眾所周知，周信芳藝名叫麒麟童，可是您知道是誰給他起了這個名字嗎？在此之後他與這個名字又產生了哪些奇妙的因緣呢？周信芳與馬連良在當時被譽為“南麟北馬”，兩人在合作過程中又有哪些有趣的故事？在《江南伶傑劇界麒麟--周信芳評傳》一書，你都可以找到答案。本書不僅對周信芳豐富的人生經歷做了詳細地梳理，還對他所創立的麒派藝術做了精要的分析。《蕭何月下追韓信》《四進士》《烏龍院》《斬經堂》《華容道》等這些麒派的代表劇目，它們的精妙之處在哪裡，麒派的表演風格在其中有怎樣的體現，本書作者瀋鴻鑫，作為周信芳藝術研究會理事、戲劇理論家，在書中都做了具體的講解。通覽全書，您會對周信芳及其藝術有一個全面並且深入的了解。

周信芳是一代京劇藝術大師。他七歲登臺露演， 十三四歲便以童伶成名。他一生與戲劇結緣，歷經艱 辛。他演過六百多個劇目，在舞臺上塑造了蕭何、徐 策、宋江、文天祥、寇準、海瑞等眾多藝術形像，並 以獨具異彩的麒派藝術風靡全國，為創造京劇輝煌做 出了重要貢獻。《江南伶傑劇界麒麟--周信芳評傳》 ，準確而豐富地勾勒出京劇藝術大師周信芳坎坷而光 輝的生活歷程和藝術道路，力圖把周信芳置於時代的 洪流和特定的文化背景中加以研究。全書縱橫交錯， 評傳結合。本書的作者瀋鴻鑫，對於周信芳有著深厚 的感情，由喜歡他的戲，到喜歡他的為人，之後甚至 對於麒派藝術有了深入的理論研究。正是這種出於內 心的熱愛，讓這本書不僅僅是一本周信芳的傳記，還 是對其藝術價值的肯定和褒獎。

第一章 周信芳的身世和學藝生活
第一節 周信芳的身世
第二節 周信芳的學藝生活
第二章 沐浴在京劇改良運動的春風中
第一節 京劇改良運動的“海上新空氣”
第二節 緊緊追隨前賢足跡
第三節 努力塑造自己的藝術個性
第四節 年輕的後臺經理
第三章 麒派的形成
第一節 “天蟾”五年，藝術步入成熟期
第二節 麒派的形成
第三節 麒派形成的標志
第四節 麒派形成的原因
第四章 歌臺深處築心防
第一節 *火中成立移風社
第二節 歌臺深處築心防
第三節 黎明前的鬥爭
第五章 將藝術推向高峰
第一節 在“戲改”戰線上
第二節 馳騁舞臺。老當益壯
第三節 崇高的榮譽
第四節 精益求精，再創高峰
第六章 《海瑞上疏》與動亂歲月
第一節《海瑞上疏》創演緣起
第二節 一出好戲
第三節 亙古奇冤
第四節 在動亂的歲月裡
第五節 大地春回
第七章 周信芳的戲劇觀
第一節 戲劇與人生
第二節 戲劇與生活
第三節 演員與角色
第四節 繼承傳統與革新創造
第五節 唱做念打與舞臺整體美
第八章 麒派的劇目
第一節 劇目的多樣性與傾向性
第二節 劇目的改革創新與藝術個性
第三節 劇目的文學性與綜合性
第九章 麒派的審美品格
第一節 崇高與悲劇的美感形態
第二節 真是麒派壯美品格的基礎與內涵
第三節 力與陽剛、豪放的舞臺美
第四節 麒派藝術對京劇藝術發展的作用
第十章 麒派的流布、傳承和影響
第一節 麒派的流布
第二節 麒派的傳承
第三節 麒派的深遠影響
第十一章 周信芳研究簡史
第一節 周信芳研究的起步階段
第二節 周信芳研究的發展時期
第三節 周信芳研究的興盛時期
第四節 周信芳研究的深化時期
第五節 周信芳研究推上新臺階
第十二章 周信芳的成就、貢獻與歷史地位
附錄 周信芳大事年表
後記
“中國京昆藝術家傳記叢書”出版情況

第二節 周信芳的學藝生活 周信芳就是在這樣特定的政治環境、文化氛圍及 京劇發展的狀況下，開始了自己的戲劇生涯的。
周信芳的學藝生活大致從1900年，至1913年。他 學藝生活大致經歷了幾個階段。
**個階段是啟蒙學戲，初登舞臺。時間約在 1900年至1907年。
1900年，周信芳五歲時，曾到一間私塾裡就讀。
但當時，他的父親周慰堂為生活奔波，嗓音失潤，漸 漸失去了捧場的觀眾，貼演的戲不大賣座了。這樣他 的收入日漸減少，隻能糊口而已。因為戲班演出時常 流動，居無定所，故而周信芳在私塾讀了沒幾天就輟 學了。周信芳從小喜歡喫肉，父親即使生活困難，也 千方百計節衣縮食，能讓孩子喫上肉，他說：“不可 令我兒無肉也。” 周信芳從小跟著戲班，接觸的盡是戲服、鑼鼓、 琴聲，耳濡目染，使他和京劇特別親近、廝熟。他的 母親見他喜歡戲，就教他試唱，開始教的是《文昭關 》中一段【二黃慢板】“一輪明月照窗前，愁人心中 似箭穿……”，周信芳競唱得朗朗動聽。
那一年周慰堂隨戲班在杭州唱戲。他看兒子天資 聰穎，對京戲也很有興趣，於是讓周信芳拜在陳長興 門下練功學戲。
陳長興(一作程長鑫)是當時在杭嘉湖有名的文武 老生兼花臉，擅長的戲目有《焚綿山》《獨木關》《 蘆花蕩》等。陳長興教周信芳的開蒙戲是《黃金臺》 ，不幾天周信芳就會了個大概。接著教他《一捧雪》 《慶頂珠》等戲。周信芳跟隨陳長興學戲的時間雖不 是太長，但就像學書法的開筆一樣，**位老師陳長 興對周信芳的啟蒙教育，影響著他整整一生的藝術生 涯。
不久，周信芳又師從**老生王玉芳學老生。王 玉芳是前輩藝人王九齡的弟子。王九齡嗓音清脆、豐 神秀雅，文武皆能，唱做兼擅，《定軍山》《戰蒲關 》《除三害》《五彩輿》等皆為拿手好戲。他成名雖 比餘三勝、程長庚、張二奎略晚，但因其有獨到之處 ，故而演劇界也有將他與餘、程、張平列而論，稱為 “老四派”的。王九齡曾搭四喜班，張二奎故世後， 他名列該班首席老生。而學王九齡，以王玉芳*為神 肖，有“九齡正宗”之譽。王玉芳不但繼承了王九齡 一派，而且還兼演汪桂芬和張二奎的王帽老生戲。他 的唱凝重典雅，寬厚爽朗，韻味古樸醇厚，做工亦佳 。他對音韻之學研究很深，熟諳梨園掌故，各派名伶 劇本詞句之異同優劣，悉了然於胸。周信芳在王玉芳 那兒不僅學會了好幾出戲，而且得到了許多的滋養。
第二年，虛歲纔七歲的周信芳便以“小童串”名 義**登臺演出，那是在杭州拱宸橋天仙茶園，** 出戲是《黃金臺》，扮演戲中的娃娃生田法章。《黃 金臺》寫周代故事，齊淚王寵信鄒妃及太監伊立，伊 立誣陷世子田法章對鄒妃非禮。湣王大怒，派伊立擒 斬。田法章出逃，得御史田單幫助而偷逃出關。周信 芳演得情狀逼真，稚氣可掬，十分動人。觀眾對他的 聰明慧黠甚為贊賞，於是初登舞臺，便一*打響。因 是虛歲七歲，故取藝名為“七齡童”。
這一年**做工老生小孟七(孟小鼕的叔父)到杭 州演出，貼演((鐵蓮花》，想物色一個娃娃生，找了 好幾個都不合意，後來選中了周信芳，由他飾演戲中 的定生。戲中伯母馬氏百般虐待定生，鼕天剝去他的 衣裳，叫他在風中掃雪，又將燒得火燙的碗叫他捧奉 。周信芳演得很真切，在“雪地奔滑”一場中，還順 溜地走了一個京劇中難度較大的動作弔毛，博得了滿 堂彩聲。於是這位小童串的名聲漸漸在西湖的六橋三 竺傳揚開來。
1902年至1905年這幾年中，周信芳開始了童伶生 涯，一邊學戲練功，一邊以兒童演員的身份出入於各 個戲園，為**演員配演娃娃生。他曾與有“賽活猴 ”之稱的武生鄭長泰同臺，很受鄭的青睞。他練功非 常認真刻苦，每天早晨穿著硬靠、厚底靴練功，單是 圓場就要跑一百圈。後來他演《蕭何月下追韓信》中 的圓場，隻見他兩腿疾走如飛，渾身無一點搖晃，就 是因為他幼功、基本功打得扎實。
隔了一段時間，**紅生“三麻子”王鴻壽到杭 州組建蓉華班演出，也邀請周信芳加入演娃娃生。王 鴻壽讓他與昆曲名旦周鳳林合演《殺子報》，周鳳林 飾演徐氏，周信芳飾演稚子官保，王鴻壽自飾知縣。
稚子被害一場，周信芳演得聲淚俱下，全場觀眾都被 深深感動了。當時正值寒鼕，稚子的服裝很單薄，王 鴻壽怕周信芳受凍，每當周信芳下場，他總要把自己 穿的那件老羊皮短襖披在周信芳的身上，擁之入座， 為其取暖。聰明的孩子得到了觀眾的歡迎，也受到了 前輩的關懷和愛護。
1906年，周信芳的師兄程永龍在天津唱得很紅， 苦念師德，特派人到杭州來迎接師父陳長興到天津奉 養。周信芳隨父一起護送陳長興到上海。當時王鴻壽 為去漢口演出，正在籌組滿春班，需要一個娃娃生， 見周信芳來滬大喜，就吸收他參加，並且破例定下了 每月六十元的包銀。在當時這是很高的酬金了。這一 來，周信芳倒為父母分挑了牛活的相子。
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