貝爾納·加沃蒂編著的《肖邦傳》綜合各國肖邦專家的研究成果，基於肖邦在波蘭和法國不同時期的生活經歷的眾多史實，講述了一個真實的、完整的肖邦的故事。被視為**傳記。

《肖邦傳》作者貝爾納·加沃蒂是個音樂行家，本人又是演奏家，因此 ，本書對音樂學亦有貢獻。 《肖邦傳》中單獨成章的作品分析部分，言簡意賅，對研習肖邦作品頗 有助益。

滄海月明珠有淚（代譯序）
前奏曲
**部分波蘭
第一章 我是**的馬佐夫舍人 3
一封信／從洛林到波蘭／波蘭的命運／1788年的波蘭／一個信仰基督的民族／東
方、西方／投入教學／熱拉佐瓦一沃拉／法皇蒞臨／弗裡德裡克的誕生／肖邦寄宿學
校／全國動亂
第二章 早年生活 16
初遇／狄*斯式的描述／貧乏的曲目／天纔鋼琴家／1820年的華沙／風格不協調
的城市／一個農業民族／王子般的教育／出名／家庭／*初的音樂會／一塊金表／
“音樂天纔……”／中學歲月／“滑稽劇”／在沙法尼亞／民間音樂／年輕的演技高
手／田園夢
第三章 年輕的大師43
重返熱拉佐瓦一沃拉／在雷內茨療養／艾米莉亞之死／身體贏弱／青春期／曖昧不
明／獨立／“鋼琴是我的天地……”／革新／柏林之旅／作曲／畫像／情愫初露／帕
格尼尼／一雙理想的手／遊學／維也納／兩場音樂會／布拉格、特普利茲和德累斯
頓／花期女郎／家庭會議
第四章 忐忑靦腆的戀愛者 72
康斯坦斯／奇怪的傾訴／離去？／走向歷險／音樂會／波圖茲恩／打點行裝／永別
第五章 從華沙到巴黎 85
人遠情疏……／起義／在大教堂穹頂下／失敗／一封信／斯圖加特／日記／靜夜／
對鋼琴述說
第二部分法國
第六章 1831年的巴黎 101
巴黎鳥瞰／從查理十世到路易一***／新國王／反對派／動蕩時期／街頭巷尾／
娼妓／四周／城關一帶／交通／妙趣橫生的街巷／我們散步去……／劇院／走在林
蔭大道上／去托爾托尼！／巴黎咖啡館／古怪透頂的人／抒情舞臺／意大利歌劇
院／戲劇、繪畫、文學
第七章 初步接觸135
卡爾克布雷納／創作歌劇？／**場音樂會／泡歌劇院／Zal……／經濟危機／交個
手吧，巴黎！／舒曼的文章／艱難時期／相遇／授課／金錢問題／話題人物！／魅力
十足的住所／社交界／李斯特／帕格尼尼／柏遼茲／陰晴不定的友誼／沙龍／在家
鄉／音樂會
第八章 一場神秘的戀愛 165
黛菲娜／信件下落？／偽造文書
第九章 我的憂愁 175
去德國旅行／重逢／瑪麗亞·沃德辛斯卡／塔爾貝格／從馬裡昂巴德到德累斯頓／
永別／莫雅一比耶達（我的憂愁）
第十章 桑 188
自畫像／失敗的婚姻／威尼斯情人／酒神女祭司／大鼻子一家／相遇／倫敦／一封
信／顧慮重重
第十一章 馬略卡211
出發／帕爾馬／瓦勒德莫薩／《雨滴》／離去／慘敗／馬賽
第十二章 諾昂223
鄉間的寧靜／夏日的**／葬禮奏鳴曲／一個五月的夜晚／失和／尋找住處／聖克
魯音樂會／肖邦的一日／美學觀點／精靈的畫像／普魯斯特和肖邦／1841年／一
部小說／德拉克羅瓦／奧爾良廣場／父親之死／路德維卡在諾昂
第十三章 感情風暴 270
摩擦生隙／文字遊戲／索朗日／《盧克萊齊亞·弗洛裡亞尼》／*後一個夏天／結婚
計劃／解除婚約／克萊桑熱／撒謊的女人／心地正直的肖邦／婚禮／紙糊的城堡／
暴力相向／決裂／大掃除／代人受過／肖邦“實例”
第十四章 孤獨294
悲慘的總結／波德萊爾所作的肖像／肖邦的敏銳／孤苦伶仃／巴黎*後一場音樂
會／一個朝代的結束／街壘和巷戰／重逢／出行？／戰略／波蘭發生什麼了？／起
義／打倒杜德旺太太！
第十五章 走向蘇格蘭迷霧 310
為什麼倫敦？／簡·斯特林／失望／藝術家雲集之處／在康斯勃羅公爵夫人家／音
樂會／“我打發時日……”／蘇格蘭女人／走向蘇格蘭／莊園式小城堡／“如同我自
己的族人一樣……”／作曲？／向格拉斯哥、愛丁堡一路走去／憂郁
第十六章 精靈之死 324
時好時壞／庸醫／德拉克羅瓦／身後出版的作品／夏佑街／“我的厭倦……”／一次
拜訪／他當時的模樣……／求援／一封信／離奇的故事／路德維卡到來／提圖斯／
旺多姆廣場／*後的日子／臨終告解／黛菲娜／臨終之言／“不了……”／安魂曲／
*後的敬意
跋（終曲）
作品分析 355
I.十七首波洛乃茲
Ⅱ.五十七首瑪祖卡
Ⅲ.兩首協奏曲
Ⅳ.其他為鋼琴和樂隊所作的樂曲
V.三首為鋼琴所作的奏鳴曲
Ⅵ.四首敘事曲
Ⅶ.四首諧謔曲
Ⅷ.二十六首前奏曲
Ⅸ.十四首圓舞曲
X.二十七首練習曲
Ⅺ.十九首夜曲
Ⅻ.四首即興曲
Ⅻ.四首回旋曲
ⅪV.室內樂
XV.其他曲目
XVI.十九首歌曲
唱片綜述409
肖邦生平和作品編年表 410
譯後記

情愫初露 她們實際上並未墜入情網，雖然我們手中沒有關於肖邦情竇初開時任 何細節，似乎是肖邦**的拘謹限制了他感官和心靈兩方面的宣洩。他 受寵於上流社會，藝術方面也獲成功，卻並不莽撞行事。況且，因為他輕易 能辨別他人千百種荒唐情態，自己就像躲避瘟疫一樣怕成為別人的笑柄。
他的不合時宜的傾訴會讓人笑話嗎？別人會嘲笑他嗎？從那時開始，肖邦 就顯出了某種典型的外省人心態，特別在乎蜚短流長。他很介意流言蜚 語，這個城市小到彼此相識，卻又大到足夠傳播風言風語。由於他的拘謹， 我們對他的情感躁動或他惹的麻煩一無所知。他年輕學生中的兩位肯定 對富有魅力的鋼琴教師“動心”了，她們是被稱作“莫裡奧爾卡”的亞歷山 德 琳·德·莫裡奧勒和瑪麗亞·沃德辛斯卡。而肖邦則滿足於開開玩笑，和 她們一起“扮鬼臉打趣”。隻有康斯坦斯·格拉德科夫斯卡的名字，會出現 在對提圖斯的私房話中。
對肖邦來說，去劇院是創作和教課之餘的調劑，他內心充滿**，是那 裡的常客。高乃依、拉辛、莫裡哀、席勒、莎士比亞和其他一些並不很知名 的作家，都是他崇拜的對像。他自己也演法國喜劇，1828年底在亞歷山 大·杜瓦爾的一出戲《結婚計劃》中扮演一個厚顏無恥的貼身侍從的角色， 放蕩不羈還是漂亮小伙。肖邦經常“外出”，頻繁出現在各家的晚會上，剛 離開溫森格羅德太太家的沙龍，隨即就又出現在基茨卡小姐家的客廳，未 曾有半點不自在，好似蝶蜂翩舞。他還經常在小範圍內彈琴，除非瞌睡之 至，他總埋頭於即興演奏，隨性所至，往往不按常規，令懂行的聽眾也茫然 以對。他當然也不會錯過任何一場重要的音樂會。可話又說回來，這個浪 漫世紀之初，藝術家在華沙公演的機會很少，而且報酬不高。他去聽了胡 梅爾、瑪麗亞·希瑪諾夫斯卡、斯蒂凡·赫勒，還有他的同學多布林斯基。
*後還有帕格尼尼在**劇院的音樂會，共有十場，他一場也沒錯過。
帕格尼尼 當時帕格尼尼四十七歲，“魔鬼提琴家”在意大利半島名聲大噪之後， 開始了“歐洲巡演”。在此之前他母親聲稱他是魔鬼的兒子，這種說法雖然 有悖婦道，卻對帕格尼尼傳奇有推波助瀾的作用。這種魔鬼化身的傳奇對 尼可洛·帕格尼尼十分有利，因而他非但不去闢謠，反而人為地強化這樣 一幅酷似魔鬼骨骼的肖像，雙頰蒼白、氣色疲憊、外形怪異。傳說他提琴的 一根弦是用一個被害的情婦的腸子做的，帕格尼尼聽任流言傳布！他知道 自己纔華出眾，也意識到自己體態奇特，常常樂於重復：“我既不年輕也不 帥氣，相反我丑得很！可女人們聽了我的音樂會哭喊，我成了她們的偶像， 她們拜倒在我腳下。”這樣的事屢見不鮮。事實上，遠不僅隻是那些多愁善 感的女人在為他喝彩。梅耶貝爾（Meyerbeer，1791—1864）如影隨形地跟 著他，並說：“哪裡思想的威力停息了，帕格尼尼就在哪裡開始，他用事實 ***了你們的一切想像。”舒曼私下對克拉拉說：“他在炫技**是一個轉折 點……”李斯特在維也納聽到他演奏的時候驚呼：“什麼樣的人物，什麼樣 的提琴！天哪！”柏遼茲認為他“這類人中獨此一號”。羅西尼寫得*妙： “我這輩子就哭過三次。**次是我首部歌劇慘敗。第二次是駕船出遊， 松露烤火雞掉水裡的時候。第三次是聽帕格尼尼拉琴。”還有歌德，寫信 給策爾特，無形中讓來自熱那亞的炫技天纔的故事*引人入勝，“我沒太 明白發生了什麼事情，隻見眼前一個火焰柱……”又是給他添彩的一例 見證！ 音樂會上，人們激動得牙關緊咬，婦女們當場暈倒。一個超*眼力評 論家聲稱認出帕格尼尼身後是魔鬼本人在替他操弓。提琴家有時把琴上 的三根弦拉斷，隻用*後一根，再給自己的演奏添些光環。事實上，他用奇 跡般的手法，施展自己在樂器上的天纔演技，將傳統提琴變成現代提琴，這 點正與肖邦在鋼琴上的成就相似。不同之處在於，帕格尼尼這個天生的炫 技高手帶有某種表現癖，而肖邦不愛拋頭露面，他的表現方式含蓄而內斂。
一雙理想的手 年輕的肖邦在華沙**劇院聽帕格尼尼演奏，他感覺眼前是個同類， 而不是對手，因為他也革新了鋼琴技術。他比其他人*懂得這個技巧高超 者成就了身體和藝術兩方面的奇跡。帕格尼尼的手天生如此，能達到常人 不可能的**。肖邦不也有一雙鋼琴家的理想之手嗎？長長的手指靈巧 自如，明顯跟手掌分得很開，關節突出，韌帶柔軟，可以任意扭轉，伸展自 如。他的拇指能伸得特別開，指肌纖細，手腕卻結實，人們不是說他有“天 鵝絨般的手指”和“靈蛇般的手指”嗎？他的一個學生喬治·馬蒂亞斯日後 寫道：“他柔弱的外表下包裹著一個士兵的骨骼。”在法國，阿爾弗萊德· 科 爾托是肖邦作品的*佳詮釋者，他認為肖邦是“音樂家中*富奇跡的鋼琴 家”。帕格尼尼了不起的成功會讓肖邦無動於衷嗎？音樂在肖邦眼裡似乎 並不是用來炫耀的工具，它的分量*為重大。他當然比任何人都清楚，遠 大的抱負需要求助於恰當的手段。帕格尼尼的技巧超凡出眾，他的非凡功 名卻隻在肖邦這裡留下了一支相當平淡的改編曲，題為《帕格尼尼回憶》。
肖邦所作《降G大調練習曲》，雖然沒有任何具體的動機，卻是對來自阿爾 卑斯山麓另一側的超*技巧演技高手的一種*有說服力的回應。感謝上 天，他是鋼琴家，不是小提琴家。無論如何，他不願意處在卡羅爾·裡賓斯 基的位置上，後者作為帕格尼尼的波蘭對手，試圖跟這個危險的競爭者抗 衡。他在空空的音樂廳裡演奏，*後不得不離開這個羞辱了他的薄情寡義 之城。
肖邦把1829年4月21日在音樂學院舉辦的一場音樂會，作為美好回 憶銘記心中。他的兩個女同學作為女歌唱家**次公開演出，她們是梅爾 小姐和格拉德科夫斯卡小姐。對後一位，他傾心甚於傾聽…… P60-62