《在咖啡館遇見莫扎特》由朱利安·拉仕頓編著。沃爾夫岡·阿瑪迪斯·莫扎特是音樂***偉大的音樂家之一。在短暫的35年生命中，他驚人地豐富了音樂的風格，在自己創作的曲目中融入了獨特的創意和美麗。如同他的音樂一樣，他的談話內容也充滿了生命力，讓你發現他的人生態度、理想追求、焦慮、對成就的的看法，以及他和朋友、家人、對手、贊助人……和他們的金錢之間的那些意想不到的關繫。

《在咖啡館遇見莫扎特》由朱利安·拉什頓編著 。 《在咖啡館遇見莫扎特》內容簡介：莫扎特是個 天纔，他的音樂讓我們心醉神迷。他就像一塊清澈透 明的水晶，完美得幾乎無可挑剔。他的旋律、節奏與 和聲，就是大自然的本來風貌，毫無矯揉造作之感。 坐下來跟這位一襲紅衣、戴著發卷的音樂家一起 喝杯咖啡吧。他會為你講述短暫的三十五年生命中， 他的人生態度、理想追求，以及他與家人、朋友、對 手、贊助人之間那些你意想不到的關繫……

序言／9
導讀／13
沃爾夫岡·阿馬迪阨斯·莫扎特（1756—1791）：生平簡介／17
現在，談話正式開始／35
奠扎特其人／37
莫扎特和他的同行／43
一個普通的丈夫／51
工作中的作曲家／57
從學生到老師／65
薩爾茨堡歲月／77
遠走他鄉／87
維也納，琴鍵之城／93
娛樂皇帝／99
關於政治和反叛／105
多樣而新奇：莫扎特的器樂曲／111
歌劇人／117
道德意義：莫扎特的歌劇／125
宗教音樂、信仰和孝道／l39
安魂曲／149
NOTES／154
REFILL?／155

沃爾夫岡·阿馬迪阨斯·莫扎特（1756．1791） ： 生平簡介 “莫扎特”這個名字會引起一些遐想——他是一 位作曲家，他創作的樂 曲十分美妙，悅耳動聽；他是一個神童，一個天纔； 他是一位曾被忽視的藝 術家，他英年早逝，並且被當做乞丐埋葬。前兩種印 像是正確的，但後一種 卻經不起推敲。莫扎特逝世時35歲．早在青少年時期 他就已經是一位成熟的 藝術家了。他的訃告使他躋身於歐洲***的音樂家 的行列——他完成了鴻 篇巨作，成為他那個時代*偉大的音樂大師之一。他 死於自然原因，並且在 沒有動用多少財力的情況下被體面地埋葬了。他債臺 高築，這也是事實，但 是．正當他的前途目趨光明的時候，死亡降臨了—— 而且，具有諷刺意味的 是，當時他正在創作一首關於死亡的彌撒曲。如此浪 漫的情境自然會引發傳 奇的誕生。
莫扎特的父親利奧波德（1719一1787年）是一位 出色的小提琴家．也是 一位有纔華的作曲家，後來晉升為薩爾茨堡…大主教 的宮廷管弦樂隊副指揮 （音樂總監）。
瑪利亞·安娜·莫扎特原姓佩爾特（1720—1778 年），為她丈夫生了七個 孩子，活下來並長大成人的隻有兩個：出生於1751年 7月的瑪利亞·安娜·沃 爾布加·伊格娜提婭（即人們熟悉的娜奈爾）和出生 於1756年1月27日的喬安 尼斯·克裡所斯托莫斯·沃爾夫岡吉斯·西奧菲勒斯 。這個男孩的前兩個名字 很少使用，對家人而言，他是沃爾夫岡，也就是人們 熟悉的沃弗爾；對外人而 言，他則是莫扎特——甚至對他的妻子而言也是如此 。與西奧菲勒斯（在古希 臘語中的意思是“上帝的寵兒”）相比，他的家人* 喜歡用德文同義詞戈特列 布；至於阿馬迪阨斯這個拉丁文表達方式也隻是在他 去世之後纔普遍采用。
莫扎特的生平分為兩個階段。從出生到1780年， 薩爾茨堡這個獨立的小 州是他的故鄉，從出行到歸來，這裡一直是他生活的 中心。而他*後的十年 是在哈布斯堡王朝的首府維也納度過的。傳聞表明， 莫扎特15歲時就已經在 撫弄鍵盤並嘗試作曲了。他開始成為一個熟練的小提 琴手，然後又用與小提 琴同源但體積稍大的大提琴來演奏室內音樂，但他* 早是以鍵盤天纔而聞名 的。在多次旅行中，莫扎特對外語和各種音樂風格的 學習如魚得水。盡管從 未上過學，但他接受的教育不僅僅是音樂方面的。他 對數學有濃厚的興趣， 有廣泛的閱讀面，並且開始留意到當時的智性思潮。
利奧波德很快便意識到，他的頗有天賦的孩子們 （同樣，娜奈爾也是一 位有天分的音樂家）可以為他提供逃離薩爾茨堡的機 會。這個城市是與世隔 *的，它被看成是——特別是被晚年的莫扎特看成是 ——一個粗野的鄉下， 但是這裡的貴族與教士同王國的其他地區聯繫緊密， 他們也往往是有益的贊 助人。莫扎特一家*早的旅行是離開薩爾茨堡前往慕 尼黑和維也納（1762 年）．這一舉動開始了他們與哈布斯堡王朝的聯繫— —盡管這些聯繫通常是 有益的，但其間也充滿了挫折。自1763年6月起，莫 扎特一家的又一次旅行持 續了三年多，並以較長的篇幅登載在薩爾茨堡地區發 行的小報上．目的在於 維護利奧波德在那裡的地位。
在德國、巴黎和倫敦，童年時代的莫扎特見到了 **的音樂家，並在特 意挑選出來的觀眾——貴族和知識分子面前演奏。奠 扎特一家在倫敦住了一年 多，那裡的音樂文化以意大利風格為主，這一點正適 合莫扎特家族（他們鄙視 法國音樂）。這座城市同樣吸引著德國音樂家，特別 是亨德爾”l，他逝世後一 直沒有被人淡忘；還有約翰－克裡斯蒂安·巴赫．他 是約翰－塞巴斯蒂安*小 的兒子。在倫敦，莫扎特創作了鍵盤樂曲，他*初的 幾首奏鳴曲”‘也是在這裡 發表的。他還學習聲樂課程。莫扎特家族的孩子們是 大眾好奇的目標，也是準 科學研究的調查對像，關於他們的一份報告被呈給了 英國皇家學會。
在歸來的旅途中，莫扎特～家遊覽了荷蘭，並再 次參觀了巴黎，直到 1766年11月返回薩爾茨堡。利奧波德收到了贊譽和金 錢——還有諸如鼻煙壺 這樣的禮物，一旦回到家。他就可以把它們當做貨幣 來使用了。他這筆可觀 的收益是否能夠證明，讓孩子們直面旅行的嚴酷是正 確的呢？或許不能。但 是，利奧波德由衷地相信，上帝賜予他的奇跡，必須 展現給全世界。
利奧波德繼續籌備著逃離薩爾茨堡的計劃，並希 望借助兒子的天賦*終 獲得一個高薪職位，即成為管弦樂隊指揮。莫扎特在 音樂方面日臻成熟，很 快就和比他年長的孩子們打成平手。他創作了一首清 唱劇的片段（“**戒 律的義務”）、一首簡短的拉丁歌劇（《阿波羅與雅 辛托斯》）以及為數眾 多的宗教音樂。在他的世俗音樂作品當中，有幾首小 夜曲是在大學學年結束 的慶典上使用的，結合了交響曲和協奏曲的元素。莫 扎特還為地方音樂家和 訪問音樂家創作了協奏曲，其中包括五首小提琴曲和 他*初的幾首鍵盤協奏 曲，還有幾部交響曲。
他渴望創作歌劇，這也是他在國外取得成功的主 要機會。1767—1768 年間的維也納之行因一場天花疫情而中斷，莫扎特一 家逃往波希米亞。當他 們重返維也納時，因為皇帝約瑟夫二世對戲劇充滿了 濃厚興趣．利奧波德相 信有必要讓他年幼而富有天資的兒子創作一部歌劇。
但是，劇院的管理人員並 不這樣想，相反，他們對這個男孩的能力提出質疑。
莫扎特的**部喜歌劇 （意大利喜劇）《虛偽的善意》被拒*了。隨之而來 的狂怒使利奧波德疏遠了 維也納的那幫意大利音樂家，他不信任他們了（在維 也納和在薩爾茨堡一樣， 按照慣例，他們拿到的報酬總是高於同等水平的德國 音樂家）。*為嚴重的 是，利奧波德或許已經激起了皇室的憤怒。在莫扎特 一家回到故鄉之前，這 個12歲孩童的**部德國歌劇——短喜劇《巴斯蒂安 與巴斯蒂安娜》（1768 年）得以上演，**次展現了他的天主教彌撒曲的宏 大場景，這在一定程度 上恢復了家族的名譽。P17－21