雷諾阿，法國印像畫派的**畫家、雕刻家。*初與印像畫派運動聯繫密切。他的早期作品是典型的記錄真實生活的印像派作品，充滿了奪目的光彩。然而到了19世紀80年代中期，他從印像派運動中分裂出來，轉向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去發揮自己*加嚴謹和正規的繪畫技法。
西莫娜·巴托勒納編寫的《雷諾阿》講述了他的故事和作品。

雷諾阿，法國印像畫派的著名畫家、雕刻家。最 初與印像畫派運動聯繫密切。他的早期作品是典型的 記錄真實生活的印像派作品，充滿了奪目的光彩。然 而到了19世紀80年代中期，他從印像派運動中分裂出 來，轉向在人像畫及肖像畫，特別是婦女肖像畫中去 發揮自己更加嚴謹和正規的繪畫技法。二、法國電影 導演。1894年9月15日生於巴黎，1979年卒於美國加 利福尼亞州的貝弗利希爾斯。 西莫娜·巴托勒納編寫的《雷諾阿》講述了他的 故事和作品。

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生活的光明面深深吸引了雷諾阿， 即便事業處於*困難的時候，他依然 描繪美好的事物。“如果我覺得不開 心，請您相信，我不會拿筆畫畫。” 雷諾阿曾對他的導師、學院派畫家查 爾斯·格萊爾如此說道。這正是雷諾 阿藝術的特點，直到晚年依然如此。
如同他的兒子讓·雷諾阿所描述的那 樣，“他一直在發現，並且重新探索 世界”，像一個充滿驚奇的孩子．一 個對“現代社會病態的煩悶”具有免 疫力的孩子。
1841年2月26日，皮耶一奧古 斯特·雷諾阿 出生於法國中南部以盛產瓷器而聞名 的利摩日(Limoges)的聖凱瑟琳大 街(即現在的坎貝塔大道)35號。他 在家裡的七個孩子中排行老六：父親 萊昂納爾是一名裁縫工，母親瑪格麗 特·梅萊是一位縫紉師。他們的其中 兩個子女早天；長子皮耶一亨利成為 一位雕刻師，在金銀首飾店鋪工作． 莉絲和維克托則子承父業，也從事裁 縫工作；小兒子愛德蒙做了記者，雷 諾阿則成為一名專業的瓷器畫匠。
1844年，雷諾阿一家為了擺脫經 濟上的窘境，決定舉家遷往首都尋求 發展。在巴黎，他們寄宿於盧浮宮小 禮拜堂教堂旁邊圖書館路16號的一個 小工作坊。年幼的皮耶一奧古斯特·雷 諾阿在一所基督教學校上小學，此時 他已經嶄露了藝術天賦，在繪畫方面 的纔能令人贊嘆不已。1849年，後來 成為記者和文學家的愛德蒙出生，他 也是哥哥在藝術上的忠實支持者。同 年，由於政府計劃拓長裡沃利街，雷 諾阿一家再度搬家到位於卡魯索區的 阿爾讓特街23號。新家的空間**狹 小，雷諾阿隻能睡在父親白天使用的 工作臺上，直到後來他的大哥搬走， 去當一個金銀首飾師傅的學徒時，他 纔有了自己的床。
然而，阿爾讓特街並非*終的歸 宿。不久之後，因為拿破侖三世命令 修繕道路，雷諾阿和家人隻得再次遷 居。此次他們定居在了瑪萊區的格拉 維利街，這裡是個周邊**熱鬧的住 宅區。皮耶一奧古斯特·雷諾阿不僅 從小在繪畫上展現了非凡的纔華．在 音樂方面也很有天賦：他進入聖阨斯 塔什教堂的唱詩班，並被那裡的指揮 夏爾·古諾，後因創 作歌劇《浮士德》而聲名鵲起)視為 歌劇的未來之星。
然而，他的父親和長兄並不同意： 他們*希望雷諾阿成為一名手工藝匠． 因此決定讓他學習瓷器繪畫；再者。
他們的家鄉利摩日就是瓷器之都，在 那裡，瓷器畫匠的職業相當盛行，而 且收入頗豐。雷諾阿進入位於聖殿老 街的萊維·弗雷爾斯商號擔任學徒， 這個商號專門制作手繪瓷器；雷諾阿 晚上則到小方磚街的設計室，學習如 伺在盤子和家具上進行彩繪的技藝。
雷諾阿很快便憑借自己出眾的手 藝嶄露頭角，萊維·弗雷爾斯商號的 很多高難度圖案都由他繪制；例如當 時十分流行的瑪麗·安托瓦妮特的頭 像，他的同事們也因此呢稱他為“小 魯本斯”。由於出身貧寒，雷諾阿深 知財富的重要性，他十分節省，逐漸 攢下了一些積蓄，並相信這些錢將來 會派上用場。他確實做對了，後來因 為機械制作工藝被引入瓷器彩繪，致 使萊維家族企業於1858年關閉。
上繪畫課夜校的時候，雷諾阿 結識了畫家艾米爾·拉波特(Emile Laporte)，或許正是在他的影響下， 雷諾阿開始信心滿滿地在畫布上作畫； 他的**批作品就此誕生，如《伊甸 園中的夏娃》(這或許是他**幅油 畫作品)、《小丑皮洛特》和《女丑 哥倫比娜》(這兩幅小畫現今為私人 收藏)。
雷諾阿失業後，有一段時間待在 位於**的馬德萊娜廣場附近的首飾 店，給在那做雕刻工的大哥幫忙；後來， 他也曾在多菲內路的一家咖啡館的牆 壁上作畫，描繪了維納斯從水中誕生 的場景。
1859年，當積蓄已經耗盡時，他 在位於左岸巴克路的吉爾伯特公司找 到一份差事。這是一個專門制作扇子 和帷幔的公司，也為前往東方的傳教 士提供宗教畫：這些成卷的畫作都是 用來裝飾傳教士在當地建造的教堂。
雷諾阿每天以極快的速度繪制三幅畫， 每幅畫可以賺到30法郎。
雷諾阿聽從朋友拉波特的建議， 利用攢得的錢向法國美術學院注冊就 學。為了準備入學考試，他開始跟隨 查爾斯·格萊爾習畫。
這位老師是一位謙遜卻熱情的畫家， 他授課不但不收費用，而且**尊重 學生們的個性。除了查爾斯·格萊爾， 雷諾阿還向另一位繪畫教師埃米爾·西 尼奧爾學習，因而在繪 畫技巧方面獲得長足的進步：觀察模 特兒，畫真人**；練習美術技法， 並研究古典畫家。他*加頻繁地前去 盧浮宮參觀，深被藝術大師們的傑作 所感動和吸引；從魯本斯到弗拉戈納 爾，不過*觸動他的還是弗朗索瓦·布 歇：他的《沐浴的黛安娜》(1852年 被收入盧浮宮)，成為雷諾阿作畫的 參考範本。
1862年．與雷諾阿同時代的其他 幾位畫家也師從查爾斯·格萊爾習藝， 當中包括有阿爾弗雷德·希斯裡 、弗雷德裡克·巴齊耶 ，以及克勞德·莫奈 ；四個年輕人很快便成為好朋 友。莫奈曾經與布丹和容 坎德在勒阿弗爾一同作畫； 在莫奈的建議下，這幾位同學便跟隨 巴比松派畫家的腳步，一起前往楓丹 白露的森林裡寫生。他們之所以聚集 存一起的原因，部分是對學院派教條 的不滿，部分則是對當時被稱為叛逆 畫家的景仰。存這些人中，有年邁但 功成名就的偉大浪漫主義畫家德拉克 洛瓦、寫實主義之父古斯塔夫·庫爾 貝，和以極具革 新手法創作《草地上的午餐》和《奧 林匹亞》的愛德華·馬奈 ：當時這兩幅畫帶給人們強烈 的視覺震撼，並引發了參觀“巴黎沙龍” 的正統派人士的J憤慨。P10-13