了得網傳記_達·芬奇(精)/名家畫傳繫列

在這一時期，韋羅基奧畫室為梅迪奇家族做了大量的工作。1469年到1471年間他們負責洛倫佐聚會的布置工作，當時為迎接米蘭大公加萊亞佐·馬裡亞· 斯福爾扎的到來舉行了大量的慶祝活動。大師這一時期的一些作品失傳了，其中包括：一扇繪制著亞當與夏娃的大門門板、剛纔提到的那面護胸盾、被稱為《涼水瓶聖母》的畫作、為盧浮宮和烏菲齊家族畫的幾幅《受胎告知》圖，還有《海神尼普頓》的草圖—— 它讓維爾吉利奧的《埃內達史詩》出了名。列奧納多一直與顯赫的梅迪奇家族保持著良好的關繫。數年後，梅迪奇家族的一員成為利奧十世羅馬教皇，隨即將他招人羅馬負責清理教皇的海邊沼澤地。不過，也許是因為不懂拉丁文和那些古典文獻，也許是因為潛心繪畫，列奧納多好像與新柏拉圖學會很疏遠。這個學會是佛羅倫薩人文學界的核心組織，由洛倫佐·美第奇、馬爾西利奧·菲奇諾和皮科·德拉米蘭朵拉領導。不過，盡管列奧納多和他們並不經常來往，但這些人文學者卻知道他的名氣和作品。
他們當中的一位，烏戈利諾·迪韋裡諾曾為當時有名的畫家譜寫一首贊美詩，其中就有列奧納多的名字。學會中的另一位作家內西，也對列奧納多給予了高度的贊譽。
列奧納多本人在《亞特蘭蒂斯抄本》中向我們提供了他在這一時期經常交往的幾位朋友的情況。透過他，我們知道他與當時佛羅倫薩的音樂家以及托斯卡納幾位學者之間密切的聯繫，比如貝內代托·德爾阿巴科、卡洛·馬爾莫奇和**的托斯卡內利。與這幾位佛羅倫薩科學家的密切來往或許可以解釋列奧納多對科學的濃厚興趣，盡管這也有可能隻是**藝術家的一種傾向，為反映復雜的客觀世界而需要綜合各種知識。
同樣有證據顯示，列奧納多與顯赫的魯切拉伊家族和本奇家族也有交往。1478年前後，他繪制了《吉內芙拉·本奇》肖像，也就是**的《歐洲刺柏夫人像》，畫中的女主人公在一叢濃密的歐洲刺柏灌木叢前，刺柏的諧音隱喻了她的名字。這幅人物肖像** 地定義了列奧納多早期的繪畫風格，同時也推進了佛羅倫薩肖像畫的發展，而集大成者便是日後他的名畫《蒙娜麗莎》(又名《焦孔達夫人》)。這種風格*早可以追溯到《基督受洗》中那個**的天使形像，以及1473年的另一幅名畫《受胎告知》。作品中神秘的風景氛圍、精致的布料及人物表情都在告訴我們，列奧納多試圖弱化韋羅基奧傳統的以岩石為背景的自然主義風格。這一時期他還創作了《伯努斯聖母》《康乃馨聖母》和《石榴聖母》，其創作靈感均來自佛蘭德自然主義的人種類型學。不過，無論是這幾幅宗教作品還是《受胎告知》圖，在空問處理上都沒有*多建樹。尤其是在*後這幅作品中，獨特的透視畫法與寫實畫法並沒有**地融合在一起。了解這些不足之處並將之總結“融會貫通”，對阿爾貝蒂等學者來說是一個巨大的挑戰，這其中當然也包括列奧納多。他的繪畫技法在1480年到1481年間創作的兩幅作品中趨於成熟，它們是《聖哲羅姆》和《三博士來朝》。
然而，1482年畫家遷居米蘭，為斯福爾扎家族效力。到底出於什麼原因他會離開聲名顯赫的工作室，拋棄那些重要的頭銜呢?根據馬利亞貝基諾和瓦薩裡的記述，列奧納多正是被洛倫佐·美第奇派往米蘭的，為公爵送去一枚“馬頭形狀的銀裡拉(意大利貨幣) ”，這是列奧納多親自鑄造的。還有一種*大的可能性是洛倫佐派他去鑄造一尊弗朗切斯科·斯福爾扎的騎馬雕像。不過，也有人說真正的原因是他與洛倫佐關繫惡化，與一些人文學者團體發生衝突並陷入敵對狀態，或是在1476年因雞奸行為被辭退。無論出於上述哪種原因，列奧納多想逃離佛羅倫薩的願望都體現在1481年他寫給盧德維科·斯福爾扎的那封**的信中，他提出願意為米蘭宮廷效力，並列舉了自己在科學、技術以及藝術領域的知識。P4-7

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