男人的夢想是奧迪，女人的夢想是迪奧。 他，大器晚成，於四十不惑之年，憑借“新風貌”（New Look）一鳴驚人，顛覆了所有人的目光，重建了二戰後女性的美感和高尚優雅品味，打破了戰前香奈兒（Chanel）式時裝風靡一時的局面，轉而**了世界時裝的潮流。 他，創思不輟，用其一生締造出了一個時尚王國，以其細膩、典雅、盡顯女性魅力、追求創造性的設計精神著稱於世，並為一代又一代的天纔設計師和**管理者所秉承，為品牌源源不斷地注入新鮮和活力。 時尚王國的傳奇，還在繼續。

迪奧在其自傳中通過詳述他的人生閱歷以及設計靈感的源泉和創作過程，生動而詳實地展現了一個小裁縫成長為世界時尚大師、企業品牌背後卓越推手的崛起之路，為我們揭開了一個偉大時尚企業誕生及成功的秘訣。

克裡斯蒂安·迪奧（Christian Dior，1905~1957），生於法國諾曼底，20世紀最重要的時裝設計大師之一，屬於大器晚成的天纔。他的第*個優秀時裝繫列“新風貌”公之於世時，旋風般地震撼了整個歐洲，一改人們以往的審美趣味，成為戰後時裝界的精神領袖。

第*章克裡斯蒂安·迪奧之家的誕生
很久以來，我都在掙扎：我現在所從事的工作，無數人要花畢生時間來鑽研，而我很晚纔入行，又沒有經過專業學習，一切都依賴靈感，所以我總是害怕靈感被玷污，也可能，正是因為擔心自己永遠要做門外漢，我纔下定決心，拋開顧慮，創造出人們眼中的那個設計師——克裡斯蒂安·迪奧。
勉為其難的裁縫 / 3
屬於自己的房子 / 15
新風貌 / 37
前往未知的美國 / 51

第二章從創意到時裝
我*重要的靈感來源是女性身體的形狀。 設計師的天職就是要以女性的線條美為基礎，通過衣料的處理，達到彰顯這種天然美感的目的。我無意否認色彩給時裝及女性增添的魅力，但是我**能夠隻用黑白兩色設計出一整繫列服裝，並且能**地表達我的創意。
創意 / 73
從初樣到時裝 / 85
新繫列的誕生 / 98
彩排 / 109
決戰前夜 / 125
發布秀 / 134
服裝的羅曼史 / 150

第三章時裝公司的秘密
一套*劃算的衣服就是成功的衣服。穿著它的女士感到滿意，付賬的男士也不會感到太貴。而*昂貴的就是*失敗的衣服。穿著它的女士懊惱，付賬的男士也感覺是一樁負擔。並且，這樣的情況通常會導致再購買一件*昂貴的衣服，以便減弱由於**次購買失敗而帶來的不快。
模特兒 / 165
顧客 / 179
**發展 / 187
從巴黎到紐約，再回到巴黎 / 195
進軍倫敦 / 207

第四章我的人生歷程
突然之間，我開始真心地尊敬這另一個我了。或許這個疲憊的設計師還是有值得稱道之處的。我對他不再充滿敵意了。維護公眾的品位——他的這一角色還是很有價值的。 而我能夠躲在他的光環之下，慶幸自己擁有了這雙重人格當中*好的部分。
少年的我 / 217
友誼與困境 / 229
我的自畫像 / 245

附錄：迪奧生平大事年表 / 253

我必須承認自己是個幸運兒，幸運是我人生*主要的特征，雖然我確實對預言家的說法表示過懷疑。
我**次聽到關於自己的預言是在很小的時候，那是 1919 年，我們家附近的集市上有一場為士兵募捐的活動，其間穿插了一些小節目，我們也能參與其中。我假裝自己是個吉卜賽人，把籃子拴上綢帶掛在脖子上賣護身符。夜幕降臨，當遊人變得稀少時，我不知不覺來到了一個算命婆婆的小攤前，她讓我伸出手掌給她看。
“你會受窮，”她說，“但女人是你的幸運神，她們將帶你通往成功，你會從她們那兒賺到大筆的錢，而且你將會到很多地方旅行。” 那時候我**沒把她的預言當回事，對於我來說那就是幾句戲語。不過回家後，我還是把這些話一五一十地傳達給了父母。在**看來，那句語義含糊的話“你會從她們那兒賺到大筆的錢”是很好解釋的了，但是當時父母肯定覺得這話放在我身上太怪了—在那個年代，“時裝”對於他們來說簡直就跟“販賣人口”的概念一樣陌生，**跟自己無關。以後，他們就會相信他們的兒子真的能做出來。關於我會受窮的預言，他們覺得莫名其妙，至於會去各地旅行—那簡直成了全家的一個大笑話： “克裡斯蒂安也能成為旅行家？昨天，要看個小朋友，他還緊張得不得了呢！” 真不知道，如果父母能1945 年—我事業的開端時跟我面對面，會是怎樣的情形。作為呂西安·勒隆的助理設計師，我與時裝相伴，度過了十個快樂的年頭，那段日子真幸福！我既不用負責把自己的設計付諸實踐，又沒有行政工作的負擔。戰爭已經接近尾聲，軍事部門解體，我流亡在外的姐妹們都回到家了（順便提一句，在我們**望的時候，一位算命先生**肯定地預見了這次團圓）。我再一次由衷地感慨命運的無常，我人生的灰暗一頁剛剛翻過，一個嶄新的、未知的世界正向我敞開，我隻能用快樂的心情來迎接它。
殘留的戰爭陰影絲毫沒有破壞我的樂觀心態，即使殘垣斷壁、破敗的鄉村、定量供給、黑市交易就在身邊，也不能阻止我對當時慘不忍睹的時尚風格產生興趣 ：超大的帽子、超短的裙子、超長的夾克、超重的鞋子……*可怕的莫過於額前頂著高高蓬起的亂發，後邊披著波浪卷發的騎自行車的法國女人。
我很明白這種“乍祖風格” 是對暴力占領以及維希政權的一種反抗，即使少了布料、羽毛、面紗的裝飾，它也能如革命的旗幟一般，勇敢地飄揚在法國上空。不過，讓我從時尚的角度看，它實在是很難入目。
隻有一種戰時存在而現在消失了的東西讓我特別懷念 ：當時，由於汽油緊缺，我們去任何地方都要步行，當我們還沒來得及細想時，就已經感受到了散步帶來的愉悅感——途中偶然遇到朋友，借此機會還能說點兒閑言碎語。