《憶郭鈞／紀念天津人民美術出版社成立55周年叢書》編著者希苓、予群。
郭老離開我們已經30年了，假如我們追憶他戰鬥和工作的歲月，不難發現在他的身後，在他的畫卷上，有一條印滿了堅實足跡的道路。我們從他深深的足跡，看到他堅持革命信念，投身於中國人民的解放事業，為**民族的生存和發展而歷盡艱辛。沿著郭老的足跡，會看到他堅持正確的辦社方向，他提出辦社要高水準，人員要高素質，工作要高效率，出書要高起點。大力弘揚《在延安文藝座談會上的講話》的精神，去號召全體員工艱苦創業，為廣大工農兵服務。鼓勵全體編輯要以魯迅、韜奮為榜樣，在追求**文化的道路上奮然前行，為我社創造了寶貴的精神財富和物質財富。沿著郭老的足跡，會看到他甘為人梯、求纔心切的人纔戰略。十年樹木，百年樹人。他能夠惜纔、護纔、用纔，他從不把人纔與自己作比較，而把人纔與事業作比較。事業需要人纔，人纔也需要事業，他也靠人纔去發展黨的出版事業。

《憶郭鈞／紀念天津人民美術出版社成立55周年 叢書》編著者希苓、予群。 《憶郭鈞／紀念天津人民美術出版社成立55周年 叢書》內容提要：在他逝世三十周年的日子裡，和他 熟悉的同志和朋友們，為了懷念他，寫了紀念文章， 表示心意，在建國60周年大慶和天津人民美術出版社 建社55周年之際，將文章彙集起來，出版一本文集， 表示我們懷念之意，在此期間不少同志給予大力幫助 ，因此我向親朋好友，以及天津人民美術出版社的領 導、責任編輯等同志表示衷心的感謝。

**部分 郭鈞小傳
第二部分 郭鈞的老照片
第三部分 郭鈞版畫作品
第四部分 郭鈞的文章
第五部分 友人憶郭鈞
第六部分 親人憶郭鈞

天津市部分美術工作者，近年來對楊柳青年畫進 行了一些學習和研究工作，並創作了新的作品。在這 項工作中也曾遇到一些問題，這裡寫的僅是個人在參 與這項工作的一點學習心得，十分不成熟，錯誤難免 ，望能得到J司志們的指正。
由於每個人的認識和修養不同，當我們剛接觸到 楊柳青年畫時，對如何學習也就產生了不同的理解。
有的認為楊柳青年畫簡單易學；有的。認為僅是學會 它的形式；有的則認為就是色彩問題，以為色彩學好 了就能像“楊柳青”……但是當我們到了楊柳青畫店 的現場，請教了老藝人，看了他們作畫．同時欣賞了 一些楊柳青年畫資料，又經過臨摹等過程，以至到自 己進行創作時，就感到學習“楊柳青”不是一件簡單 的事。它是經過幾百年來無數老藝人的苦心經營，千 錘百煉．所創造出來的一份寶貴藝術遺產，它包含著 極為豐富的學問。我們如何去學j｜它、發展它，是 值得探討的問題。
畫家要使自己的作品民族化，就要不斷地探索民 族繪畫的傳統。除了向古典繪畫學習，學習民問繪畫 也是一項重要的課題。不少人都認為．從民間的藝術 中，*能直接地領會到勞動人民的生活風尚和情感。
研究民間年畫正是為了*好地表現勞動人民的新的生 活和情感。民問年畫和民間的音樂、戲劇、舞蹈等， 有著許多共同的藝術特點。研究這些特點，是探索和 豐富年畫藝術創作的重要途徑。
研究民間年畫的特點，以為僅是“形式”的問題 ，會導致創作的簡單化。使豐富的內容無法得到充分 的表現．妨礙年畫創作的發展。幾年來，我們就有這 方面的缺點，比如有的同志在創作過程中偏重於注意 像不像“楊柳青”的色彩和某些技法，色彩模仿得很 像，但是采用的是西洋畫的構圖方法．結果內容和形 式很不協調，也失去了年畫的特色。學習楊柳青年畫 ，是要去研究它的形式的，但學習形式不是*終目的 ，*重要的是要探討“楊柳青”這一民間藝術的規律 性。這就不僅是表現在某一點上面，它體現在整個藝 術的整體，包括藝術的處理、構思、造型……因此， 不能把某些特點視為公式。比如“色彩強烈”這一概 念，僅是年畫表現的特點之一，不能說明所有的年畫 均是如此。楊柳青年畫的色彩類別極為多樣，不少年 畫的色彩是以清淡稱美的。如清代乾隆年間的兩幅對 屏《遊春仕女圖》，色調就極為柔和，並不是強烈的 大紅大綠。整個畫面卻感到喜氣洋洋，表現出春光明 媚的境界。一幅年畫在表現形式上需要什麼樣的色彩 、線條、章法等，除了決定於內容和藝術情調的需要 外，畫家的風格和創作習慣還起一定的作用。我們看 了楊柳青年畫中不少題材相同的作品，不同時期，不 同流派，其藝術處理及效果各有所異。如果我們學爿 時是生搬硬套，僅是作重復前人的表現，則易損害它 的發展與創造。
楊柳青年畫的規律性知識．它包含的內容是十分 廣闊的，甚至包括制作程序。它是版畫與繪畫的結合 ，在作畫稿時就要考慮到刻、印、著色的條件。這三 方面的結合，彼此照顧，自然也就出現一些規律和特 點。有時也產生了局限性，但是這些局限之處，久之 卻恰恰形成它**的藝術特色。如大量復制，上色時 用的“排筆”和“轉筆”等技法．其藝術效果是其他 畫種所少有的。因此在運用楊柳青藝術規律的知識時 ，不能固定在某一點上，而是要全面地去研究與探索 。楊柳青年畫在表現上有著一定的程式化，它是歷代 藝人們在造型上所作的探索的結果。這些程式已成為 群眾喜聞樂見的一種藝術特色．同時它又與其他姊妹 藝術如戲曲、舞蹈等有一定的淵源。比如老藝人常說 ，“作畫如做戲，看畫如看戲”。楊柳青年畫中人物 動態許多很像戲中的亮相，在欣賞時既宜遠觀又宜近 看。
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