陳家原籍山東省黃縣，漢族。從作者陳志明的祖父陳德霖、父親陳少霖至弟弟陳志清已連續三代都從事梨園行的工作，並取得一定的成績。特別是祖父陳德霖，他出身於程長庚主辦的四箴堂科班，自出科以來從未停止過演出活動，直到1930年7月27日病逝，舞臺生活近60年。齊如山先生曾撰文認為陳德霖是京劇旦行劃時代的代表人物。他晚年收徒授藝，極為認真。梅蘭芳先生就是他*喜歡的弟子之一，很多京昆劇目都受到陳德霖的指點。
《陳門三代梨園世家》的編輯出版是陳家多年的願望，一則為紀念和留存，二則想為廣大京劇愛好者提供一些少見的照片和有用的資料。本書的編輯得到了大家的支持。**國畫家康寧題寫書名並贈畫，**一級演員、**畫家李嘉存贈畫，**京劇研究家劉曾復、中國書法家協會理事李純博題詞。此外張印協助審稿，韓君為封底治印，在此我一並表示感謝！

陳志明主編的《陳門三代梨園世家》約12萬字， 圖片100餘幅，介紹梨園世家陳德霖（京劇青衣泰鬥 ）、陳少霖（京劇餘派名家）、陳志清（著名餘派老 生）三代藝事及成就，圖片較為珍貴且少見，文字部 分多擷取文獻或時人評論精華，特別是陳德霖及陳少 霖藝術活動年譜的編纂下了很大功夫，為相關研究提 供了珍貴的一手資料，有一定的學術及出版價值。

序言
圖
**代(陳德霖)
第二代(陳少霖)
第三代(陳志清、陳志嘉、陳志明、陳志忠、陳志榮)
文
陳富年回憶陳德霖的藝術成就 陳富年
孫養農評介陳德霖 孫養農
陳氏德霖家傳 退庵居士輯 陳德霖校
紀陳德霖之桃李 梅花館主
張古愚先生回憶陳德霖的弟子 張古愚
耆舊凋零殊堪軫悼(摘錄) 作者不詳
陳德霖成名注意私生活 作者不詳
陳德霖藝術活動年譜 陳志明
名伶訪問記——陳少霖 《立言畫刊》記者
陳少霖先生逝世40周年祭 楊蒲生
紀念先父陳少霖百年誕辰 陳志明
梨園人物小志(二十六)——陳少霖 鄭過宜
我看過的陳少霖 郭澄宇
陳少霖，不該被遺忘的名家 孫大樂
我所看到的陳少霖先生 老田
一次精彩的大反串演出 陳志嘉
陳少霖藝術活動年譜 陳志明
山西京劇難忘名家陳志清 呂鎖森
錄制陳志清專輯有感 姜芳
我們戲迷的朋友陳志清 古稀人
閱《<立言畫刊>京劇資料選編》之感言 楊秀玲
評介**京劇琴票陳志忠 呂盛春
附錄
陳氏家族世繫表
主要參考文獻

**代——陳德霖 祖父陳德霖，名鋆璋號漱雲，又號漱芬，小名石 頭。原籍山東黃 縣(現劃歸煙臺市管)。其祖世壽，曾任山東青州副都 統，其父名廣 志在山東武定府業糧行。父病故後，隨母親滕氏來北 京投親。因生活 困難，他9歲人全福昆腔科班。該班為恭親王所成， 主其事者有周阿 長、徐阿妮、杜阿五、陳壽彭、陳壽圖等。後因故全 福散，遂入四喜班， 時梅慧仙主四喜。約一年因咸豐國喪，四喜散，改入 三慶班，時年12歲。
初習昆旦後又習亂彈，能戲不下三四百出。同門 師兄弟有殷如海、 孫二官、張琪林、陸杏林、葉福海、錢金福、侯又雲 、李成林、李壽 山等。他從學的教師有朱洪福、朱蓮芬、瀋芷秋、章 麗秋、瀋阿壽、 孫彩珠、杜阿五、徐小香、胡喜祿、田寶琳等。清光 緒五年(1879年) 18歲未滿科時，曾參加兩次堂會演出，參演劇目有： 與楊月樓《探母》， 與小叫天《御碑亭》，與盧勝奎《桑園寄子》，與李 六兒、李七兒《金 山寺》，與陸杏林《戲目連》。這次演出他受到清末 徐頌圖相國的提攜。
相國曾語徐小香：“此子必成大器。”出科後他又向 編腔能手孫汝梅(號 春山)請益。西太後六旬壽時，曾應邀人宮演出，宮 中用名陳得林繫 西太後所賜。
祖父歷搭三慶、福壽等班，常與楊月樓、譚鑫培 、賈洪林、王鳳卿、 餘叔岩、梅蘭芳、程硯秋、黃桂秋等合作。天津、漢 口、瀋陽、保定、 南京等地為出外演出地點。1930年7月陪弟子黃桂秋 演於天津春和大 戲院，因天氣悶熱，回京後即臥病在床，7月27日因 傷寒病逝於故居 百順胡同26號。
祖父一生收徒甚眾。梅蘭芳、姚玉芙、王琴儂、 王蕙芳、姜妙 香、王瑤卿、黃桂秋、韓世昌等均向祖父問藝。王瑤 卿雖未正式拜師， 但在1902年由我祖父舉薦進宮承差，按官裡規定應向 舉薦人稱老師， 由於從師承關繫上說王瑤卿與我祖父為平輩，故給他 上了一個“老夫 子”的稱號，“老夫子”就這樣流傳開來。
祖父初娶老師瀋芷秋之長女，生二女，長女淑銘 適餘叔岩，次女 淑貞未嫁。後又續娶時小福之女，生二子，長子少雲 ，次子少霖，均 由王月芳先生開蒙學老生。
對祖父藝術的評價，我想引用**戲曲評論家蘇 雪安先生1958 年所寫的《京劇前輩藝術回憶錄》的一段文字： 陳德霖為近四十年來京劇界青衣行的一支柱石。
梅蘭芳先生 *尊重這位老夫子(德霖行輩較前，因此人稱為老夫 子)，並且 私淑的地方很多。老夫子出身是昆曲，因此他的口勁 *好，往往 一個字念出來，**鋒利。但是也有人批評他唱的時 候不吐字， 因而字音含糊。我認為這個說法是不頂正確的。這是 把聽花臉老 生的唱法來要求青衣、要知道青衣有青衣的唱念方法 。首先注意 到不能裂開嘴去咬字(學的時候，應該常常對著鏡子 唱念，纔能 校正口腔開閨時的某些缺點)。老夫子是昆曲底子， 嘴裡不可能 不講究，問題是在老法青衣，過於重音調，而很少注 意把字音吐 到口外來，所以聽起來就比較模糊了。可是一聽到老 夫子的念白， 那簡直就是昆曲的念法，清脆無比。舉個例來說：我 曾經數聽他 的《三擊掌》，*後所念“你們舍不得三姑娘，三姑 娘焉能舍得 你們？”幾句白口，可以說一時無兩。
我聽過老夫子很多的戲，如《南天門》、《審頭 刺湯》、《三擊 掌》、《彩樓配》、《探寒窯》、《大登殿》、《二 進宮》、《教子》、《孝義節》 等，不及備數。他的昆曲*地道。像《出塞》、《遊 園》、《驚夢》、 《奇雙會》(隻能算亂彈)等，自有獨到處。有一次他 和梅蘭芳先 生的《遊園驚夢》，他去杜麗娘，梅先生去春香。當 然，那個時 候老夫子已經有六十多歲了，人又長得胖些，要問扮 相，自然不 會理想，可是歌情舞態，處處到家，決不是後人所能 企及。
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