 打磨拋光
第五章 藝術傳承
第一節 師承關繫
第二節 技藝傳承
一、雲雕技藝傳承概況
二、政府組織培訓
三、藝術學院授課
四、家族傳承
第六章 他人評述與訪談實錄
第一節 他人評述
第二節 陳勤立訪談實錄
附錄 陳勤立年譜
參考文獻
後記

問：能談一下您的從業經歷嗎？ 答：1979年我高中畢業後在家裡待了10天，人家 跟我說哪裡招工我都不想去，就想去工藝美術廠。進 了工藝美術廠之後的**件事是什麼呢？做學徒。到 工藝美術廠以後就明確地跟了一個雕刻師傅呂青竹， 老師讓我刻灰，我就去刻灰了，當時那叫臨時工。可 是在那兒刻了不到三個月我就解決了一個問題，就是 工人在車間制作刻灰漆器的過程中經常把漆器上的圖 稿給擦掉了，特別是熱天出汗的時候容易出現這樣的 毛病。擦掉了就需要工藝廠的設計人員過來再畫、再 描，重復勞動，所以人家設計人員到了車間就很不高 興。我試著跟工人說我給你畫，就自己拿毛筆給他畫 。因為有美術基礎，我當時就能把他們擦掉的東西都 給補上。後來，設計人員說你們這段時間表現真好， 都沒擦掉！我們的車間主任開玩笑說道：不用你這老 爺了，我們有自己的畫家了。他就問是誰啊，主任說 ，我們剛進來的一個小學徒。於是，設計組組長就過 來考試，說你給我畫個侍女的人頭。我說好。他說你 拿鉛筆打個稿，我說不用。我拿起毛筆就給他畫，一 畫他感覺還不錯，就把我調到設計組去干設計人員的 工作了。因為當時廠裡畫圖的時候全部都用毛筆直接 在屏風上畫畫，實際上會抓毛筆的也沒幾個，所以我 就從臨時工直接調到設計組了，這在工藝美術廠歷史 上是***的，所以說這一步是比較順的。
我27歲時成為新絳工藝美術廠的技術廠長，干了 3年我就帶著6個技術人員出來創辦了店頭特種漆藝廠 。剛開始我是瞞著家裡人的，回來我媽就問：“這一 段時間怎麼不好好上班了？”過一段時間纔跟她說我 辭職了。當時廠長告到了縣政府，說我們的技術廠長 陳勤立不跟我干了，他自己創辦廠去了。當時新絳縣 的縣委書記就問：“他是人纔嗎？”廠長說：“是人 纔！”“是人纔就讓他出去吧，他如果不是人纔你為 什麼不讓他出去？”縣委書記這樣說的，廠長也就沒 辦法了。
改革開放就是要讓這些有技術的人走出來，實現 自己的想法。現在讓我們放開膽子干，為什麼不干呢 ？所以我們幾個騎著自行車從縣城到了店頭——新絳 縣郊區的一個鎮。到那兒以後看到幾排瓦房，就跟店 頭鎮黨委書記談我們要在這裡建廠。當時向信用社貸 了5萬塊錢，在店頭自己動手干起來。我們創造了當 年設計、當年投產、當年出產品、當年進廣州的業績 。我們租了輛大卡車，把產品都運到廣州去賣。但是 在廣州賣了一個月，纔賣了幾萬塊錢。都說好，就是 沒辦法賣。1990年那會兒一套雲雕家具要17萬元，確 實有點貴。而且，我們當時沒有研究廣州的地域特點 ，對家具的研究也不夠。比如沙發啊、櫃子啊、床啊 都是按照北方的體格做的，在廣州有的地方就放不下 這麼大的東西。雖然沒有賺到錢，但在廣州觀摩學習 了當時***的香港家具。回來以後把這些新的設計 思維應用在傳統的家具上面，這纔開始後面真正的雲 雕家具制作。當時我們幾個在廣州沒有錢了，差點就 回不來了，*後每人分了幾百塊錢，自己想辦法分頭 回吧。後來有的人想干，有的人就不想干了。我們在 一起的七兄弟已經分開跑掉，變成了四兄弟。還是沒 有堅持住！ 回來以後，我們馬上從廣州買了兩桶當時的** 漆，就是現在的聚酯漆，空運回來的，因為西安那邊 根本沒有！空運回來以後，就在我們的廠裡用土辦法 制造了幾套當時*現代的家具，結果一下子在新絳就 火了，全部賣出。這就在當時打開了另一扇窗。雲雕 家具是好，但是成本太高，賣不出去，所以說在那個 年代是以現代家具來養活雲雕家具的。這是一個向現 代家具設計學習的*重要的過程。隻有把現代家具的 眾多制作技術、好的制作手段應用在傳統雲雕上的時 候，它纔能有*大的提升。
問：您對雲雕行業的願景是怎樣的？ 答：人喫不飽時還買什麼工藝品、藝術品？隨著 國力的增強，國人現在有購買力了，你要從品牌質量 上達到一個要求。隻要你有好東西，肯定能賣得出去 。我們縣委領導來了跟我說：陳老師，我們給你兩百 畝地，你給我多招些人！但是，我認為我們研究的性 質不同，不是他們說的“產業”。我們研究的是傳承 不是大批量來做，批量生產從某些意義上來說就是在 破壞它。很多批量化的生產降低了產品的質量，造成 了公眾的誤讀，這種誤讀就降低了漆的文化價值。批 量化生產在材料的理解上也停留在一個低品位的層次 上，我覺得這樣就把好東西弄壞了。真正的漆器應該 是個什麼樣的，就沒有那個概念了。你到底在市場中 是個什麼樣的定位？就像當一個藝術家是怎麼定位一 樣。你的定位是當代的還是傳統的，這是不一樣的。
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