漢斯·克裡斯托夫·沃爾普斯所著的《洛爾青/羅沃爾特音樂家傳記叢書》講述19世紀**批以俄羅斯民歌為創作基礎的**俄國作曲家之一洛爾青。其歌曲和歌劇以現實主義為特點，人物刻畫鮮明，深刻反映了俄羅斯生活。他的音樂語言大膽獨特，和聲與配器別具一格而簡煉，作品雖不多，但對後世作曲家有深遠影響。

漢斯·克裡斯托夫·沃爾普斯所著的《洛爾青/ 羅沃爾特音樂家傳記叢書》為“羅沃爾特音樂家傳記 叢書”之一，講述德國作曲家洛爾青一生的創作及生 活。其母為優秀鋼琴家，隨母學鋼琴，7歲就能演奏 李斯特簡單的鋼琴曲。1866年作一套關於普通人的歌 曲，創作漸趨成熟。1868年開始作聲樂套曲《保育室 》和為果戈裡的《婚事》第一幕配樂。其後又創作了 《鮑裡斯·戈東諾夫》、《沒有太陽》（1874）、《 死之歌舞》（1875～1877）等著名作品，流傳至今。

引言
童年和漫遊時代
德特莫爾德：大師之路
萊比錫初有所成
萊比錫樂隊指揮
維也納讓人失望的間奏曲
柏林*後的活動
對洛爾青歌劇的接受
注釋
大事年表
對洛爾青的評論
作品目錄
作者簡介
圖片來源
參考書目

1850年5月18日，洛爾青在賴蒙德的《浪費者》 中扮演瓦倫丁，這是他*後一次站在舞臺上。兩個月 之後，洛爾青就去柏林上任新職位了．他成了柏林新 成立的弗裡德裡希·威廉城市劇院的樂隊指揮。盡管 劇院方面開出的條件一點也不優厚，他還是接受了， 因為他想重新擁有踏實的經濟基礎。
1848年5月，弗裡德裡希·威廉·戴希曼在普魯 士首都柏林接到了建立一座劇院的命令。他找到領帶 廠工廠主格羅斯科普夫這個不可或缺的資助者。然後 就在用帳篷遮篷繃成的小劇院開始一試身手。在中間 的過渡時期，他使用了_座固定的木框架結構的房子 ．後來，戴希曼在舒曼大街購置了一塊地皮．並在這 裡開始修建弗裡德裡希·威廉城市劇院。他指望洛爾 青的名字可以作為質量保證，使得這座年輕的劇院具 備足夠吸引力。
新劇院坐落在弗裡德裡希城區北部，被博爾西希 以及埃格爾機械工廠所包圍。19世紀中葉。在這種地 方修建劇院被當成一種大膽的舉動。路德維希·雷爾 施塔普寫到。戴希曼的繆斯廟宇吸引“外來”觀眾走 進的是一個“基米裡人式的未知地域”，他這裡隱射 的就是荷馬筆下那種居住在永恆黑暗之中的基米裡人 。一座有著140個煤氣火焰的枝狀弔燈和無數壁燈照 耀這裡的諸多金色飾物；天花板和舞臺前部裝飾有展 現各種古希臘羅馬神話的繪畫作品：羅馬酒神巴克斯 舉行凱旋遊行．或者阿波羅在眾繆斯女神的陪伴下騎 在飛馬珀伽索斯身上。但是，他們在制定演出計劃時 卻並不羞於走到戲劇和音樂戲劇的底層去。毫無疑問 ，洛爾青在柏林的活動在延續他所經受的侮辱。
1850年5月17日，劇院開始舉行演出時，為了從 一開始就不讓人懷疑戴希曼的理念，當天演出了三部 沒有什麼質量的獨幕作品(歌曲劇《齊勒河谷人》、 喜劇《林中孤寂》和滑稽劇《彼得·施萊米爾》)。
此前，洛爾青就拿起了指揮棒，指揮演出了專為劇院 開幕而創作的《歡呼序曲》，這是一部獻給卡爾·瑪 利亞·馮．韋伯的管弦樂作品，以後的幾十年裡，它 (憑借多次改編而言）依然具有很強的生命力。
洛爾青在跟戴希曼簽訂的合同中還提出了要上演 有對白的喜歌劇。但是，劇院經理隻想依靠*小的預 算來經營，使得這個想法也隻停留在設想階段。洛爾 青在世期間，隻在弗裡德裡希·威廉城市劇院的舞臺 上指揮演出過三部歌劇：《兩個步兵》、《獵人》和 多尼采蒂的《軍團的女兒》。同一時間，宮廷歌劇院 正在演出邁耶貝爾的《預言家》，在第三幕中當作“ 開胃序曲”表演的冰上芭蕾是**叫座的曲目，而洛 爾青在舒曼大街上指揮演出著被“大世界”多多少少 有所忽視的“破玩意兒”。還在演出——1850年6月 中旬上演的——奧托·施托茨的滑稽劇《柏林的輕佻 女郎》時，洛爾青自己就貢獻了幾支曲目，靠年金生 活的屈梅爾曼所演唱的《被壓抑感覺之歌》和《白啤 酒之歌》甚至還在施勒辛格爾出版社那兒得到印刷出 版。
P138-P140