漢斯·克裡斯托夫·沃布斯編著的這本《門德爾松》是羅沃爾特音樂家傳記叢書之一。它以簡短的文字介紹了德國猶太裔作曲家門德爾松的一生。本書使用**手材料寫成，加強了傳記的客觀性和可靠性。書中還配有同門德爾松有密切關繫的同時代人的肖像，以及他本人經歷的歷史事件和音樂活動的圖片，做到圖文並茂。

漢斯·克裡斯托夫·沃布斯編著的《門德爾松》 是一本關於德國浪漫樂派代表人物門德爾松的專著， 寫的是他的作品及其產生的過程。本書的意旨是對您 理解門德爾松及其作品提供指導性的幫助。本書隻是 想激發人們的閱讀興趣及對門德爾松藝術進行認真細 致地研究。

前言
在父母的呵護下
異國他鄉的經歷
杜塞爾多夫間奏曲
格萬特豪斯音樂廳樂長
奔波於萊比錫與柏林之間
管弦樂作品
室內樂
鋼琴和管風琴音樂
藝術歌曲、合唱歌曲和世俗康塔塔
宗教音樂
舞臺音樂
原書注釋
大事生平年表
名人論門德爾松
作品目錄
作者簡介
參考書目
圖片來源

“我說因為這位德貝勒維爾沒有動人的神情，或 者 她衣服的袖子那麼寬大，所以我沒有聽過她的演奏， 你 會相信嗎？這根本不是理由，盡管確實存在著某些面 孔，他們現在乃至永遠都成不了藝術家。他們向我射 來 那麼多冷酷和寒冰，以至於我隻要看上一眼就覺得要 凍死了。那麼赫爾茨的這樣或那樣的變體，我為什麼 還 要聽第三十遍呢？” 在此期間，選舉歌唱學院新院長的時刻終於來臨 了。
在親友們的催逼下，門德爾松勉勉強強當了正式的候 選 人。但在對局勢做了現實的評估後，他一定預計到了 當選 的可能性極小。而且他在當時就已經預感到，落選將 對他 是一個很難治愈的創傷。門德爾松在他給倫敦的朋友 克 林格曼的書信中曾吐露過這種苦澀憤恨的心情。
經過了漫長的“選舉戰”的所有爭鬥較量後，選 舉 終於在1833年元月22日進行。與預料的情況**一 樣，策爾特的朋友、五十四歲的副院長卡爾·弗裡德 裡 希·隆根哈根獲一百四十八張贊成票，而門德爾松僅 獲 八十八票，多數選票拒*這位纔二十三歲的“猶太青 年”擔任這一重要的職務。正如愛德華·德弗林特後 來 所說，多少年來，柏林歌唱學院因這一平庸的決定而 一 直遭人詛咒。
正是歌唱學院的這次投票表決給門德爾松留下了 “柏林的噩夢”。就家庭條件和所受的教育而言幾乎 無 人能與之相比的門德爾松。生平**次遇到了這樣嚴 重的挫折。他堅決但十分禮貌地拒*了讓他出任隆根 哈根副手的要求。此外，範妮和麗貝卡也於同年宣布 ， 因家族名譽受損而離開歌唱學院。
在那幾周裡，門德爾松也多次以作曲家的身份公 開 亮相。在“樂隊遺孀基金會”於柏林舉辦的多次福利 音樂 會上，人們演奏了他的歌德康塔塔《瓦普幾斯夜會之 第 一夜》、《赫布裡底群島序曲》第三稿本與協奏序曲 《平靜 的大海和幸福的航行》。1833年5月他在倫敦**次 指 揮演出了自己的《意大利交響曲》。當年，帕格尼尼 曾表 示，希望與這位得到他高度評價的德國青年聯袂演奏 貝 多芬的奏鳴曲，這在尚未發表的信件中得到了證實。
早在3月間，門德爾松就已榮幸地接到邀請，要 他 指揮在杜塞爾多夫舉辦的下萊茵地區的音樂節。僅在 他的《A大調交響曲》在倫敦首演幾天後，門德爾松 就 開始了在這座當時約有二萬四千居民的萊茵城市進行 首樂節的排練工作。
根據音樂節組委會的建議，亨德爾的合唱清唱劇 《以色列人在埃及》被列入音樂節的節目單。門德爾 松 還決定，對維也納人伊格納茨·弗朗茨，馮，莫澤爾 的版 本進行修改，並通過增加單簧管、長號和圓號以擴大 樂 隊的音響。樂曲各段落的順序當然仍嚴格按手稿的順 序為準。另外，他清除了後人添加的部分，也清除了 與 作品不相干的詠嘆調。三年後，門德爾松為盡可能地 重 現該作品的原貌而進行了不懈的努力。在他看來，亨 德 爾這部清唱劇在萊比錫保羅教堂的演出，隻是適當地 恢復了該作的原有音響面貌。到了1835年，在科隆舉 辦的下萊茵地區音樂節上，門德爾松已經與武斷地闡 釋巴洛克時期的作品，並讓它們去適應現代音響時尚 的種種做法保持了距離。現在，“薩羅蒙沒有被莫澤 爾 先生或者那些以後將因此要在地獄中受煎熬的其他半 瓶醋們改動和配器；管風琴為詠嘆調伴奏，似為亨德 爾 本人所為，這樣人們就能**次聽到原汁原味的亨德 爾了。”僅在柏林上演巴赫的《馬太受難曲》幾年後 ，門 德爾松又為19世紀復興亨德爾做出了開拓性的貢獻。
還在音樂節之前，門德爾松已經就其將來作為杜 塞爾多夫市音樂總監的工作事宜簽了合同。除了主管 市音樂協會的工作，門德爾松還將負責教會音樂的工 作。經歷了柏林的挫折後，門德爾松在杜塞爾多夫又 有 了充滿希望的美好前景，它的到來比預料的還要快。
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