福爾克爾·舍爾利斯編著的這本《阿爾班·貝爾格》是羅沃爾特音樂家傳記叢書之一。它詳細記述了二十世紀初奧地利先鋒派作曲家、十二序列作曲家重要代表人物阿爾班·貝爾格的生活藝術經歷。本書使用**手材料寫成，加強了傳記的客觀性和可靠性。書中還配有同阿爾班·貝爾格有密切關繫的同時代人的肖像，以及他本人經歷的歷史事件和音樂活動的圖片，做到圖文並茂。

福爾克爾·舍爾利斯編著的《阿爾班·貝爾格》 是一本關於現代音樂的古典藝術家貝爾格的專著，寫 的是他的作品及其產 生的過程。本書的意旨是對您理解阿爾班·貝爾格及 其 作品提供指導性的幫助。本書隻是想激發人們的閱讀 興 趣及對貝爾格藝術進行認真細致地研究。

序言
青少年時期
榜樣和**批音樂作品
奏鳴曲（作品**號）
歌曲（作品第2號）
人性特點：阿諾德·勛伯格和海倫娜·貝爾格
弦樂四重奏（作品第3號）
單簧管樂曲（作品第5號）
《阿爾滕貝格歌曲》（作品第4號）
管弦樂曲（作品第6號）
戰爭
《沃采克》
《室內協奏曲》
維也納樂派—無調性—十二音體繫
施托姆歌曲和《抒情組曲》
《葡萄酒詠嘆調》
性格—日常生活—生活環境
《璐璐》
貝爾格的“音樂劇藝術理念
小提琴協奏曲
注釋
年表
對貝爾格的評論
作品目錄
圖書目錄（節選）
1994年新版後記
作者簡介

貝爾格在師從勛伯格學習期間寫下的*後一部作 品（雖然沒有受到他的直接影響），就是這部弦樂四 重 奏，作品第3號。勛伯格後來回憶說：“這部作品使 我震 驚。不敢相信他音樂語言的飽滿自然，表現的力量和 準 確以及他認真細致的修改和出色的獨創性。” 作品完成於1910年初，當時貝爾格的精神狀態極 其緊張。要是談到自己的經歷對一部純粹音樂作品的 影響。那非此莫屬。貝爾格自己曾說過，這部弦樂四 重 奏是在“抗拒”132反對他和海倫娜結合的強大壓力 中譜 寫的。這位24歲青年的反抗之意似乎借這富於攻擊性 和不妥協性的音樂宣洩了出來，他的吶喊“噢，憤怒 ！！！ 你何時纔能在我內心停止？就以一個動機的形式高 居於總譜之上，作為對*終獲得的內心平靜的感謝， 他 在1920年作品付印時寫上將這部弦樂四重奏獻給“我 的妻子”。
**這部弦樂四重奏因《抒情組曲》而黯然無光 ， 《抒情組曲》已成為室內樂的保留曲目。如果在聽的 時 候比較一下這兩部作品的話就會發現，在早期的作品 中占**地位的是一個*粗糙的（套用貝爾格喜歡用 的一個概念）“音”。與此相反，用十二音序列創作 的《抒 情組曲》的音樂語言*加柔和，*加文雅。早期的自 由 無調性和其旋律的粗獷密不可分。的確，如阿多諾有 一 次曾說過的那樣，有點兒雜亂無章的特點。但是，如 果 忽略這種聽覺印像的話，這部弦樂四重奏傳達給有分 析力的鋻賞者的卻恰恰是混亂的反面：主題——動機 的詳細計劃，極其深刻的構思，在“奏鳴曲”中已經 出現 的東西，現在在嚴格的四重奏樂章形式中被加強 了——這是*引人注意的地方，如果我們開始看一下 總譜的話，即使從圖解的角度首先在樂譜中看一下這 部作品也**是異常吸引人並且是富有啟發性的。我 們會看到這裡邊有著怎樣的嚴謹和怎樣極富想像力的 結構，“結構”這個概念指的是技巧、手段和方法， 並且 在這個總譜中的確表現出了作為勛伯格多年的學生的 **成熟和**纔華。但這個概念也讓我們感覺到， 這 兒談到的是有機聯繫的，也是相輔相成的。
這部弦樂四重奏有兩個樂章，在這兩個樂章中， 速 度多次變化，通過動機關繫，這兩個樂章緊密地結合 在 一起。人們努力想找出貝爾格所使用的某種表現形式 ， 但卻得出了不同的結論。從這些相互矛盾的分析嘗試 中可以看出，在此根本沒有死板地考慮形式問題，而 是 作為不同元素，即奏鳴曲、回旋曲、賦格曲等的混合 和 交疊而表現出來的。
我們在奏鳴曲（作品第3號）中可以確定的是： 對 動機的強調以及由此而產生的大面積節奏型構成的不 可能性，這一點在此還會繼續探討。同樣，和聲技巧 也 被解除了調性功能，在這方面，貝爾格從未像在這部 作 品中走得這樣遠。不過，還不能對早期的貝爾格和聲 技 巧做準確的分析，盡管在這部作品中和聲技巧占主要 地位。我們*希望的就是能夠做出準確的分析，但在 此 我們隻能指點大家閱讀一些文獻資料，這些資料，特 別 是如果人們將阿多諾和雷德利希的分析綜合起來，會 讓人們對這一廣闊的領域有一個清楚的了解。
但至少我們可以讓我們的注意力轉移到一個細節 上，即除了我們已經提到的豐富的速度變化處理外， 總 譜是那個時代*富特色的作品之一，在這一方面可與 韋伯恩相媲美。各種規定不僅涉及通常習慣、力度和 突出重音，而且還涉及弓法、某根弦的說明、表現準 則 等等。特別引人注意的是經常運用豎笛聲以及變化的 弓奏和撥奏，具有迷人的音響效果，如果大提琴和中 提琴演奏同一個旋律變化，一個拉出弓杆擊弦（用大 提琴弓的木頭），一個用“弱音器”發音（撥音的） （這種 精致講究的裝置在勛伯格的《升華之夜》中就已見 到）。具有新意，比如，在**樂章結尾時所有四種 樂 器在高音區奏出一個刺耳的非震音和弦和反復出現 的鋼琴輕聲彈奏（pppp），這種沒有生氣的音響也具 有 “罕見的”魅力。
P56－58