海上畫派是有價值的，海上畫派是什麼呢？很難下一個科學的結論。宋代南遷，在江浙蘇皖尤其在江南形成了新的文化景觀，文人畫是其中的精華之一，宋以後的繪畫史幾乎成了江南畫史，趙孟頻起始的元四家、明四家、清初四王、浙派、皖派、金陵畫派、揚州畫派、西泠八家、華亭畫派等等，這血脈相承的名流畫派，*終都回歸江南，彙結到文商並舉的大都市上海。謝稚柳是現代**書畫大家，也是**的書畫鋻定專家和詩人，本書記錄了海派大師謝稚柳先生的生平故事。

謝稚柳是現代著名書畫大家，也是著名的書畫鋻定專家和詩人。原名稚 ，字壯暮、稚柳，後以字行。1910年生於常州，年少時隨江南名字者錢名山 學習經史子集、詩詞歌賦，後來得到家藏書畫作品的啟發，開始著手於筆墨 丹青，以畫自娛。在一個偶然的機會裡，他發現了清代名家陳老蓮（洪綬） 的梅花手跡，深受震動，決心效法陳老蓮，從事繪畫藝術。 謝稚柳還精於書畫鋻定，最值得一提的是他的“翻案功夫”，許多在畫 史上被鋻定為真跡的作品，經他精闢的分析，推翻了前人的定論，而做出合 乎歷史的真實評價。 本書記錄了海派大師謝稚柳先生的生平故事。

第一章 謝家雙玉樹
謝氏家族
文化傳承
謝家玉樹**枝
“我是從寄園走出來的”
第二章 石頭城上月如鉤
從花鳥向山水的轉變
烏衣巷的斜陽
謝張之交
玉樹**枝的早折
黃山歸來不看嶽
東西南北之人
第三章 嘉陵江上客
煙水雲山共風流：二謝結婚
在老年人的圈子裡
為張大千代賦題畫詩
書畫紅娘
《玉岑遺稿》出版
第四章 戈壁灘上看壁畫
張大千沙海來鴻
去敦煌的路上
“我看到了什麼？”
走自己的路
為張大千辯誣
歷史帶來的憂郁
藝術鏈條上少了一扣
再見了，莫高窟
第五章 幾時重見蜀山青
畫風丕變
巴山蜀水再攀留
結伴還鄉
海上重逢張大千
詩家小謝畫尤勤
張謝之別終無相見日
女兒們的回憶
第六章 三月江南景不孤
高山仰止的徐森老
收購唐畫孫位《高逸圖》
古思今情在一紙——《四美圖》
藝術花開，並蒂雙美
蒙冤受誣：“字畫老虎”
江南**《十幅圖》
敦煌藝術學的奠基：《敦煌藝術敘錄》出版
補上繪畫發展**一個缺環
第七章 一個鋻定流派的形成
沒有進上海中國畫院
“著色竹”進***
北行鋻定書畫
煙江疊嶂起風波
對《簪花仕女圖》的證辨
看《茂林遠岫圖》識燕文貴
科學鋻定的總結：《論書畫鋻別》
第八章 十年浩劫中為古人招魂
牛棚詩話
霜絲滿頭學張旭
江南又見落墨花
有關“落墨”的學術抬杠
草原即景：《塞上馬群》
鋻定唐摹本王羲之《上虞帖》
《魚飲詩詞》與《甲丁詩詞》
蔣碧薇回憶錄中的一段插曲
師生問答之樂
第九章 一片冰心照畫圖
俏粉驕紅百態新：雙人畫展
《王文公文集》和《宋王安石書楞嚴經旨要卷》的回歸
友誼共白頭：續寫張謝之交
為古代書畫立戶口：八年鋻定
訪美書畫見聞
為古代畫家編全集
臺灣之行：對董源繪畫的再思考
實現夙願：絲路之行看壁畫
第十章 人生何似百篇詩
行萬裡路
突破成規的《西湖小景》
相得益彰各顯風流
小園蕉竹自生涼
絢爛後的平淡
後記

常州謝氏家風，*先是從謝稚柳的哥哥謝玉岑身上表現出來的。玉岑是 謝稚柳哥哥的號，原名覲虞，當時有“江南纔子”之稱。
錢振煌看到謝家破落，一方面受姑母之命刻印《謝氏家集》，一方面又 把謝玉岑接去讀書。他認為玉岑比稚柳年長十二歲，是全家的支柱，應該先 把書讀好。他愛玉岑過人的聰慧，在玉岑十四歲時，即以長女錢素蕖許之。
素蕖是一個聰明美貌的姑娘，出生的時候，庭院中自蓮盛開，因以素蕖名之 。素蕖善音樂，好讀書，特別是對《資治通鋻》讀得很熟，而且寫得一手好 字。兩人結婚後，謝家無室可居，就住在錢家。謝玉岑先在溫州第十中學任 教，和當代詞人夏承燾同事，兩人交誼甚厚。當時兩位學生蔡雄、蘇淵雷， 在1927年“四一二”事件中被捕入獄，蔡雄被殺害，玉岑深感傷懷，作詩雲 ：“黌學常傳月下歌，清遊前夢墮銀河。絳紗子弟纔如許，檻風囚鸞可奈何 。” 後來，謝玉岑到上海南洋中學教書。學人陸丹林評論玉岑的文章詩詞雲 ：“玉岑馭儷文探源徐、庚而能馭以奇氣，議論閎闢，與袁隨園為近。詩清 麗似王漁洋，沉俊如龔定庵。詞則出入兩宋，在清真、夢窗之間，萬口爭傳 ，信非私譽。”他擅長多種書體，尤以隸真行造詣精深。有一幅隸書，載入 《當代名人書林》和《民國時期書法》(下)，現收入《中國書法鋻賞大詞典 》。這幅作品節臨漢碑《楊淮表紀》，該碑的書法以樸茂奇肆，參差古拙而 為世所稱道。在這幅作品中，作者的臨摹除基本上反映出原作的形貌外，多 彙入個人的書藝意識。作者用筆方圓兼具，於腴潤流動中寓生澀樸拙；字勢 時而方整峻茂，時而頎長疏宕，皆因筆勢的疏密變化和錯落移位，生發新姿 ；布局上頗得原作的參差形式，意像奇肆流蕩，縱斂自如，在樸茂雄逸中又 見衝和雅健、顧盼流連的風韻。這件作品非同一般的臨摹復制品，其新理異 態，足見作者恣肆不拘、難為牢籠的創作纔情。其妻素蕖的書法亦秀逸清雅 。這一對纔子纔女，十分相得，可惜二人皆體弱多病。
玉岑患的是肺病。在那個時代，沒有**藥物，他靠教書擔負一家人的 生活，經濟十分拮據。肺病是富貴病，全靠喫得好，他根本無此條件。加上 性格內向，郁郁寡歡，*將病體推向*境。在上海教書時，經常咯血，就寫 信給錢名山商討醫藥事宜，錢素蕖得知，倉皇趕至上海。平時，素蕖把葷菜 留給玉岑，而她又正在哺乳孩子，雖已疲憊憔悴不堪，但仍強作支撐。不料 這一來素蕖的病比玉岑的病勢*重。但家中子女幼小，需要她，隻得告別丈 夫回去。
這時，謝稚柳也常從常州來陪侍兄長。病榻之前，兄弟倆談詩文，論書 畫。兄長看到弟弟的文章寫得好，書畫很有纔氣，感到寬慰。他怕影響弟弟 的學業，總是勸弟弟：“你回去吧，好好念書。”稚柳淒然慘然，哪忍別去 。
錢素蕖生第五胎時，得一女兒，她很高興，可是，不幾天，這個女兒就 夭折了。這時的謝玉岑仍在上海，妻子生產，他工作丟不開，沒能回去。後 來，他又接到家書，說是素蕖患病，情況不祥，要他速歸。謝玉岑船行兩宿 抵家，錢素蕖耳聾便洩，盜汗咳喘，不思飲食。原來，她患的是同他一樣的 病。謝玉岑在《亡妻行略》中記述其妻臨終時的情景：“……吾入他室方就 枕，而環侍者驚呼，則妻已終氣矣。妻死時，諸兒女方酣睡，吾憐其嬌小， 不忍命之起，默然獨撫妻發，視其頹然若入睡，不知何為悲苦，何為心靈， 惟覺別一世界而已。” 妻子病逝，謝玉岑署別號“孤鸞”。他曾經對人說：“報吾師惟有讀書 ，報吾妻惟有不娶。”他填孤鸞詞悼亡《小重山·遣懷》一闋，詞意淒切， 好友書法家王蘧常讀罷，深為所動，對玉岑說：“你這樣把心肝都弔起來， 太傷神了！”玉岑說：“難以忘懷啊！” P6-9