傑裡米·尼古拉斯著的這本《肖邦傳》以“人生與音樂”為主題，以時間為序，將肖邦的人生歷程、音樂風格的形成軌跡及作品創作背景、作品內容結構融為一體，並配以2張收錄該音樂家代表作品的高品質CD，以及使用網絡下載的出版模式獲取*多的內容資源，***為專業音樂讀者展現音樂巨匠豐富的人生與偉大的作品。

肖邦是音樂史上最具創新的作曲家之一，也是最 受人們喜愛的作曲家之一。他的每一部作品都與鋼琴 有關，他對鋼琴藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻。 傑裡米·尼古拉斯著的這本《肖邦傳》對肖邦復雜的 性格進行了清晰的解讀——肖邦內心深處的情感在他 的音樂中表露無遺。本書圖片豐富，廣泛吸納了當代 最新的資料，給人們呈現了一幅動人的肖邦肖像，也 是一本重要的參考書。

第一章 從農舍到宮殿：1810～1822
第二章 華沙與維也納：1823～1829
第三章 波蘭奇纔：1829～1830
第四章 維也納，1830～1831
第五章 巴黎，1831～1833
第六章 “具有獨創性的天纔”
第七章 朋友、戀人與學生
第八章 瑪麗亞，1834～1837
第九章 喬治·桑與馬略卡島，1838～1839
第十章 音樂會、創作與咳嗽，1839～1841
第十一章 淡去的田園牧歌，184l～1845
第十二章 動蕩時期，1846～1847
第十三章 倫敦與蘇格蘭，1848
第十四章 債務與隕落，1849
尾聲
作品年表
人物簡介
附錄
音樂術語
CD曲目注解

去年這個時候，我和貝爾納丁一家在一起。** ，我獨自坐在這裡，身上穿著睡袍，咬著我的戒指給 你寫信。如果不是怕給我父親增加負擔，我一定會回 來的。我詛咒離開的那**。我現在每天都有應接不 暇的晚宴、音樂會、舞會，可這些讓我感到百般無聊 ；這裡的一切都讓我覺得壓抑、沮喪。
幾段文字過後，他問道：“我是否應該去巴黎？ 這裡的人都在建議我等一等。我是否應該回國？還是 獃在這裡虛度光陰？是否應該不再給你寫信？你告訴 我該怎麼做。”一個人獨自在異國他鄉過聖誕節對誰 都是一件令人沮喪的事。對於20歲的肖邦而言，這是 一個關鍵時期：脫離了家人的關愛和家庭這個避風港 ，以一個獨立的成年人的身份開始全新的生活。
如果說他有時感到情緒低落的話，那麼肖邦與他 認識的眾多音樂家在一起時卻**開心。胡梅爾“特 別慈祥”，他那纔華橫溢的畫家兒子為弗裡德裡克畫 了一幅粉筆肖像畫。車爾尼將他介紹給了迪亞貝利。
他通過烏爾菲爾認識了約瑟夫·斯拉維克，“一位傑 出的小提琴家，年紀很輕，*多26歲……自帕格尼尼 之後，我還沒有聽到過任何人能夠將小提琴拉得像他 那樣。他一次運弓能夠拉出96個斷奏音。令人驚嘆” 。波希米亞人斯拉維克(1805—1833)於1825年來到維 也納，**個演奏舒伯特的小提琴作品。如果沒有英 年早逝，他無疑會在小提琴演奏方面留下自己的印跡 。肖邦與他一起創作了貝多芬一個“柔板”主題的變 奏曲，但這首作品似乎已經遺失。另一份頗有收獲的 友誼來自皇家樂隊的首席大提琴約瑟夫·梅爾克。肖 邦對大提琴的喜愛顯而易見，這是他除鋼琴之外創作 過有價值作品的**獨奏樂器。他給一年前所寫的大 提琴與鋼琴《華麗的波洛奈茲舞曲》添加了一個引子 。這首作品題獻給了梅爾克，並於1830年作為肖邦的 Op.3出版。
除了政治因素外，肖邦在維也納沒有取得進展還 有其他原因。維也納聚集了太多的鋼琴家，每個人都 在竭盡全力要引起公眾的注意，其中的明星無疑是西 伊斯蒙德·塔爾貝格。他是皇帝音樂指導莫利茨·馮 ·迪特裡希施泰因的私生子，母親是馮·維特澤拉男 爵夫人，這一點自然讓他獲益匪淺。不過，塔爾貝格 確實是一位傑出的鋼琴家。他師從胡梅爾和莫謝萊斯 ，1829年在維也納初次登臺。他不僅看上去像個** 鋼琴家，而且是一位貨真價實的鋼琴家：技術無懈可 擊，音階平穩得令人難以置信，同時又無比**，身 子在鍵盤前紋絲不動。據莫謝萊斯說，塔爾貝格這種 自控力來自“練習時所抽的土耳其煙鬥；煙鬥的長度 經過**計算，能夠讓他一動不動地保持身體筆直” 。李斯特說，“塔爾貝格是**能夠在鋼琴上彈奏出 小提琴效果的人”。肖邦的反應或許有些出人意料， 沒有像李斯特那樣給予溢美之詞。他在致馬圖辛斯基 的信中寫道： 他彈得很漂亮，卻不是我心目的人……他比我年 輕，很討女士們的喜歡，將《啞女》（奧柏的歌劇《 波爾蒂契的啞女》）變成了一個大雜燴，純粹靠踏板 而不是靠手指來炫技，不過他還是能夠像我彈奏八度 一樣輕松地彈奏出十度音程，而且總是戴著鑽石襯衣 飾扣。他不崇拜莫謝萊斯，所以如果我告訴你他隻喜 歡我協奏曲中的樂隊齊奏部分，你千萬不要感到意外 。
他尖刻地補充道，“他也寫了一首協奏曲”（塔 爾貝格的《f小調鋼琴協奏曲》Op.5於同一年完成） 。雖然兩個人之間顯然存在競爭，他們之間的關繫還 算不錯，可以同時出席一些音樂會。其中一場音樂會 的主角是來自法蘭克福的鋼琴家阿洛伊斯·施密特， 肖邦喜滋滋地報告說：“他在這裡一敗塗地。他雖然 隻有40歲，所寫的曲子卻仿佛出自一位八旬老人之手 。” 由於無法舉行音樂會，情感壓力又過重，肖邦在 這期間的創作時斷時續，這是**可以理解的。他寫 出了*後一首鋼琴與樂隊作品《輝煌大波洛奈茲舞曲 》Op.22的草稿，這首作品中的樂隊部分比之前的作 品*加敷衍了事，但鋼琴部分卻異常動人，充滿了自 信（我們**很少聽到這首作品的鋼琴與樂隊版，但 它的鋼琴獨奏版卻一直廣受歡迎）。肖邦顯然有寫作 交響音樂的能力，但另外一個現像卻也越來越明顯： 他*喜歡隻借助鋼琴來表達自己的情感。
《降E大調華麗大圓舞曲》Op.18是他在這個時期 創作的***的作品，盡管它是在刻意而且嘲笑地模 仿他不屑一顧的維也納圓舞曲。“圓舞曲在這裡居然 能夠成為作品！”他在1831年致埃爾斯納的信中寫道 ，“施特勞斯和蘭納僅僅因為給別人提供舞曲就被稱 作樂正。這並不是說每個人都這樣想；的確，幾乎每 個人都拿這開玩笑；可是這裡刊印的隻有圓舞曲。” 哈斯林格“隻靠胡梅爾活著”，而且“隻出版施特勞 斯的作品”，他抱怨道。施特勞斯或者蘭納“在每一 首圓舞曲結束後都能博得瘋狂的掌聲，如果他們將歌 劇中的旋律、舞曲和歌曲混合在一起當做大雜燴來演 奏，觀眾們*是如痴如醉。這足以說明維也納觀眾的 品位墮落到了什麼地步”。看到他所寫的這些，人們 很難相信貝多芬去世纔剛剛四年。
肖邦的思緒時常回到故鄉、家人、朋友和“她” ——康斯坦絲的身上。他在1831年春的日記中寫道： “她的形像時刻浮現在我的眼前。我以為自己已經不 再愛她，可她卻總是出現我的腦海裡。”這種情感激 發他將幾位波蘭詩人的詩歌譜寫成了歌曲，其中*著 名的詩人是斯特凡·維特維茨基(1800—1847)。維特 維茨基在向肖邦表達感激之情時建議他創作一部愛國 主義歌劇。如果題材取自波蘭歷史，這樣一部作品在 歐洲各個首都上演時或許能夠成為**寶貴的宣傳工 具。肖邦思考了很久，但是鋼琴對他的吸引力實在是 太強了，因此創作歌劇的建議一直未能落到實處，而 他也將自己對祖國的歌頌限制在了人聲與鋼琴作品上 。
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