藝術家人物傳記、世界文物的藝術批評史和年代史。
不可錯過的欣賞、學習、研究的藝術專著。
全四色精美印制，大陸首版經典版。
人物傳記——在其生活年代的歷史、社會和文化背景下窺探藝術家的生活。
50餘件藝術經典傑作全幅再現——直面震憾放大的細節、清晰直接的評論。
一部世界文物的藝術批評史和年代史——有深度、多角度地領略世界博物館中藝佳作。
這本由西莫娜·巴托勒納、斯蒂芬尼·祖菲創作的《勞特累克》講述了勞特累克的故事。

天纔藝術家書繫精選世界上最耳熟能詳的20位藝 術家：凡艾克、波提切利、達芬奇、丟勒、米開朗基 羅、拉斐爾、勃魯蓋爾、卡拉瓦喬、委拉斯貴支、倫 勃朗、維米爾、戈雅、透納、馬奈、塞尚、莫奈、雷 諾阿、圖盧茲勞特雷克、高更、梵高，以其生平、作 品、藝術家與凡人為主要部分，精選藝術家50件經典 作品加以詳細評述，輔以評論文選集、藏品地點等輔 文。 這本由西莫娜·巴托勒納、斯蒂芬尼·祖菲創作 的《勞特累克》講述了勞特累克的故事。

前言
生平
作品
藝術家與凡人
貼近勞特累克
評論文選集
作品收藏
歷史年表
參考書目
圖片授權

亨利·瑪麗·雷蒙·德·圖盧茲一勞特累克．蒙 法(Henri Marie Raymondde TOUlouse—Lautrec Montfa)是圖盧茲一勞特累克·蒙法(Toulou se— Lautrec Montfa)伯爵阿方斯·查爾斯·讓·瑪麗和 其表妹瑪麗·馬凱特·阿黛爾·佐薇·塔皮耶·德· 席雷朗之子，1864年11月24日生於法國阿爾比(A1bi) 。他的父親是一名騎士，擁有高貴的血統，母親是塞 萊多德(Salles d’Aude)的貴族。亨利青年時期過著 貴族的生活，極盡奢華，穿梭在府邸、城堡之間，流 連於法國貴族的社交場所：狩獵、聚會、舞會無不涉 及。但畫家童年時期卻發生了一繫列的不幸。1868年 他不滿周歲的弟弟理查德天折，同年由於失子之痛、 蒙法伯爵的不忠以及小亨利的健康問題，伯爵與伯爵 夫人開始分居。
因自幼體弱多病和骨骼問題，亨利的身高隻有一 米五多點。他的四個表兄弟也遭遇同樣的問題，他們 是亨利媽媽的哥哥和亨利爸爸的妹妹所生的孩子。此 外亨利還有一種罕見的骨骼疾病，這無疑是由父母近 親結婚導致的。
1 8 7 2年，勞特累克舉家搬至巴黎，小勞特累 克就讀豐塔納高中(如今的孔多賽高中)。在那裡亨利 結識了莫裡斯·茹瓦揚(Maurice．[oyant)——他* 好的朋友和他個人傳記的撰寫人。但三年後，由於健 康原因他被迫休學。1878年至1879年，小亨利雙腿骨 折，身體狀況每況愈下。1 878年春在阿爾比左腿骨 折，右腿是在巴雷日散步時不慎掉入深井摔傷的，然 而他的家人卻對外聲稱，他是騎馬時跌落馬摔傷的( 一種*加尊貴和榮耀的摔斷腿的方式!)。這兩場意外 使亨利本已脆弱的骨骼*加惡化。他無法參加貴族子 弟理應參加的活動，例如運動、狩獵、兵役等，他也 就無法擁有貴族青年應有的生活。他的父親並不接受 這個現實，慫恿他的母親發掘勞特累克已經顯露的繪 畫天賦，以此緩解他的焦慮和對自身血統的排斥。
除此之外，早在幾年前，亨利就已經開始畫畫， 他不是家族裡**個致力於藝術的人：他的曾祖父畫 過新古典派風格的畫像，他的祖父雷蒙德愛好建築和 繪畫，1863年，在阿爾比舉辦的第三十屆法國建築大 會上。他還寫了一封信抱怨偌大的阿爾比竟然沒有一 所博物館，並建議著手修建。此外他的父親和叔叔也 是藝術家：阿方斯伯爵是位業餘畫家。查爾斯叔叔是 畫家和雕塑家，同時也是一名**的藝術行家，他同 時還是勞特累克的藝術啟蒙老師。據說在1868年亨利 隻有4歲的時候，他便在姪子接受冼禮的簽名冊上畫 了一隻牛。即使無從考證，我們也可以肯定，從七十 年代起小亨利就開始繪畫了。雖然隻是稚嫩的徐鴉， 但已經顯現出鮮明的個陛，這些作品被他母親小心翼 翼地保存了下來。
在巴黎，由於父親的引薦，亨利認識了勒內·普 林斯托(Ren6Princeteau)．他是一位專畫動物的聾啞 畫家。而亨利也傾向於畫動物，*愛畫的就是狗和馬 ，這也是貴族生活的縮影。他寫信經常配有插圖，有 時在作業本和教科書的邊緣空白處也會隨意塗鴉。“ 我不斷設計繪畫直到手酸得不行了纔罷休”，這句話 寫於l 878年他左腿骨折後的幾天。行動不便讓他有 *多的時間投入到藝術當中。他*初的作品恰恰創作 於那一年。騎在馬上的人物畫像被刊登在英國的出版 物上。線條和配色還處於初期的嘗試階段，在他認識 普林斯托之後開始有所改善。在參觀巴黎世博會期間 ，他得以結識喬治·格朗讓(Geol"ges Grandiean) 、喬治·比松((3eorges Busson)和理查德’古比 (Richard Goubie)，他們都是當世知名的動物畫家。
通過對這些作品的觀摩，他進一步完善了自己的 繪畫風格。他的畫作很暢銷，特別是在上流社會取得 了巨大的成功，還進入了**排外的沃爾內。圖盧茲 珍視這些專業人士的教學課程，認真臨摹他們自,34 ／F品。1878年夏末，他觀摩了在博斯克的大*演習 砰做了筆記，用於之後的畫作。
在尼斯的復健期間，年輕的畫家除了馬這個主題 之外，還嘗試了海洋主題。他的風格和導師普林斯托 如出一轍，平衡保守，並糅合了約翰·劉易斯·布朗 (John Lewis BrOWn)的風各，布朗是另一位畫馬的 專家，圖盧孩一勞特累克認真研習過他的作品。
勞特累克周遊於巴黎、尼斯、席雪朗之間，圖盧 茲一勞特累克的家族戎員認為，他的繪畫事業就像業 餘貴疾畫家一樣，隻是當作一項尊貴的消鴦。他的父 母並不反對他。他母親時而認真時而戲謔地稱他為“ 未來的米旰朗基羅”，而他的父親由於收到周司藝術 家朋友們的正面評價，對他的會畫事業甚是滿意。
但年輕的畫家卻有著**認真的覘劃，他想入讀 巴黎高等美術學院，戎為一名專業畫家。學院主義與 自然主義 在普林斯托的引薦下，勞特累克羞人了萊昂·博 納(Ldon Bonnat)的畫室。他的夢想是聆聽亞歷山大 ·卡翌內爾(Ale x andre Cabanel)講課，卡巴內爾 是學院主義的代表人物，但也的課艱澀難懂。於是在 啟蒙導師普沐斯托的建議下，勞特累克不得已選澤了 博納的個人工作室。博納是學院主義的肖像畫家，同 時也是一名**的老師。博納的教學方式與巴黎高等 美術學院的教學方式保持一致：首先是臨摹畫作，之 後畫石膏像．然後是真人模特，*後是完成繪畫作品 。這段期間勞特累克有幾幅作品問世，其中一幅以達 芬奇作品《麗達頭像》為靈感，還有幾幅的靈感取自 雕塑《英雄軀干》。博納對勞特累克作品的色彩很滿 意，但卻稱其底稿繪制得“令人難以忍受”。圖盧茲 一勞特累克十分看重老師的意見， “被打擊得體無 完膚”，而這也促使他改變並完善自己的畫技。但在 1883年9月，博納關閉了工作室，因為他受聘為巴黎 高等美術學院的教授，無法再私人授課了。像其他許 多同學一樣，勞特累克改師費爾南德·科爾蒙 (Fernand Cofiilon)，他是一位性格古怪的畫家， 被稱為“巴黎*丑*瘦的男人”，其繪畫靈感多來源 於史前史，這令他與眾不同而名聲遠揚，例如他的《 該隱》(1880年，巴黎，奧賽博物館)就在1988年的沙 龍上引起巨大反響。P10-13