| | | 貝多芬自述(鼓掌吧朋友們)/了如指掌 | 該商品所屬分類:傳記 -> 藝術家 | 【市場價】 | 184-265元 | 【優惠價】 | 115-166元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787539264165 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:江西教育
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ISBN:9787539264165
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作者:(德)貝多芬|譯者:張宇
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頁數:130
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出版日期:2012-02-01
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印刷日期:2012-02-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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字數:123千字
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《貝多芬自述(鼓掌吧,朋友們!)》囊括了有關貝多芬的簡要傳記評述,每組評論後都附上了引據的詩詞。貝多芬在這些引用中展現出他對藝術及理智的思考有著強烈的關注(或者可以說是迷戀),同時也熱衷於通過創作啟發他人心智的藝術作品幫助他們減輕痛苦,這樣就可以使他們足夠睿智從而擺脫自身悲慘的命運。他對那些自詡為藝術的偽藝術所持有的鄙視強烈而直接。雖然稱不上過分審慎拘謹,但是在有關婚姻問題上,貝多芬還是有著很高的評判標準的,而且從道德層面上反對那種單純為了“繁殖歡愉”的婚姻,或者其他形式的通奸行為。他終生未婚。不過有趣的是,實驗心理學家發現,那些對人性有著強烈熱愛的人會過於關注研究嚴肅的人性,而不易於同他人保持一種私人的親密聯繫。
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《貝多芬自述(鼓掌吧,朋友們!)》簡介:他是德國最偉大的音樂家
、作曲家、鋼琴家、指揮家,維也納古典樂派的最後一位大師,被人尊為
“樂聖”。他一生坎坷,二十六歲就雙耳失聰,卻用音樂喚醒了德國的民
族精神。鐵血宰相俾斯愛在聽了他的樂章後說: “這是為整個一代人的
鬥爭而嚎哭。”他自己也說: “我的藝術用以改善可憐的人們的命運。
”這就是貝多芬,音樂史上獨一無二的人,沒有任何人可以超越。這《貝
多芬自述(鼓掌吧,朋友們!)》是他自己留下的文字,從中我們可以見證
天纔的軌跡、大師的足跡,以及那不可復制的“命運”。
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關於藝術 對自然的熱愛 關於文本 關於作曲 關於演奏 關於自己的作品 關於藝術及藝術家 作為評論家的貝多芬 關於教育 關於貝多芬的性情及人格 苦難者 通世智慧 神祗 附錄
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39.他是不是認定在靈魂向我低語的時候,我所進行的思索是一個邪
惡的欺詐?
致他的朋友,即頗有名望的小提琴家舒潘齊,當時舒潘齊抱怨他在一
部作品的
一章中遇到了困難。 貝多芬在此使用了第三人稱稱呼他的朋友,這是當時德國貴族的習慣
性做法,也
是其他人稱呼下屬的時候的做法。——H.E.K.注
40.蘇格蘭歌曲證明了那些看似無常的曲調其實可以借助和聲達到完
美。 摘自1812一1818年的日記,自1809年起,貝多芬就一直為愛丁堡的托
馬森編排民謠。 41.為了寫就正宗的教堂樂曲,他幾乎翻遍了舊式的教堂唱詩班歌詞
,它可以作為
對各個時期*為準確的解讀,並且總的來說。可以算是天主教頌歌中*為
**的韻文。 摘自1818年的日記。 42.許多人都斷言所有的降調樂篇都必須以降調收尾。非也!恰好相
反。我認為
第三大調的舒緩部分結尾具有一種聖潔安詳的效果。雲開見日,悲後見喜
,深深地感
動了我,就仿佛我仰望到了夜空繁星的銀光燦爛一樣。 摘自魯道夫大公的指導書。 43.那些嚴肅主義者及復古
狂熱分子,使得**的四音部淪
為一繫列不和諧音。品位各異。 對於我的雙耳來說,這些音律的
混雜令人相當不舒服。 摘自魯道夫大公的指導書,
1809年編訂本。 44.當那些紳士們在音樂上
再無新意無法深入時。他們立刻
喚來了第七減半和弦音來幫助他們擺脫困境。 致辛德勒…的一條評論。 45.親愛的孩子,那些眾人歸功於天纔作曲家的驚人音效通常是借由
第七減半和
弦音來輕易實現的。 轉引自卡爾·弗裡德裡希·赫斯克(Karl Friederich Hirsch),此人
為貝多芬在
1816年鼕招收的一名門徒,亦是阿爾伯萊赫茲伯格的孫子,而貝多芬曾向
其祖父請教
過問題。 46.為了成為一名有纔能的作曲
家,必須學會和音和對位法,至少
掌握七到十一年之久,這樣纔能驚醒
一個人對音樂的愛戀及感情。懂得如
何按章法行事。 語出辛德勒,是維也納一家報紙
借由貝多芬之口宣傳出來的。辛德勒
說:“當貝多芬來到維也納的時候既
不懂得對位法也幾乎不懂得和音。”
47.隻要還擔心發生錯誤。我就
*無必要學習全低音;所以就我自身
感覺而言.我從小就不自覺地練習了
對位法,那時我還不知道它的功用。 記錄在一張運用第四降音部的指導紙上,可能是寫給魯道夫大公的。 48.繼續吧,尊貴的閣下,請簡要地記錄下您在鋼琴邊的點滴思緒吧
。由於這一
點,您有必要在鋼琴旁放置一張小桌子。這種方法不僅能強化您的想像,
還能讓您*
牢固地抓住那些遙遠縹緲的瞬間思緒,而且也有必要拋開鋼琴譜寫樂曲。 隨口吟出一
段簡單的和旋,有著簡單的和音.然後根據對位法的規則譜出曲子來,且
**它們;
這些將不再令大人您頭痛,但是。反過來說,能夠在藝術的迷霧中感悟自
我亦是一種
莫大的歡愉。 1823年7月1日,致他的學生魯道夫大公。 49.一直自幼伴隨我的惡習就是我總是將靈光一現的音樂想法記錄下
來而不論好
壞。這對我總是沒什麼好處。 1815年7月23日,致魯道夫大公,他為沒有拜訪魯道夫大公閣下尋求開
脫,因為
他當時正忙於記錄偶然想見的一個有關音樂的念頭。 50.正如我習慣所致,協奏曲的鋼琴部分(19號作品)沒有在總譜中寫
出來:因
此為了加快進度,我已經將它完成了,我抄寫得不是很清楚,現將其寄送
給你。 1801年4月22日,於萊比錫致出版商霍夫邁斯特(Hofmeister)。 51.承您所知,通信一向不是我的強項;我的一些摯友都數年不曾收
到我的隻言
片語。我隻是忙於創作整理樂譜(樂章),而且經常是一個沒寫完另一個就
開始了。 比如我現在手頭就有三個曲子正在創作,其實是四個.都是同時進行的。 1800年6月29日,於維也納致在波恩的維基勒。 52.我從來沒有連續不斷不受干擾地寫出一部作品。所以總是同時寫
作好幾部.
一會兒拿起這個。一會兒又拿起那個。 P22-25
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