了得網傳記_梅蘭芳全傳(精)/原創繫列

京劇形成初期，旦行中青衣花旦的界限劃分得相當嚴格，演青衣的演員不能演花旦，演花旦的不能兼演青衣。青衣是正旦∞的俗稱，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名，而花旦大多飾演的是活潑開朗、動作敏捷、聰明伶俐的青年女性。青衣講究唱功，不講究表情、身段，面部或毫無表情或冷若冰霜，因為青衣多飾演穩重的中青年婦女，所以，演員出場時往往采取抱肚子身段，一手下垂，一手置於腹部，穩步前行，身體不許傾斜。與青衣正好相反，花旦不講究嗓音和唱腔，重點在表情、身段、科諢，服裝多誇張、絢爛，正因為青衣花旦有這些差別，所以不許演員兼演。
胡喜祿、梅巧玲*先打破了這一成規，大膽地將青衣花旦糅為一體。當年梅巧玲接演《雁門關》裡的蕭太後一角時，發現蕭太後這個人物在表演上既需要有青衣的端莊嫻靜，又需要有花旦的爽朗大方，既要能唱，又要精於念、做，於是，他在演出時，不僅運用了青衣的唱功技巧，也吸收了花旦的念白和表情，將蕭太後這個人物塑造得活靈活現。
梅蘭芳在專工青衣的同時也兼學花旦。
光緒三十三年(1907年)，14歲的梅蘭芳隨家人從百順胡同移居蘆草園，這年，他正式搭喜連成班參加演出。隨梅蘭芳一同進入喜連成帶科入藝的學生還有 “麒麟童”周信芳(老生)、姚佩蘭(花旦)、“小益芳 ”林樹森(老生)等人，梅蘭芳常與他們合演。特別是麒麟童，他既是梅蘭芳的好搭檔，又是梅蘭芳少年時的好伙伴。他倆都屬馬，入喜連成的性質都一樣，都是帶科入藝、搭班學習，所以，兩人關繫**密切。
這個時期，他倆合作過的戲有《戰蒲關》，麒麟童演劉忠，梅蘭芳演徐艷貞；在《九*天》裡，麒麟童演馬義，梅演馬女。
除麒麟童外，小益芳、金絲紅(王喜秀)、小穆子都與梅蘭芳有過合作，喜連成貼演《二進宮》一劇時，梅蘭芳演李艷妃，金絲紅演楊波，小穆子演徐延昭，這出戲在當時頗具號召力，也極賣座。
與梅蘭芳感情*好的要算是律喜雲了。律喜雲是名小生律佩芳的弟弟，他是喜連成**科“喜”字輩學生，專工青衣兼學花旦，因此，他與梅蘭芳合演的機會*多，兩人感情深厚，常相幫助，無論誰有病或嗓音失調，另一人就替他唱。隻可惜律喜雲早早病死。很多年以後，每每提及律喜雲，梅蘭芳總是傷心不已。
在喜連成搭班演戲的同時，梅蘭芳繼續向吳菱仙學戲。白天他在廣和樓演日場，晚上仍住朱家。吳菱仙先教《二度梅》、《別宮》、《祭江》、《孝義節》、((祭塔))、《孝感天》、《宇宙鋒》、(《打金枝》，配角戲有《桑園寄子》、《浣紗計》、《朱砂痣》、《嶽家莊》、《九*天》、《搜孤救孤》等共三十多出戲。因為吳菱仙是時小福的弟子，所以，梅蘭芳這時期的青衣唱法隨吳菱仙宗法時小福。18歲以後，他纔創立了自己的流派。
除了學習，梅蘭芳將剩餘時間全部用來觀摩戲界前輩的精彩演出，從中找出自己的不足。他曾這樣說：“我在藝術上的進步與深入，很得力於看戲。我搭喜連成班的時候，每天總是不等開鑼就到，一直看到散戲纔走。當中除了自己表演以外，始終在下場門的場面上、胡琴座的後面坐著看。越看越有興趣，舍不得離開一步。這種習慣，延續了很久。以後改搭別的班子，也是如此。” 說是看戲，但已不是單純地娛樂了。對梅蘭芳來說，看戲也是他業務學>-J的一部分。整個學藝階段，梅蘭芳沒有同齡孩子那般自由快樂，他的生活極為規律與刻板：喫飯、睡覺、學習、上臺、觀摩將他的每**塞得滿滿**，這雖使他感到活得充實卻不免過於忙碌與枯燥，“甚至出門散步、探親訪友都不能亂走，並且還有人跟著，不能自由活動”，因此，少時的梅蘭芳便將看戲當作他惟一的樂趣了。
*讓梅蘭芳看得過癮並深有體會的戲要算譚鑫培和常陪譚鑫培唱的幾位老前輩，如黃潤甫、金秀山所唱。在談到看譚鑫培的戲時，梅蘭芳說：“我初看譚老板的戲，就有一種特殊的感想。當時扮老生的演員，都是身體魁梧，嗓音洪亮的。惟有他的扮相，是那樣的瘦削，嗓音是那樣的細膩悠揚，一望而知是個好演員的風度。”黃潤甫的人品*為梅蘭芳稱道，他不但人緣好，頗為觀眾喜愛，“對業務的認真、表演的深刻、功夫的結實”無一不讓梅蘭芳佩服，“他無論扮什麼角色，即使是*不重要的，也一定聚精會神、一絲不苟地表演著。觀眾對他的印像**好，總是報以熱烈彩聲。假使有**臺下沒有反應，他卸裝以後，就會懊喪到連飯都不想喫。當時的觀眾又都叫他 c活曹操’，這種考語，他是當之無愧的。他演反派角色，著重的是性格的刻畫。他決不像一般的演員，把曹操形容得那麼膚淺浮躁。”P22-23

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】