《滿是鏡子的房間》為美國偉大搖滾吉他手吉米·亨德裡克斯的經典傳記。《紐約時報》暢銷書作者查爾斯·R.克洛斯在四年中對亨德裡克斯的家人朋友等各位與他關繫密切的人物，進行了共計325次的采訪，將這位傳奇式的黑人偶像還原成有血有肉的人類一員。

提起吉米·亨德裡克斯，人們心目中往往會浮現起一個超乎現實的形像 ——一個注定成為巨星的人，他點火焚燒吉他，也燃燒著無數歌迷的心。然 而在這本《滿是鏡子的房間》中，暢銷書作家和音樂記者查爾斯·R.克洛斯 深入地為這位音樂天纔描繪了一幅極具說服力的畫像。他從無數誇張描寫、 私人信件，乃至親自進行的300多次采訪之中提取材料，完成了這本《滿是 鏡子的房間》，向人們揭示了這個搖滾史上最為長盛不衰的神話與謎團—— 吉米·亨德裡克斯是如何在短短27年的生命裡白手起家，用吉他令整個世界 為之瘋狂，之後又漫不經心地一手毀掉了自己燃燒的纔華與生命。

譯序
作者序
序章 滿是鏡子的房間
第一章 比以前好多了
第二章 血桶
第三章 比較聰明
第四章　黑騎士
第五章 約翰尼“吉他”
第六章 又高又酷的小伙
第七章 西班牙城堡的魔力
第八章　狂野兄弟
第九章　獵頭
第十章 哈萊姆世界
第十一章 絢麗的夢
第十二章 我的問題孩子
第十三章　黑迪倫
第十四章 婆羅洲野人
第十五章 自由自在
第十六章 從謠傳到傳奇
第十七章 黑色噪音
第十八章 新音樂空間震蕩
第十九章 **個登上月亮
第二十章 電子教堂音樂
第二十一章 幸福與成功
第二十二章 吉普賽、太陽與彩虹
第二十三章 花園裡的國王
第二十四章 魔法男孩
第二十五章 狂野藍天使
第二十六章 生命的故事
第二十七章 我的火車就要來到
尾聲
注釋：采訪來源
致謝

20世紀60年代末吉米·亨德裡克斯剛成名的時候，他的姓氏經常被媒體 誤拼成“Hendricks”。亨德裡克斯覺得這是演藝界的常事，並沒介意，他 的名字“吉米”也有各種錯誤的拼法。其實亨德裡克斯家族的姓直到1912年 拼法一直都是“Hendricks”，後來纔被吉米的祖父簡化成現在的 “Hendrick”。
吉米的父繫家族和母繫一樣，都有黑人奴隸、白人奴隸主和切羅基印第 安人的成分。1864年，也就是南北戰爭結束一年後，吉米的爺爺伯特朗·菲 蘭達·羅斯·亨德裡克斯出生於俄亥俄州阨巴納城。他是黑白混血兒，也是 私生子，他的母親原本是黑人奴隸，父親是個白人商人，曾經是她的主人。
母親讓他沿用了父親的名字，希望父親能夠撫養這個孩子，但未能如願。伯 特朗長大後，在芝加哥一個雜耍劇團裡找了個舞臺管理的工作，在那裡遇到 諾拉·摩爾，兩人結了婚。諾拉的太祖母是純種切羅基印第安人。這個血統 再加上傑特家的部分，使得吉米·亨德裡克斯身上至少有1／8的印第安血統 。
1909年，諾拉和伯特朗隨二人工作的全黑人雜耍劇團“偉大迪克西蘭奇 觀”來到西雅圖，在華盛頓大學的“阿拉斯加一育空一太平洋博覽會”上演 出。他們在這裡停留了一夏，然後又去了加拿大卑詩省的溫哥華，那裡離華 盛頓州與加拿大相鄰的北部邊界不遠。溫哥華的少數族裔要比西雅圖還少， 沒什麼人愛看黑人歌舞雜耍表演，伯特朗在當地找到了工人和侍者的工作。
夫妻倆很快發現這裡白人是*大多數，他倆顯得活像一對怪人。他們住的地 方叫斯特拉思科納，是移民居住的地區，也是販賣私酒和賣淫的中心，被本 地人叫做“罪惡之地” 諾拉和伯特朗婚後六年問有了三個孩子：裡昂、帕特裡西婭和弗蘭克。
1919年，他們有了*後一個孩子：詹姆斯·艾倫·亨德裡克斯，他就是吉米 的父親艾爾，後來大家都用艾爾這個名字稱呼他。小艾爾出生時雙手都有六 指，母親認為這是個惡兆。她用絲繩把那兩支多餘的手指緊緊纏起來，但它 們還是長出來了。後來艾爾有時會伸出那兩隻生著細小指甲的小手指，把吉 米的朋友們嚇一跳。
加拿大的高收入工作一般都由自人壟斷，亨德裡克斯一家和大多數黑人 家庭一樣，隻能艱難地生存。1922年，本地一起謀殺案激起一股反對黑人的 情緒，伯特朗由此失去了公共浴室侍者的職位(這是本地極少數對所有種族 開放的職位之一)。*後他在一個高爾夫球場找到一份服務員的工作，這份 工作一直做到他1934年去世為止。
伯特朗的去世乃至長子裡昂的早夭令一家人隻能靠加拿大救。濟會提供 的福利過活，*後他們連房子也失去了。他們搬到諾拉的新男友位於東佐治 亞大街上破破爛爛的家裡。艾爾就是在那裡一直成長到青春期，和哥哥弗蘭 克以及一個房客合住一間屋子，生活中僅有的一點**之一就是每天收聽播 放爵士太樂隊金曲的廣播節目“午夜潛行”。16歲那年，艾爾去看了埃靈頓 公爵的演出，還被《溫哥華太陽報》的記者拍到在臺下跟著跳舞。於是看到 自己的照片出現在報紙上成了艾爾童年時代為數不多的興奮時刻。
長大成人後，艾爾常常去參加跳舞比賽。後來他常常誇耀自己當年如何 將舞伴拋到空中，再用瀟灑漂亮的動作拉著她從自己雙腿之間滑過。但當時 加拿大的黑人女人實在太少，黑人在溫哥華約會一位白人女人又實在太過危 險，所以艾爾的感情一直沒有歸屬。他在家附近名叫“雞肉酒館”的飯館找 了份工作，那裡是當。時溫哥華黑人文化的中心。他的工作包括在上餐間隙 跳舞，嫻熟的舞姿總能贏得賓客們的掌聲。
18歲那年，艾爾得到一個靠拳擊比賽賺錢的機會。他身材結實，肌肉發 達，但已經成年的他身高也隻有5英尺6英寸而已。拳擊賽主辦者帶他到西雅 圖的“水晶池”大禮堂打拳，作為次中量級選手參賽。他進了決賽圈，但* 後還是輸掉了，許諾中的大筆薪酬也成了鏡花水月。比在拳臺上失利*慘的 還要算比賽期間在摩爾酒店的遭遇，服務員對他和另一個黑人拳擊手說泳池 “僅供白人使用”；於是他們隻能眼巴巴地看著其他隊員下去遊泳。
回到溫哥華，艾爾開始到處拼命找工作。他一直都想找個鐵道搬運工的 職位，可是招工的說他個頭太矮，雖說這一行根本沒有明確的身高要求。* 後他離開加拿大去了西雅圖，希望能得到*好的機會，況且那裡黑人*多， 說不定還能找個女朋友。
1940年，艾爾兜裡揣著40美元來到西雅圖。他得到的**份穩定工作是 在市中心的本·巴黎夜總會搬桌子，給客人擦皮鞋。後來他在一家鐵器廠找 到了工作；這是**繁重的體力勞動，但報酬不錯。這段時期艾爾生活中的 **樂趣就是去舞廳，在那裡他可以暫時忘記一切煩惱。他常穿一身褐底白 斜紋的阻特裝，外罩一件及膝的單排扣米色外套。遇到16歲的露西爾·傑特 的那天晚上，艾爾·亨德裡克斯身上正是穿著這身衣服。P10-13