弗蘭科·莫爾曼多編著的《貝尼尼傳——他的人生他的羅馬》是貝尼尼傳這位傑出巴洛克藝術家的**本英文傳記！榮獲Choice Magazine評選的2011年度CHOICE傑出學術專著獎！
這本書以追蹤貝尼尼本人、那個無保留的有血有肉的人為它*初的目標之一，同時它也可以成為講述他公共職業和家庭歷史的裡程碑。這樣，這本書就可以宣告成為**部用英語展現出來的貝尼尼傳記，同時也是自他於1680年去世之後，無論用哪種語言都**罕見的一部傳記。
相信即使是*專業的讀者，也能從這部傳記中發現興趣和價值。它不僅提出了其他貝尼尼研究中所忽視的問題，還**次呈現了—用中文—*新的但尚未被廣泛傳播的檔案發現。它總結了*近幾十年來高強度的學術研究，尤其是受20世紀後期貝尼尼生辰（1598年）和忌辰（1680年）紀念激發所產生的那些研究，而在新的世紀裡，這些研究仍在全速發展著。在總結*新的發現並*新事實過程中，本傳記推翻了幾條長期以來一直保留的關於貝尼尼的總結和被反復重復的神話，在我們對於他的生平和職業生涯的了解上填補了空白。

《貝尼尼傳——他的人生他的羅馬》由弗蘭科· 莫爾曼多編著。 濟安·勞倫佐·貝尼尼（Gian Lorenzo Bernini）：意大利最知名雕塑家、建築家、畫家。 巴洛克美術最出色的代表。他的雕塑強調情緒表現， 喜好強烈的姿勢，和文藝復興的雕塑相比，有一種外 向的動勢，使雕塑發展出一種新的空間關繫。他的雕 塑技巧嫻熟流暢，造型光潔精致，具有貴族氣韻。大 理石在他手下具有蠟一般的可塑性。他可以用石頭表 現出溫熱的肉體、柔滑的綢緞、輕盈的薄紗，逼真傳 神，巧奪天工。他還長於把雕塑和裝飾性的背景相結 合，配以特定的光線，和建築融為一個整體。這些手 法有效地表達了天主教會需要的熱烈豪華、喧囂迷人 的效果。成為那個時期宗教宣傳的有力手段。他的代 表作有《大衛像》《阿波羅和達芙妮》《聖安德烈亞 祭壇》等。 1598年貝尼尼在意大利出生。此時距另一位意大 利文藝復興巨匠米開朗基羅的去世，已經過去34年， 歐洲漸從文藝復興邁向巴洛克時代。或許天意使然， 數十年後的貝尼尼成為了巴洛克藝術最為耀眼的光束 。正是貝尼尼給予了那個時代的藝術在歷史上無可撼 動的影響。

前言：貝尼尼的**部英文傳記
第一章 那不勒斯的流星
12歲的懷孕的新娘
讓我們先停下來談一下資料的來源
童年身處一個“惡魔居住的天堂”
北遷到羅馬1606年
愛上男孩貝尼尼
“我請求你假裝一下”
貝尼尼進入成年
“為什麼西皮奧內紅衣主教的陰莖不能得到他想要的東西”
溫柔與真實
貝尼尼喜出望外
第二章 *高經理人
“漂亮胡子的阨本”
“他所處時代的米開朗基羅”
火從來都不是一位溫柔的主人
“野蠻人沒做的事，巴貝利尼做了”
“圓屋頂要塌陷了！”
宗族的頭領
與死亡的一次遭遇
貝尼尼劃削一個情人的臉
貝尼尼買回一個新娘
“讓假的看上去像真的”
“您光榮的名字也傳到了我們英格蘭”
喪鐘鳴乎，不鳴乎？
第三章 貝尼尼的痛苦與狂喜
“一個全世界的父親卻如此粗俗和丑陋”
貝尼尼沉陷而特裡薩浮起
“不僅被降服，而且還墮落了”
“除非被他們看到的非凡的事物所感動”
“比牧巴來救急”
一個老鼠般儲君的英雄胸像
教皇的尸體任其腐爛
第四章 貝尼尼與亞歷山大
“夢幻組合：教皇與設計師”
“他們說，她是一個雌雄同體人”
“黑死病，再度來襲”
“獻給耶穌會的一顆珠寶”
“貝尼尼—博羅米尼對抗之劇終”
第五章 路易國王宮廷裡的一位羅馬藝術家
“貝尼尼成了一名政治人質”
坐著轎子翻越阿爾卑斯山
“別跟我提小事情”
貝尼尼哭了
“來場瘟疫接那個壞蛋的招吧！”
餘波久久未平
第六章 “我的星辰將失去它的主位了”
一聲如釋重負的嘆息
貝尼尼家的投石事件
塑像背後的雞奸
“朝四面八方噴吐毒液的龍”
克裡斯蒂娜女王把名字借給一樁騙局
掌聲偶爾響起
“蓋上那乳房！”
“圓屋頂要坍塌了（再次）！”
並非一聲巨響，而是一聲嗚咽
附錄
錢，收入，巴洛克時代羅馬的生活成本
縮略語
鳴謝
文摘|序言

第一章 那不勒斯的流星 12歲的懷孕的新娘 如果在我們**的時代，這會被叫作戀童癖—— 一個25歲的男人迎娶一個12歲大的女孩——但是在現 代之前的歐洲，這即使說不是普遍的，也**是合法 的。早在還有人記得的遠古以及後來漫長的時代，在 教會和**的眼中，這樣的婚姻就一直是**合法的 。隻要雙方年齡到了青春期——女孩12歲，男孩14歲 ——法律就允許達成結婚協約，無論丈夫和妻子在年 齡上的差距是多麼懸殊。於是，1587年1月17日，在 那不勒斯一場私人的家庭典禮上，喬凡尼·洛倫佐· 貝尼尼的父親，生於1562年的托斯卡納，是雕塑家彼 得羅（Pietro）與那不勒斯少女安沽莉卡·迪·喬瓦 尼·加蘭特（Angelica di Giovanni Galante）的 兒子。根據他們的結婚登記記錄，安潔莉卡“大約12 歲”。在那個年代，男人選擇一個年齡比自己小得多 的女孩，一個頭腦易受影響、意志薄弱的兒童新娘， 是出於一種實用性的考慮：她們*容易被塑造成** 的妻子——安靜，順從，耐心。這其中的原由就是她 的美德還是未受損傷的——換句話說，她還是一個處 女。而且，她的青春和活力能夠保證她在未來的年歲 裡成功地生兒育女，擔負起對家務的操持，尤其是對 女人可以得到的生活要抱有極其低的期待。而教會， 似乎也積極地鼓勵一個年輕的女孩跟一個年齡相差懸 殊的男人結婚。畢竟，他難道不是一直在不斷地提供 ***的已婚眷屬聖約瑟和他的新娘瑪利亞，也就是 耶穌基督的母親作為婚姻角色的模式嗎？**，在天 主教遍布歐洲的每一個角落，都可以看到宗教藝術把 他們描述成懷抱幼年耶穌的“神聖家庭”，他，一個 雞皮鶴發的老人，而她幾乎還是一個臉色紅潤的青少 年。
但是，盡管在**的眼裡是合法的，在教會的眼 裡是正當的，12歲（或者14歲）的年齡結婚，實際上 在那個時代也並不普遍，且會引起人們普遍的不滿， 這一點是可以肯定的。那麼，為什麼彼得羅要甘冒被 公眾嘲笑老牛喫嫩草的危險，把這位新娘弄到手呢？ 難道是因為她的魅力或她的嫁妝？後一個問題是無稽 可考的，但是現存資料的一個小小細節暗示了一個引 人注目的情節：當時要宣布已經訂婚的人之間一樁未 來婚姻，要舉行強制性的結婚預告，這通常要在3個 不同的場合進行公布，其間要有較大的時間跨度。但 是這裡，在彼得羅和安潔莉卡的案例中，這些公告是 減縮的，隻由教區神父在短短的一周時間就倉促地辦 理了，之後就馬上舉行了婚禮：3次的時間是1月4日 、6日和11日。在這個天主教統治的時代和地區，又 沒有緊迫的死亡或戰爭逃亡的威脅，這樣做隻能意味 著一件事：這個新娘已經懷孕了，而婚禮是為了保全 面子的彌補。以這樣的方式開始一場婚姻不會是愉快 的。然而，盡管開頭倉促，彼得羅與安潔莉卡的結合 卻被證明是持久的，此外我們推測，也是相當滿足的 ；這場婚姻因死亡而結束（他死於1629年，她死於 1647年），生育了13個孩子。多麼賦有諷刺意味的相 稱，盡管如此，我們關於喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼的 家庭歷史，所知道的**件事情，卻是一個在性行為 上有些輕微混亂的事實。而藝術家本人在他自己的成 年生活中也進行了相似的動態上演。
或許是勉強地卷入了一場倉促的婚姻，可憐的彼 得羅很快就知道了他**個出生的孩子，並不是一個 可以傳承姓氏並有望跟一個社會地位*高的富有家庭 締結婚姻的男孩。取而代之的，這是一個女孩，首先 撫養她是個負擔，然後需要以一筆價格高昂的妝奩把 她嫁出去，或者是打發到修道院，如果有必要她可能 要又踢又叫——這甚至也同樣需要支付一筆妝奩，隻 不過數額小一點而已。所以彼得羅不可能高興。不管 怎樣，女嬰被施了洗禮取名阿格內賽（Agnese），起 了一個早期基督教殉道者的名字，不幸的是，她的人 生很短暫：她於1609年死於羅馬，是一個托斯卡納圖 解畫家的妻子，該畫家阿格斯提諾·恰姆佩裡 （Agostino ciampelli）成為喬凡尼·洛倫佐未來 在一些諸如聖彼得大教堂祭臺大華蓋這樣的主要項目 上的合作人和對手。可憐的彼得羅並沒有立刻就得到 頭胎長子，但*加可憐的還是安潔莉卡，她不得不繼 續生育直到生出一個男繼承人，然後再生出*多。在 安潔莉卡越來越焦慮地又一連串生出4個女兒艾米麗 娜、多羅泰阿、尤金尼亞、基迪塔（Emiliana， Dorotea，Eugenia，Giuditta）之後，經歷了漫長 的等待，終於在1598年12月7日生出了**個男孩， 我們的喬凡尼·洛倫佐。在他之後又有兩個女孩，卡 米拉（Camilla）和碧翠絲（Beatrice），後面再生 的孩子就都是男孩：弗朗西斯科，溫琴佐，路易吉， 伊尼雅奇奧，還有多米尼戈（Francesco，Vincenzo ，Luigi，Ignazio，Domenico）。*後4個孩子生在 羅馬，這個家庭於1606年底遷移到羅馬，安潔莉卡在 1616年12月生下了她13個孩子中的*後一個，多米尼 戈。在貝尼尼的所有兄弟姐妹當中，他與他的弟弟路 易吉（生於16lO年）*為親密，至少在職業上是如此 。有纔能的工程雕塑家路易吉，日後成為了喬凡尼· 洛倫佐整個職業生涯中不可或缺的左右手，盡管在他 們的關繫中爆發過猛烈的情感風暴。
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