《瑪麗娜？阿布拉莫維奇傳》作者瑪麗娜？阿布拉莫維奇是當今行為藝術界*受矚目的女性藝術家，被稱為“行為藝術之母”，“行為藝術**人”瑪麗娜？阿布拉莫維奇**傳記，中文版**，序中致意中國讀者。
詹姆斯接觸過所有阿布拉莫維奇的行為藝術檔案，並對60餘位阿布拉莫維奇的家人、伴侶、合作藝術家及畫廊主進行采訪，成就這部厚重的《瑪麗娜？阿布拉莫維奇傳》，向世人展示了這位藝術家*真實的細膩情懷和藝術心路歷程。
阿布拉莫維奇的“山海關之淚”：1988年，阿布拉莫維奇與合作了12年的情人烏雷在中國長城進行了兩人*偉大的行為藝術作品《情人？長城》，兩人從長城的兩端出發，在中點相遇然後分手。也正因此，阿布拉莫維奇對中文版的格外的鐘愛與期待。*偉大的行為藝術家阿布拉莫維奇中文版****授權；她用身體探索物質與精神界限，挑戰心理與生理極限。

《瑪麗娜·阿布拉莫維奇傳》編著者詹姆斯·韋斯科特。 《瑪麗娜·阿布拉莫維奇傳》內容提要：她是這個時代最偉大的行為 藝術家。她居無定所，四海為家；她的根永遠都是歐洲那久經戰亂的一隅 ——前南斯拉夫；她的童年籠罩在軍事化管理的陰影中；她經歷曠世傳奇 的愛情；她挑戰身體和精神的極限；她的作品癲狂、痛苦、奇幻、令人毛 骨悚然又過目難忘；她和骷髏睡在一起；她將待發的毒箭指向自己的心髒 ；她坐在鮮血淋漓的獸骨堆上低吟悲傷的兒歌；她創造了紐約現代藝術博 物館有史以來最為轟動的藝術盛事；她將自己與藝術融為一體，她是孤獨 、痛苦、自由的——瑪麗娜·阿布拉莫維奇。行為第一人瑪麗娜·阿布拉 莫維奇從20世紀70年代開始行為藝術實踐，在四十年的職業生涯中，她用 自己的身體作為材料做出令人難忘的和超驗的行為藝術作品，打破長期以 來視覺藝術的邊界。她的行為藝術已經稱為一個傳奇。《瑪麗娜·阿布拉 莫維奇傳》全書分成三大部分，講述阿布拉莫維奇在出身地南斯拉夫的生 活經歷，與同樣是藝術家的戀人烏雷13年的合作歷程，以及分手之後一個 人的舞臺。全面展現其藝術生活經歷。 《瑪麗娜？阿布拉莫維奇傳》內容簡介：她是這個時代最偉大的行為藝術家。她居無定所，四海為家；她的根永遠都是歐洲那久經戰亂的一隅——前南斯拉夫；她的童年籠罩在軍事化管理的陰影中；她經歷曠世傳奇的愛情；她挑戰身體和精神的極限；她的作品癲狂、痛苦、奇幻、令人毛骨悚然又過目難忘；她和骷髏睡在一起；她將待發的毒箭指向自己的心髒；她坐在鮮血淋漓的獸骨堆上低吟悲傷的兒歌；她創造了紐約現代藝術博物館有史以來最為轟動的藝術盛事；她將自己與藝術融為一體，她是孤獨、痛苦、自由的——瑪麗娜？阿布拉莫維奇。 行為第一人瑪麗娜？阿布拉莫維奇從20世紀70年代開始行為藝術實踐，在四十年的職業生涯中，她用自己的身體作為材料做出令人難忘的和超驗的行為藝術作品，打破長期以來視覺藝術的邊界。她的行為藝術已經稱為一個傳奇。全書分成三大部分，講述阿布拉莫維奇在出身地南斯拉夫的生活經歷，與同樣是藝術家的戀人烏雷13年的合作歷程，以及分手之後一個人的舞臺。全面展現其藝術生活經歷。

前言
**部分
南斯拉夫1946
1 與生俱來的傷痛
2 遊擊隊員的故事
3 月經、手淫、偏頭痛
4 自治
5 藝術中的生命
6.新社會中的新藝術
7 聲音創造肉體
8 通關儀式
9 痕跡創作
第二部分
烏雷1975
10 11月30日+11月30日
11 藝術家必須美麗
12 移動能量
13 馬達上的盛典
14 誰創造了極限？
15 澳洲土著
16 耍蛇的夫婦繼續表演
17 戲劇和悲劇
18 禁欲和外遇
19 出乎意料
20 情人·長城
第三部分|
一個人的舞臺1988
21 精神/ 物質
23 巴爾干文化
24 永遠的當代
25 常態
26 狼鼠和金獅
27 移民
28 傳記作者
29 把行為藝術當作表演藝術
30 關於死亡
結語 在瑪麗娜·阿布拉莫維奇死之前
聲明
致謝

阿布拉莫維奇赤身**在畫廊的牆壁上一個包廂似的盒子裡淋浴，滿 畫廊的觀眾都安靜地凝視著她，隻聽到水滴濺在地上的聲音和放在浴室地 上的一個節拍器的響聲。阿布拉莫維奇表情平靜，死寂地站在那裡任由水 流經她的身體。她閉著眼睛，雙手放在身體兩邊，手心向外，擺出一副極 虔誠的姿勢。時間在節拍器緩慢的嘀嗒聲中消逝。幾分鐘之後，阿布拉莫 維奇面部扭曲，努力張大嘴巴，似乎在做出一種發不出聲音的嚎叫。她的 沉默在現場制造出一種令人窒息的氛圍。稍後，她停止沐浴，開始以極慢 的動作擦干自己的身體，帶著機器人似的漠然，又像是在迷戀著自己的身 體。她仍然是裸著的狀態，坐在旁邊的馬桶上，俯視著坐在畫廊地板上的 人們。節拍器在幾聲嘀嗒聲之後換成一種新的節奏。使觀眾稍微好過一些 的是阿布拉莫維奇隻是小便，並沒有做其他的什麼——她都已經185個小時 沒喫東西了。這是我**次遇到阿布拉莫維奇，在2002年11月下旬，也是 行為藝術《海景房》（The House with the Ocean View）表演的第8天。
這件作品在紐約的一家畫廊裡表演了12天，阿布拉莫維奇把這樣生活 、挨餓的狀態**展示給觀眾。整個表演期間她不說話、不閱讀、不寫作 。牆上貼著這件行為藝術的守則，上面說她在有興致的時候可以哼一哼小 曲。她每天要喝大量的礦泉水，洗3次澡，每天的睡眠不超過7個小時。觀 眾們被要求保持安靜，並且——按照阿布裡莫維奇那獨特的塞爾維亞式英 語的字面意思來理解的話——“與藝術家建立能量的對話”。
有三個開放式的盒子像包廂一樣掛在畫廊的後牆上，距地面約六英尺 高。阿布拉莫維奇的浴室是其中的一間，還有兩間分別是起居室和臥室： 起居室裡有一張桌子和一張床，臥室裡有一個洗臉盆和一張床。所有的家 具都是溫暖的木質色調，顯得樸素典雅。床和椅子上面各安裝了一個水晶 枕頭，以代替食物來為阿布拉莫維奇傳送能量。每個房間都有一個梯子， 但梯子的橫檔是由刀刃朝上的刀構成的。她哪裡也不會去。
阿布裡莫維奇穿著純白色的褲子和襯衣，從浴室穿過盒子間狹窄的通 道來到起居室，面向前方坐在椅子上，重新面對觀眾，而觀眾的視線一直 沒有離開過她。她盯著畫廊入口處附近的一架望遠鏡，好像暗示觀眾可以 通過這架設備*仔細地觀察她。她的皮膚在亮白色牆面的襯托下顯得發黃 ，她的眼睛發紅，還有些淚痕，但她的始終板著臉，面無表情。也許是因 為挨餓的原因，她有點精神恍惚，盼望著與觀眾的交流或是得到他們的關 注，或者隻是一種**的疲倦。8天以來，阿布拉莫維奇什麼都沒有喫，也 幾乎什麼都沒有做，看上去好像在那裡慢慢地死去。
這麼說不算誇張，因為對於阿布拉莫維奇而言，面臨這種狀態已經很 平常了。在1974年的行為藝術《節奏5》（Rhythm 5）中，她就曾躺在燃燒 的木質五角星中間因窒息暈了過去。五角星是共產主義南斯拉夫的符號， 1946年她在南斯拉夫出生。1975年在意大利那不勒斯表演的《節奏0》 （Rhythm 0）中，她允許觀眾使用桌上擺放著的任何東西對她做任何事， 而其中一名觀眾則拿起上了膛的*頂向她的脖子。在那六個小時中，無論 觀眾對她做什麼，她都決然地保持著被動接受的狀態。在與前搭檔德國藝 術家烏雷（Ulay）合作的一繫列行為藝術《海上夜航》（Nightsea Crossing）中，他們面對面坐在桌子的兩頭，一動不動地凝視著彼此整整 七個小時。她說，總會在某個時間點，她的肩膀和腿開始抽筋，她感受著 靜止的身體對接下來這幾個小時束縛的排斥。當她覺得好像快要死掉的時 候，她會對自己說：“罷了，不過是死。又怎麼樣呢？”然後她就能堅持 下來了。1981年至1986年這段時間裡，她和烏雷把《海上夜航》表演了足 足90次。
…… 視者身上。阿布拉莫維奇全神貫注地與觀眾交流之時，會對梯子上的刀刃 視而 不見。她摩擦自己的臉，以示交流結束時，觀眾則會離開。稍後，阿布拉 莫維 奇坐在展臺的邊緣，光著腳懸弔在梯子*上層的刀刃上方搖晃。她開始用 塞爾 維亞本土的語言哼唱搖籃曲，聲音低得像要湮沒在她的喉嚨裡。
搬動梯子時發出的咔噠的聲響，讓大家注意到一位畫廊工作人員的到 來。
高掛在牆上的三個攝像機分別對著三個“包廂”——它們需要換磁帶了。
小機 器搜索信號和讀取新磁帶的噪音像是一種微小的褻瀆：注意力都集中在當 下之 時，卻出現了干擾的聲音。滴答聲之後，又是寂靜。節拍器看上去已經停 止， 可以不用管它了，可阿布拉莫維奇卻不允許。她會停下靜坐，走動起來， 像做 其他事那樣慢慢地回到浴室。她在調整節拍器的時候，**的寂靜讓畫廊 內的 氣氛都凝結了。節拍器極為勉強地又重新搖擺，試圖向人繼續昭示時間。
阿布 拉莫維奇以極慢的動作來挑戰並嘲笑節拍器對時間的昭示。
第二天，我盡可能早地趕到畫廊。我熱切地盼望繼續關注阿布拉莫維 奇， 通過在場的方式來表達支持。處在痛苦之中的她，看上去很需要支持。我 進去 的時候，看見有一些人也是前幾天來過的。阿布拉莫維奇緩慢地在三個房 間中 來回走動。我幾乎是剛坐下來看她時就與她對視了。她目光銳利而平靜， 既沒 有疑問，也不打算回答什麼。她在一分鐘之後就中止了交流，我仍然覺得 很幸 福，有些慌亂，並渴望*多的交流。阿布拉莫維奇仍然來回走動著，像是 在做 她的晨練。由於穿了一雙又大又舊的徒步靴，她每走一步都發出很大的聲 音， 並且顯得沉重。那雙徒步靴是她在1987年的作品《情人·長城》(The Lovers) 中在中國長城行走時穿的，已經磨損了。當時阿布拉莫維奇從長城的東端 出發， 烏雷從長城的西端出發，他們隻是簡單地往前走，直到三個月之後，他們 在接 近中點的位置遇見對方。這件作品標志著他們的合作關繫和情侶關繫的破 裂。
看了幾個小時，我意識到阿布拉莫維奇一直在做一些例行的事情：來 回走 動，準備沐浴，沐浴，穿衣服，準備坐下，坐著，準備站在前面，站著， 抹平 她衣服上的折痕(她每天都換一種顏色的衣服)，從臥室的洗臉盆裡接杯水 ， 花很長的時間把水慢慢地喝進嘴裡，然後大口地吞咽，很短的時間之後就 去浴 室裡小便，坐或跪在展臺的邊緣，唱歌，在她的床下躺一會兒，以離開觀 眾的 注視，把她的節拍器搬到各個房間，偶爾也會把桌椅倒翻過來。每件事都 是在