藝術史就是幾個天纔藝術家的傳記——木心！
意大利原版引進，直面20位全世界耳熟能詳的藝術家作品，首批推出10種！
專著——聚焦藝術***有影響力的藝術大師！
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術家的生活！
數十件藝術經典傑作全幅再現——直面震憾放大的細節、清晰直接的評論！
一部世界文物的藝術批評史和年代史——有深度、多角度地領略世界博物館中藝術家的曠世佳作！
寶拉·拉培利編寫的《戈雅》以完整的敘事描寫，帶領讀者閱覽這位藝術家的不凡一生，看戈雅如何利用犀利的目光和無懈可擊的技法，透過畫筆為西班牙的歷史留下見證。

戈雅畢生傳世的名畫甚多，其中尤以受王室委托 繪制的《查理四世一家》最讓人稱道，而最撼動人心 的作品為《1808年5月2日：馬木魯克傭兵的侵襲》； 另外，《穿著黑衣的阿爾巴公爵夫人》背後則有一段 藝術家的曖昧情事。這些繪畫都是令人難忘的藝術傑 作。寶拉·拉培利編寫的《戈雅》以完整的敘事描寫 ，帶領讀者閱覽這位藝術家的不凡一生，看戈雅如何 利用犀利的目光和無懈可擊的技法，透過畫筆為西班 牙的歷史留下見證。

前言
生平
作品
藝術家與凡人
貼近戈雅
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權

一般認為，這幅畫作是戈雅的**幅自畫像。根 據推測，創作日寸 間大概在他與荷賽法·巴耶烏結婚之際；他們的婚禮 於1773年7 月25日在馬德裡舉行，戈雅當年27歲。荷賽法是拉蒙 ·巴耶烏與 弗朗西斯哥·巴耶烏的妹妹，戈雅與這兩位畫家都在 同一個地方 學畫。這幅自畫像還有另外兩幅已知的版本，其中一 幅為瑞典女 王瑪麗亞-克裡斯蒂娜的收藏。
本件肖像的畫風，與德國藝術家門斯的風格相似 ；戈雅曾與門斯 一同造訪意大利，因此對門斯的作品十分熟悉。藝術 家將自己畫 成一個傲慢但缺乏安全感的人，性情嚴肅、雄心勃勃 卻又和善可 親。他的臉龐從一個平滑、單色的背景中浮現，明亮 的光線則從 畫面的左上方照耀而下。畫中，戈雅的前額看起來相 當突出，五 官圓潤，身形略微豐腴，衣著高貴而典雅。
這幅畫作猶如一張精美的名片，展示著一位即將 成功的藝術家： 從*初在西班牙宮廷，到之後揚名**。這個時期， 戈雅的作品 當中有一幅繪制於聖物盒上的裝飾畫，場景描繪《比 拉爾聖母在 聖雅各布與他的信徒前顯靈》；他為數眾多的油畫作 品則包含一 些出色的肖像畫，以及為薩拉戈薩附近的雷莫利諾斯 教區教堂所 繪的《教會的神父們》。
戈雅職業生涯初期日漸成名的主因，與兩座宮殿 的裝飾工程密切 相關——座是位於埃斯科利亞爾聖洛倫佐修道院的王 宮(通常 在秋季使用)，另一座則是在馬德裡的埃爾帕多皇宮( 通常為鼕 天的住所)。至於其他的宮殿——阿蘭胡埃斯和格蘭 哈——則分 別用於春季和夏季。大概戈雅受王室委托為一繫列裝 飾宮殿的主 題掛毯繪制了63幅底圖。這裡展示的底圖與同繫列的 前一幅作 品《漫步安達盧西亞》(馬德裡普拉多博物館)，完成 於1777 年3月3日至8月12日間，特別指定用來裝飾埃爾帕多 皇宮的餐 廳。居住在這座宮殿的主要為阿斯圖裡亞斯王子(亦 即未 來的查理四世)和他古怪的妻子(波旁一帕爾瑪王朝的 瑪麗 亞·路易莎)。
此幅《陽傘》的前面兩組底圖，描繪的內容是關 於狩獵；此外， 第三組則是一繫列的“馬索”和“瑪哈”，意指當時 西班牙下層 社會的俊俏男性和艷麗女性，他們優雅的服裝和舉止 ，對貴族來 說**具有吸引力。戈雅收到這幅底圖的畫款比其他 作品來得 少，或許是因為畫中隻有兩個人物，而且沒有什麼背 景可以討 論。不過，這種減少繪畫的構圖元素，其實是戈雅的 一種新穎的 表現形式：觀者的注意力都集中在兩位主角身上，他 們身後襯著 以接近洛可可風格所描繪明亮而如空氣般輕盈的背景 。事實上。
畫中這名賣弄風情的年輕女子，並非一個真正的“瑪 哈”(她的 服裝和舉止似乎少了點優雅)；在她身後撐傘的年輕 男子盡管梳 著“馬索”發型，他在此畫中的角色也隻是一名男僕 。這幅掛毯 的底圖，是特別設計用來掛在門口的上方，因此戈雅 以獨特的透 視法進行創作。
這幅畫是一組13幅繫列底圖的其中一件，這個繫 列戈雅修改了三 次，在1789年1月24日*終完成。為裝飾埃爾帕多皇 宮餐廳和臥 房所創作的底圖受到贊賞後，王室委請戈雅再以流行 的主題設計 另一組繫列作品，用來裝飾宮殿的前廳。戈雅既高興 又自豪，因 此也將自己的畫像放進該繫列的其中一幅作品裡：《 業餘鬥牛》 (1778—1780，馬德裡普拉多博物館)，戶外的場景繼 續以舞 會、聚會和遊戲等題材為主。
此處展示的作品，由樹枝呈對角線將畫面切成兩 個部分：樹干上 已掛著剛洗好的床單等待晾干，同時借此將背景區隔 開來。樹下 的女僕仍在努力工作；充滿寧靜氛圍的前景中，則有 女僕正在休 息；*前方的洗衣女僕已經睡著，她的頭枕在朋友的 腿上，臉龐 被其他女僕正抱住和輕撫的一頭溫馴公羊用鼻子磨蹭 著。戈雅在 此營造出一種平和、感性與恬適的情景。
另外，畫家在背景部分也做了詳細的描繪，一條 閃閃發光的河流 帶領觀者看向遠處的山景。誠如藝術史學家羅伯特· 隆吉所說： “空氣看似十分清澈，幾乎可以用透明來形容。”此 畫帶有一種完 美的色彩平衡：藍色、綠色和紫色描繪的天空和雲彩 ，與樹葉的 深綠和大地的土褐色調互補互襯；而人物的衣著，則 相互輝映 地閃耀著紅色、黃色和綠色。這幅為掛毯所準備的草 稿，已經 充分展現戈雅在繪畫上的純熟技藝，也使*後創作出 的版本無 懈可擊。P32-38